| A．加快了科学技术的快速发展 | B．弘扬了自力更生的时代精神 |
| C．助推了文艺领域的拨乱反正 | D．推动了大量文艺作品的出现 |
| A．凸显了工业建设的成就 | B．体现了社会主义中国的新貌 |
| C．推动了“双百”方针的提出 | D．表明中苏两国关系日益紧密 |
| A．为新时期文化发展提供了政策导向 | B．说明文艺领域拨乱反正工作的完成 |
| C．反映出文艺理论创新工作受到重视 | D．要求文艺工作者全面提升自我素养 |
| A．体现了传统中国画写意传神的特点 | B．反映了农业社会主义改造的完成 |
| C．表现了艺术家歌颂时代的热情 | D．表达了对农民劳动精神的赞美 |
| A．史学界完全摆脱“左”倾束缚 | B．反映了百花齐放的繁荣景象 |
| C．导致史学研究的碎片化趋势 | D．得益于改革开放和“双百方针” |
材料 1950年9 月《人民音乐》于北京创刊,由中国音乐家协会主办，该刊以“音乐评论”为主,其中包括理论研究,音乐知识、活动、报道等内容。解放初期,音乐界围绕民族传统的“土唱法”和欧美技法的“洋唱法”展开争论。1956 年,文艺界积极贯彻“创造社会主义的民族的新文化”这一思想任务,就民族传统唱法和西洋唱法的结合及发展展开讨论,最终达成“相互学习,相互补充”的共识。除此之外,《人民音乐》频频发表文章,探讨“音乐与政治””生活与技巧”“内容与形式”“创作与批评”等关系，一些人认为生活经验在音乐创作中起决定性的作用,作曲家贺绿汀则指出体验生活“必须与具体业务相结合才能收效最大”。贺绿汀主张音乐是最需要技术锻炼的艺术,一些人则主张“当前音乐创作中政治水平不高是极其严重的问题”。20世纪60年代，《试论音乐“革命化”和“民族化”"“群众化”的关系》,指导了新的艺术风向。20 世纪80年代,以“主旋律”为代表的官方艺术,以大众、流行艺术为代表的民众艺术,以“学院派”为代表的“精英艺术”三足鼎立,音乐界也从此进入了一个思想解放的时代。
——摘编自张雯雯《人民音乐>与 中国当代音乐批评(1950-2010)》
(1)根据材料与所学知识，分析新中国成立后影响我国音乐发展的因素。
(2)根据材料与所学知识,围绕“文艺与时代”展开论述。(要求: 史论结合,论证充分,表述清晰)
| A．以服务经济建设为根本导向 | B．“为人民服务、为社会主义服务”的方向 |
| C．肃清“反动学术权威”的遗毒 | D．“百花齐放”“百家争鸣”的既定方针 |
| A．表明科教兴国战略加快思想解放步伐 |
| B．体现出对外开放激发了文艺创新活力 |
| C．说明市场经济的繁荣决定了文艺风尚 |
| D．得益于当时正确的社会主义文化方针 |
材料一：下面的几幅图片是中华人民共和国成立初期的电影剧照。
材料二：许多部门至今还是“死人”统治着……许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术。
——1964年6月27日毛泽东在文艺界整风报告上的批语
材料三：雄伟和细腻，严肃和诙谐，抒情和哲理，只要能够使人们得到教育和启发，得到娱乐和美的享受，都应在我们的文艺园地占有自己的位置；英雄人物的业绩和普通人们的劳动、斗争和悲欢离合，现代人的生活和古代人的生活，都应当在文艺中得到反映……在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。
——1979年邓小平在全国文艺工作者第四次代表大会上的讲话
(1)材料一中电影的创作背景是什么？有何艺术特色？
(2)材料二、材料三反映了怎样不同的文艺创作方针？有何启示？
| A．体现了艺术性与革命性、人民性的结合 |
| B．彰显了时代性与历史性、世界性的统一 |
| C．诠释了“双百方针”的深刻内涵与意义 |
| D．说明中西方文化在交流中得到不断发展 |
