A.传统艺术与时代的互动 | B.经济特区助推文化创新 |
C.电影日益契合儿童需求 | D.市场经济刺激影视创作 |
材料一 20世纪初,第一个电影公司——法国百代兄弟公司——崛起,随即成为法国乃至全球电影业的龙头。1907年,百代电影公司成为集制片、发行、影片放映于一体的垄断组织,其拍摄的影片风靡世界。1908年年底,百代兄弟公司的第一批艺术影片上映,这些影片受到观众的热烈欢迎。百代公司还支配着国际的电影交易,它的分支机构遍及各个国家,压倒了这些国家里与其竞争的电影企业。
——摘编自[法]乔治·萨杜尔《世界电影史》
材料二 20世纪六七十年代,美国好莱坞电影在经历低谷后迎来了历史的转折。20世纪90年代是一个大制作和电脑特技高速发展的时代,好莱坞拍摄了不少兼具商业性和艺术性的优秀影片,美国国内制作与票房大幅度上升。21世纪初,欧美电影艺术延续了之前的发展趋势,在计算机虚拟现实的基础上不断出现新的突破,涌现出大批视觉效果好、极具震撼力的大制作,如《变形金刚》《2012》《阿凡达》等。
——摘编自[美]罗伯特·斯克拉《电影创造美国——美国电影文化史》
(1)根据材料一并结合所学知识,分析法国百代兄弟电影公司崛起的原因。
(2)根据材料二并结合所学知识,归纳美国20世纪90年代以来美国好莱坞电影业发展的特点。
材料一 1895年,法国摄影师卢米埃尔兄弟拍摄世界第一部电影《火车进站》,将铁路交通与电影内在的相似性,置于城市的场景中,将工业化、现代化的真实城市与速度、电影、城市融为一炉。1896年上海放映了“西洋影戏”,这是中国第一次放映电影。1908年西班牙商人雷玛斯在上海虹口搭建了第一座电影院——虹口大戏院。此后北京及内地,电影放映日益增多。“默片”时代,由卓别林担任主角的美国电影在中国颇受欢迎,《摩登时代》中,卓别林以滑稽、幽默的艺术形象,塑造工人成为大机器生产中的一颗螺丝钉,带给人们无尽的欢笑和泪水,更留下对社会弊端的无情戏谑和讽刺。由于外国影片输入中国,多具文化侵略的性质,引起我国一部分知识分子摄制“中国影片”的愿望。从1896年到1932年,中国本土电影从无到有,获得了长足进展。20世纪30年代以来,随着抗日救亡运动的深入发展,国产爱国影片的影响不断扩大,改变了以上海为中心的中国电影业传统分布状况,并对战后中国电影及其文化面貌带来较为深远的影响。
——摘编自刘艳《民国时期上海电影业》
材料二 新中国成立后,原本在中国占据主导地位的美国影片逐渐退出中国大陆市场,与此同时,引进的苏联影片风靡一时。苏联电影叙事大多贴近中国的时代发展诉求,为中国共产党的执政实践提供注解,激发民众投身工业化建设的爱国热情,借助电影寓教于乐的功能对广大民众进行思想政治教育。1956年苏共二十大后,中苏两国产生了思想分歧,最终演变成中苏关系恶化,苏联电影在中国逐渐走向衰落,到20世纪60年代初,中苏两国电影文化的交流几近停滞。
——摘编自揭祎琳《新中国成立初期美苏影片的历史交接》
材料三 十一届三中全会后,国家着手改革电影发行放映体制。1979年,国务院批转文化部、财政部《关于改革电影发行放映管理体制的请示报告》,恢复了早已被破坏的电影发行放映体制;1992年,中共十四大确立了社会主义市场经济体制目标后,电影发行体制进入全面改革的新时期;1995年,广电部发布《关于改革故事影片摄制管理工作的规定》,将中国的电影业从传统的计划经济体制推向市场经济体制;进入21世纪,中国电影业实施加快开放策略,有力地推动了中国电影的产业化和数字化。
——摘编自唐榕《新中国60年电影体制与电影市场之发展流变》
(1)根据材料一并结合所学知识,指出十九世纪末中、西电影业兴起的异同,并归纳近代中国电影业发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,评述二十世纪50、60年代中国电影业的变化。
(3)根据材料三并结合所学知识,简析新时期以来推动中国电影业发展的主要因素。
A.崇尚现代主义理念 | B.反对工业文明扩张 |
C.关注欧美社会危机 | D.深受共产主义影响 |
A.电影艺术之父 | B.发明了电影 |
C.被称为喜剧大师 | D.《歌女红牡丹》的主角 |
材料《逍遥骑士》
广告语:“一个人上路寻找美国,但是找不到它”。
主要人物:怀特、比利--又叫“美国队长”和“野牛比尔”--两位社会弃儿。
场景一:怀特和比利在贩毒中赚到钱,从洛杉矶出发,骑摩托车去佛罗里达,计划在那里寻找象征性的日出。路上,他们带上一位搭车者并把他送到他的社区。社区建在马力布群山之间,社员是来自圣莫尼卡山托潘加峡谷的嬉皮士,社区居民被描绘成“种粮的城市孩子”,他们害怕冬天的到来。在一个极其震撼的场景中,一位社员带领全体社员作了一次真诚的、动人心魄的世俗祈祷:“我们播下种子。请让我们的努力有所回报。感谢您让别人为我们带来食物,让我们可以与同胞分享,我们也会更慷慨地分享我们自己的食物。感谢您让我们有一个立足之地。”怀特支持这个社区,祝福他们,预言他们会成功。
场景二:怀特和比利继续东行。在一座小镇因为加入“未经许可的游行”被捕入狱。在狱中他们遇到一位醉酒的“美国公民自由协会”律师汉森,帮助他俩获释。作为回报,他们让汉森和他们同行,并且当晚围着篝火,尝试了大麻烟--这本身就是一个革命性的场景。
场景三:怀特和比利来到新奥尔良,在一个迷幻的墓地场面,“美国队长”问一尊有点类似自由女神像的陵墓塑像,为什么她要离开他。这一场面呼应了前面汉森的评论:“你知道,这个国家本是个该死的好国家。我不明白它出了什么问题。”
场景四:第二天上午,两位坐在皮卡里的老派男子从他们身边经过,挑衅地用枪指着他们,比利向他们竖起中指,拿着步枪的男子把他打下摩托车。怀特驾车追赶皮卡车,拿步枪的人击中了他的油箱,怀特在一场猛烈的爆炸中死去。在最后的境头中,摄影机摇回天空,展示密西西比河上的高架水管--象征横亘美国中部的分界线--旁边的大火和死亡。
——据[美]罗布·柯克帕特里克《1969 革命、动乱与现代美国的诞生》
提取材料信息,说明材料对研究20世纪60年代的美国有何史料价值?
A.反映美国全球文化霸权丧失 | B.彰显文化冲突下的文化自信 |
C.说明中国电影引领世界潮流 | D.表明传统娱乐方式受到冲击 |
A.人们的生活水平提高 | B.国内矛盾已基本消除 |
C.电影已成为政治工具 | D.电影艺术的更新迭代 |
A.将战争宣传直接诉诸电影产业 | B.利用传媒新技术搜集战争情报 |
C.充当着战争动员的旁观者角色 | D.重视信息化领域的法制化建设 |
A.强推美国生活方式 | B.批判美国民主政治 |
C.揭露美国阶级矛盾 | D.渗透美国意识形态 |