1 . 15世纪末16世纪初，欧洲建筑的结构成了可自由表达的艺术，外观上可自由延伸，建筑内饰也可依据雕刻家与画家的个人喜好进行制作。这反映出当时欧洲（     ）

A．科技进步提高了建筑水平	B．人文主义影响了建筑风格
C．建筑内饰摆脱了宗教束缚	D．建筑技术与工业化相适应

2 . 14～16世纪，欧洲的知识分子强调人的尊严，使人类在与自然的关系中获得了应有的自信心。自然事物逐渐作为已经脱掉了神秘面纱的客体进入人们的视野，成为人们思维中的常见对象。这体现出（     ）

A．人文思潮促进了理性发展	B．教育摆脱了神学的束缚
C．科学革命推动了思想解放	D．知识分子关注社会现实

5 . 中世纪画家经常使用黑色、灰色颜料绘制圣母；文艺复兴时期的画家则使用金色、红色、蓝色和绿色颜料绘制圣母。下图左图为14世纪意大利画家巴尔纳巴·达·摩德纳的《圣母子》;右图为15世纪意大利画家达芬奇的《持康乃馨的圣母》。据此可知（     ）

A．色彩的变化体现出社会心态的变化	B．题材的变化反映天主教权威的下降
C．人文主义的观念从市民阶层中萌发	D．城市自治提升了贵族阶层审美情趣

6 . 有学者指出，所谓的“文艺复兴人”，在行为、预设及理念方面比我们以为的还要传统，也比他们自认的传统很多。他们在许多方面离他们自以为亲近的古罗马很远，离他们自以为远的中世纪很近，很难摆脱中世纪文化的影响。该学者意在强调（     ）

A．文艺复兴群体自我认识模糊	B．古希腊罗马文化影响力有限
C．思想观念的改造具有两面性	D．文化发展是在传承中的突破

9 . 文艺复兴以来，不协和音开始得到作曲家的重视，作曲家们一致认为不协和音可以产生愉快的听觉效果，只有配合不协和音的协和音才会更加悦耳，才更加容易被人们接受，这使人们的听觉得到进一步的满足。作曲家对不协和音的重视（     ）

A．反映了艺术观念的多元	B．激发了音乐创作的积极性
C．说明思想解放的彻底性	D．体现了审美倾向的世俗化

10 . 《坎特伯雷故事集》中，两位骑士相遇，双方想起对方深爱着艾米莉而怒火中烧。阿西德对派拉蒙以死相威胁，不过答应第二天给派拉蒙带来甲胄和武器。虽然阿西德有能力取派拉蒙的性命，但他没有乘人之危，而是显现了君子风度。故事反映了这一时期（     ）

A．传统思维决定问题解决	B．人文主义思想色彩浓厚
C．财富观念的近代化变迁	D．理性主义思想观念传播