阶段 | 发展 |
20世纪20年代初 | 动画片传入中国,一经面世就得到大批观众的喜爱。 |
1920—1930年 | 万氏兄弟创作了中国第一部动画短片《舒振东华文打字机》后,力作不断, 反响热烈。 |
1931—1945年 | 万氏兄弟拍摄了20多部短片,包括呼吁团结抗击侵略的《同胞速醒》《精诚团结》,提倡抵制日货的《血钱》《国货年》等。 |
1946—1956年 | 建国初,动画创作人员发展到200多人。动画电影发展迅速, 其中《神笔》和《骄傲的将军》开启民族风格先河。 |
1957—1966年 | 民族风格发扬光大,涌现出《渔童》等中国风貌的作品。 |
1977—1986年 | 1978年后,全国建立了几十家动画片拍摄基地, 工作者们的热情重新高涨,动画片数量增加,在题材内容、艺术形式和制作技巧等方面,都有新探索,在国际上确立了“中国学派”的地位。 |
1987—2000年 | 市场经济大潮中,动画短片产量和质量大幅下滑,国产动画未能找到发展之路, 其间只有《宝莲灯》等寥寥几部佳作。 |
2001年以来 | 2004 年国家广电总局颁布《关于发展我国影视动画产业的若干意见》, 将发展动漫产业作为国家战略,截至2019年6月,已有20多部国产动画电影票房过亿元,如《大圣归来》《熊出没之原始时代》等。 |
——摘编自张先云《从“中国学派”到“中国风”——综观国产动画片的发展历程》
从上表中提取两条或者两条以上信息,拟定一个论题,并结合所学知识予以阐述。(要求:自拟标题,史论结合,逻辑严密,表述通畅。)A.北京电视台 | B.中国中央电视台 | C.东方电视台 | D.广州电视台 |
材料一 清末民初,中国电影萌芽。在照搬和模仿西方电影的同时,中国早期著名电影人郑正秋开始把中国传统的“载道”“教化”思想观念带入电影理论。中国电影应如何定位并确定发展方向,是具有先进理念的电影人普遍思考的问题。在昌明电影函授学校的讲义中,周剑云和汪煦昌明确提出“影戏之使命”有以下几点:“赞美一国悠久的历史;表扬一国优美的文化;代表一国伟大的民性;宣扬一国高尚的风俗……”在他们看来,当时的中国人之所以“惧外”“媚外”,是因为所看到的电影尽是表现外国生活的美好,而表现中国人的则尽是些野蛮、腐败、卑鄙、龌龊内容。他们从电影人自身的使命出发,将电影视为重建中国文化自信的利器,要为中国人和中国文化争得国际平等地位。
——摘编自李少白《中国电影史》
材料二 新中国成立后的17年里,国家文化宣传部门引进外国影片857部,其中苏联电影独占49%。20世纪60年代,中国电影理论建构具体表述为电影的“民族形式探索”,将中国传统哲学美学思雏注入镜头语言和形式结构之中,因而产生了《林则徐》《林家铺子》《枯木逢春》《小兵张嘎》《早春二月》等一大批优秀作品。此后,林年同总结出中国电影独特的“单镜头——蒙太奇美学”理论,这无疑打破了世界电影长期存在的“长镜头”和“蒙太奇”理论界限,对世界电影理论发展作出了巨大贡献。
——摘编自尹红《新中国电影史》
(1)根据材料一并结合所学知识,概括清末民初中国电影理论的突出特征并分析其原因。
(2)根据材料一、二并结合所学知识,指出新中国成立后电影业的发展不同于近代电影之处。
A.服务于国家利益 | B.主导了美苏关系 | C.关注普通民众生活 | D.已被共产主义渗透 |
材料一 1895年,法国摄影师卢米埃尔兄弟拍摄世界第一部电影《火车进站》,将铁路交通与电影内在的相似性,置于城市的场景中,将工业化、现代化的真实城市与速度、电影、城市融为一炉。1896年上海放映了“西洋影戏”,这是中国第一次放映电影。1908年西班牙商人雷玛斯在上海虹口搭建了第一座电影院——虹口大戏院。此后北京及内地,电影放映日益增多。“默片”时代,由卓别林担任主角的美国电影在中国颇受欢迎,《摩登时代》中,卓别林以滑稽、幽默的艺术形象,塑造工人成为大机器生产中的一颗螺丝钉,带给人们无尽的欢笑和泪水,更留下对社会弊端的无情戏谑和讽刺。由于外国影片输入中国,多具文化侵略的性质,引起我国一部分知识分子摄制“中国影片”的愿望。从1896年到1932年,中国本土电影从无到有,获得了长足进展。20世纪30年代以来,随着抗日救亡运动的深入发展,国产爱国影片的影响不断扩大,改变了以上海为中心的中国电影业传统分布状况,并对战后中国电影及其文化面貌带来较为深远的影响。
——摘编自刘艳《民国时期上海电影业》
材料二 新中国成立后,原本在中国占据主导地位的美国影片逐渐退出中国大陆市场,与此同时,引进的苏联影片风靡一时。苏联电影叙事大多贴近中国的时代发展诉求,为中国共产党的执政实践提供注解,激发民众投身工业化建设的爱国热情,借助电影寓教于乐的功能对广大民众进行思想政治教育。1956年苏共二十大后,中苏两国产生了思想分歧,最终演变成中苏关系恶化,苏联电影在中国逐渐走向衰落,到20世纪60年代初,中苏两国电影文化的交流几近停滞。
——摘编自揭祎琳《新中国成立初期美苏影片的历史交接》
材料三 十一届三中全会后,国家着手改革电影发行放映体制。1979年,国务院批转文化部、财政部《关于改革电影发行放映管理体制的请示报告》,恢复了早已被破坏的电影发行放映体制;1992年,中共十四大确立了社会主义市场经济体制目标后,电影发行体制进入全面改革的新时期;1995年,广电部发布《关于改革故事影片摄制管理工作的规定》,将中国的电影业从传统的计划经济体制推向市场经济体制;进入21世纪,中国电影业实施加快开放策略,有力地推动了中国电影的产业化和数字化。
——摘编自唐榕《新中国60年电影体制与电影市场之发展流变》
(1)根据材料一并结合所学知识,指出十九世纪末中、西电影业兴起的异同,并归纳近代中国电影业发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,评述二十世纪50、60年代中国电影业的变化。
(3)根据材料三并结合所学知识,简析新时期以来推动中国电影业发展的主要因素。
材料
时期 | 事件 |
1896年 | 上海的“又一村”开始了最初的影像放映,这是中国历史上最早的一次放映记录 |
1905年 | 北京丰泰照相馆的老板任庆泰利用一套法国手摇摄影设备,为著名京剧演员谭鑫培拍摄了数个拿手片段,电影《定军山》诞生 |
1923年 | 明星影片公司推出《孤儿救祖记》,这部影片以教孝、惩恶、劝学和市民教育为主题,在社会上一度引起轰动 |
1934年 | 上海联华影片公司摄制的电影《渔光曲》,成为中国第一部获得国际电影节奖项的影片,影片以浓厚的社会意识深刻地反映了当时中国的现实。此后《马路天使》《十字街头》等电影也在北美上映,取得了很好的票房收入 |
二十世纪三四十年代 | 国民政府在云南先后拍摄了《抗战建国中之云南》《松山战役》《腾龙战役》《保密公路》等一系列以云南滇西抗战为题材的纪录片 |
二十世纪五六十年代 | 新中国的电影制片制度确立,影片的质量较之前也有了很大提升。1959年共完成了82部作品,《林则徐》《五朵金花》《青春之歌》等在创作、思想、技术方面已趋于成熟,这一年在新中国电影发展史上被称为“难忘的一九五九年” |
二十世纪八十年代以来 | “中国电影事业打破了区域界限,在深刻认识改善自身的方位、领域及所在层次后,进行纵向资产联营,进而重组市场,实现符合电影发展规律的新格局。”代表作品有《小花》《红高粱》《沙鸥》《霸王别姬》《生死抉择》《湄公河行动》《红海行动》等 |
——摘编自蔡舒婷《试析中国近现代电影的特征》等
根据材料,就中国近现代电影事业的产生和发展任选一个角度,提炼一个合适的论题,并结合所学知识加以论证。(要求:观点明确,史论结合,逻辑严密,表述清晰。)
A.《定军山》 | B.《渔光曲》 | C.《风云儿女》 | D.《歌女红牡丹》 |
A.反映美国全球文化霸权丧失 | B.彰显文化冲突下的文化自信 |
C.说明中国电影引领世界潮流 | D.表明传统娱乐方式受到冲击 |
A.体现了和平发展的时代主题 | B.折射出对苏联模式的反思 |
C.秉承了英雄主义的风格 | D.回归了现实主义的风格 |
A.人民生活水平的提高 | B.电影事业的长足进步 |
C.日益增长的文化自信 | D.政治导向影响了娱乐 |