1 . 如图为倪瓒（1301—1374）创作的《竹枝图》（局部）。图中左侧题有“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒”之语。该画作体现了（     ）

A．个性鲜明的文人意趣	B．归隐山林的避世思想
C．市民阶层的审美诉求	D．工笔写真的创作风格

2 . 右图为元代王振鹏（曾任秘书监典簿，管理宫中书画图籍）参照《东京梦华录》及前人作品创作的《龙池竞渡图》（局部），描绘了北宋汴梁内府御池苑在农历三月三日举办的龙舟比赛活动。与前人作品相比，该画作将皇帝形象隐藏于画尾雄伟的宝津楼中，高台之上观景之人也多被淡化处理。由此可知，该作品（       ）

A．是研究古代体育运动的一手资料	B．兼具了文人意趣和市井风情
C．注重回避朝代更替中的政治问题	D．深受程朱理学思想深刻影响

3 . 元代的戏曲巨著《窦娥冤》《西厢记》《汉宫秋》《墙头马上》等，都有一个共同特点，即歌颂自由，提倡爱情至上，同时弘扬公平正义，反对官僚腐败。这种风尚（     ）

A．得益于市民阶层的发展壮大	B．缘于社会主流思想的变动
C．表明士人群体崇尚个性解放	D．助推民族文化的相互交融

4 . 金代山西繁峙岩上寺壁画所展现的楼台亭榭、酒楼茶肆、民居村舍等，与北宋张择端的《清明上河图》的图景十分相近，会使人们不禁想起《清明上河图》来。此外，有关伦理道德、忠孝节义以及佛教故事等，也是金代壁画中常见的题材。这些壁画反映出金朝（     ）

A．基本沿袭唐宋制度	B．国家处于鼎盛状态
C．绘画水平世界领先	D．积极吸纳中原文化

5 . 南宋陈居中的《文姬归汉图》是根据汉代文学作品《胡笳十八拍》的母题“文姬归汉”创作的画卷。这不是南宋以“文姬归汉”为题材创作的唯一画作，还有(金)张瑀《文姬归汉图》等版本。这一现象反映出当时（     ）

张瑀《文姬归汉图》

宫素然《明妃出塞图》局部

A．三纲五常出现异化	B．多民族政权交流密切
C．社会观念较为开放	D．重文轻武观念较浓厚

6 . 元代出现了一种名为“平话”的文本作品，现存有福建建安虞氏刻印的《三国志平话》（见如图）等“全相平话”五种。它大体根据正史写成，细节多取自民间流传故事；采用白话文体，版式均为如图下文，每对页一图，表达故事情节。由此可知，元代平话（     ）

A．是元代戏曲的文学剧本	B．开启了史学与文学的融合
C．是古代历史小说的成熟代表	D．属于通俗浅易的商业化出版物

7 . 宋代文人士大夫在政治改革失败后，他们的济世热情逐渐消减，情怀归于平静含蓄，同时坚持人的行为处事应符合当时政治伦理秩序。正如诗人梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”他把对“平淡”诗歌境界的追求阐述得十分清楚。据此可知，宋代艺术创作（       ）

A．注重理性原则和教化功能	B．彰显文人大夫的价值趋向
C．蕴含世俗文化的创作风格	D．凸显理学的主流意识形态

8 . 南宋画家马远、夏圭开创了以边角式小山小水代替全景式大山大水的山水画新局面，为后世画家所追捧，被称为“马一角”和“夏半边”。但喜爱书画的明成祖朱棣却对这种创作方式不以为然，认为“残山剩水，宋僻安之物也，何取焉”！这表明（     ）

A．皇帝喜好决定艺术方向	B．价值取向影响艺术评价
C．边角山水成为绘画主流	D．商业发展促进绘画变革

9 . 《溪山行旅图》是北宋画家范宽创作的传世名画：画中巨峰巍然耸矗、灌木丛生，山涧中瀑布直泻而下，山脚下雾气迷蒙、溪水潺潺，山路上有旅人赶着驮队走过。这一名画（     ）

A．开创了古代山水画的先河	B．体现了绘画的商品性倾向
C．气势磅礴彰显盛世风采	D．对景造意具有写实风格

10 . 北宋张择端的《清明上河图》反映了北宋都城的商业繁荣景象。画卷徐徐展开，我们可以看见，以高大的城楼为中心，两边的茶坊、酒肆鳞次栉比。商店门首扎“彩楼欢门”，悬挂旗帜。街市行人川流不息，有商贾、小贩、士绅、官吏、僧人、游客，男女老幼，市农工商，三教九流，无所不备。十字街头有一家店挂出“刘家上色沉檀拣香”招牌，街边轮车、马车络绎不绝。从中可以推断 （     ）

A．官吏的出现说明存在“工商食官”局面	B．北宋时期榷场互市贸易相当活跃
C．“世界最富丽名贵之城”出现商标广告	D．马车是北宋人民重要的交通工具