1 . 汉代，置铁官44人，多在北方，淮南只有广陵、庐江，江南一无所设。三国以后，原来落后的山越和广州夷人也都掌握了冶铁技术……石城、茅山、冶城、广州等地都有冶铁业的记载，特别是会稽郡，是南方冶铁技术较高的地方。这一变化说明（     ）

A．冶铁业中心在南方	B．江南开发程度提高
C．尚未实现盐铁官营	D．冶铁技术水平均衡

2 . 下图为陕西历史博物馆收藏的唐代白瓷皮囊壶，是模仿皮囊而作的瓷质盛酒（水）器。该壶通体施白釉，釉面匀净、光润；壶上部有环式提梁，壶身两侧周边做仿皮囊缝合的起线装饰，上部饰花叶纹。该文物可用于说明唐朝（     ）

A．民族间存在经济文化交流	B．制瓷工艺领先世界
C．对外政策开放包容的特点	D．社会风尚日益胡化

3 . 明清之际，江南地区棉纺织业中从轧棉到织布，一般都以家庭经营为主，但棉布织成之后，农家小户虽可以自己染布，但质量无法保证。踹布是棉布染色之后的最后一道工序，也非普通农家二三劳力可以操作。于是染色便由染坊和踹坊来完成。这一现象反映出（     ）

A．手工业的专业化程度加深	B．传统小农经济逐渐解体
C．纺织业首先出现手工工场	D．农村雇佣劳动已经普及

4 . 在唐代，政府艺徒制有严格的考核举措，“诸工作有不如法者，笞四十，不任用及应更作者，并计所不任赃、庸，坐赃论减一等。其供奉作者，加二等。工匠各以所由为罪。监当官司，各减三等。”唐代这一考核举措旨在（     ）

A．强化工匠的人身控制	B．确保官营产品的质量
C．加强手工技术的监管	D．增强产品市场竞争力

5 . 《管子·立政》中说道：“工事竞于刻镂，女事繁于文章（华丽的色彩和纹样），国之贫也；工事无刻镂，女事无文章，国之富也。”这一言论旨在（     ）

A．强调手工技术的实用价值	B．鼓励“男耕女织”
C．宣扬纺织劳动的实践意义	D．追求“富国强兵”

6 . 云梦睡虎地秦简中记载了这样一个案例：秦人士伍（无爵者）乙有一件绸面棉衣被盗，盗贼是通过打通侧室北面的墙行窃的；该棉衣用帛做里，装有棉絮5斤，用缪缯（指丝绸）5尺镶边。这一案例从侧面反映出（     ）

A．社会治安形势严峻	B．家庭手工纺织的发展
C．秦国士兵待遇较高	D．丝织品使用较为普遍

7 . 明朝工匠吸收战国成书的《考工记》总结的经验，采用初创于商周时期的陶范法，铸成了约46.5吨重的永乐大钟。钟体上“惟愿皇图万世隆”“惟愿人人尽忠孝”等铭文位置醒目。后从宫中移至万寿寺，“藉佛力以寓劝化”的功能扩大到民间。永乐大钟的铸造（     ）
①体现了稳固统治和教化人心的主旨        ②说明统治者奉行三教并行的政策
③反映了手工业技术深厚的历史积淀        ④推动了佛教的兴盛和禅宗的形成

A．①②

B．①③

C．③④

D．②④

8 . 据(天工开物)记载，中国古代手工业，以制瓷器为代表，要经过：澄选高岭土，揉泥……绘底样上彩……进窑的排列、封窑、煨柴、开窑等过程,所谓“共计一坯工力，过手七十二，方克成器”。由此可知，明代手工业领域（     ）

A．民营手工业占主导	B．出现资本主义萌芽
C．程序分工细致专业	D．行业分类繁琐低效

9 . 阅读材料，回答下列问题。

材料

附：唐三彩骆驼载乐俑介绍：

出土：1959年出土于陕西省西安市西郊中堡村唐墓。

规格：高58厘米，长41厘米。

烧制：制造时入窑两次（素胎窑温1100℃。釉彩窑温90℃，釉以铅为熔剂，高温下交混，制造出绮丽的艺术效果）。

技艺：模制法、雕塑法和粘接法。

型制：分塑合成陶俑。

乐器：西域的筚簟、琵琶、箜篌等胡乐，中原的笛、笙、排箫、拍板等汉乐。

乐人舞者：汉人。

(1)唐三彩骆驼载乐俑这件作品采用了________的艺术表现手法（）

A．写实

B．抽象

C．虚拟

D．夸张

(2)依据材料并结合所学知识，对唐三彩骆驼载乐俑蕴含的信息进行历史解释

10 . 1972年，山东莱芜考古发现了汉代农具铁范24件，为铸造犁、镰、铲、耙等形器的范具，大部分范具上均铸有姓氏字样的铭文，如“李”“汜”“山”等。这些汉代农具铁范可直接用于研究（       ）

A．盐铁官营政策的破产	B．私人冶铁业的生产状况
C．农具的生产标准繁杂	D．中原地区冶铁业最发达