1 . 查士丁尼时代重建的圣索菲亚大教堂（下图），内部的墙壁 全部用天然花纹大理石石板装饰，还缀有巨大的镶嵌画，气势宏伟，成为拜占庭帝国繁荣富强的标志。这座教堂（     ）

A．位于首都巴格达城	B．以罗马式穹顶而闻名
C．是拜占庭文化的标志性成就	D．初为伊斯兰教的教堂

3 . 埃及金字塔是集宗教与世俗权力于一身的埃及法老的巨型陵墓，1979年孟菲斯及其墓地金字塔被列入《世界遗产名录》；佛罗伦萨历史中心作为文艺复兴的象征，众多卓越的艺术家在此留下了大量建筑、雕塑和绘画作品，1982年被列人《世界遗产名录》。这两项文化遗产共同的历史价值在于（     ）

A．代表了非洲欧洲文明的最高成就	B．形成了包罗万象的近代艺术之城
C．属于非物质文化遗产的典型代表	D．彰显出不同地区建筑艺术的发展

4 . 布鲁内列斯奇设计的穹顶在原来古希腊罗马式建筑的基础上，提出了许多新的建筑法则并创造了新的建筑技巧甚至建筑机械，使得它不再是古希腊罗马的简单模仿，而是开创了一种新的建筑风格——文艺复兴风格，这是一个突破，标志着整个建筑一个新阶段的开始。下列各项中，对“整个建筑”解读正确的是
①与整个城市环境相协调                    ②成为罗马教皇的私人礼拜堂
③标志着意大利文艺复兴建筑的诞生   ④穹顶是真正的球面形，立体感很强

A．①③

B．①④

C．②③

D．②④

5 . 佛罗伦萨大教堂（局部如图所示）于1982年被列入世界文化遗产。设计者从古罗马万神殿构造上借鉴了灵感，在保留着哥特式建筑特有的尖拱形状的同时，加入了波斯建筑中的元素，将文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美结合起来。这说明佛罗伦萨大教堂

A．具有特殊的社会服务功能	B．是西方古典建筑的顶峰
C．具有极高的建筑艺术价值	D．是自然和文化双重遗产

6 . 《美第奇家族的佛罗伦萨：意大利文艺复兴时期的商业、权力和艺术》是某学者撰写的一篇关于“16世纪意大利佛罗伦萨最富有的美第奇家族”论文的题目。下列选项中，不能作为该文依据的是

A．攫取佛罗伦萨共和国实权	B．为共和国建造办公大楼
C．资助修建了乌菲齐博物馆	D．赞助改建旧圣彼得教堂

7 . 世界文化遗产荟萃

材料   1547年，米开朗琪罗抱着“要使古希腊和罗马建筑踣然失色”的雄心壮志来主持圣彼得大教堂的设计与建造。圣彼得大教堂的建造充满了斗争，斗争的焦点在于大教堂的平面形式是“拉丁十字”式还是“希腊十字”式。“拉丁十字”象征耶稣基督的受难，是天主教教堂最为理想的形式。“希腊十字”是以抛弃精神功能和物质功能为代价的，目的在于使人们从建筑造型和从内部空间都能感受到穹顶的“统率作用”。教会想要的是教堂，米开朗琪罗想建的是纪念碑，因为米开朗琪罗的崇高威望，天主教会做出让步。圣彼得大教堂集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。但是，在米开朗琪罗逝世之后，教皇命令其他建筑师在原来的“希腊十字”之前加上一段巴西利卡平面而变成“拉丁十字”，最终的结果还是天主教会一方占了上风。

——摘编自陈力《欧洲文艺复兴时代的建筑复兴》

(1)根据材料并结合所学知识，从建筑的三要素“实用、美观、坚固”的角度，分析在圣彼得大教堂上运用的两种平面形式。
(2)根据材料并结合所学知识，谈谈你对历史建筑价值的认识。

8 . 建筑是集科学、艺术和哲学于一身的人类创造。某建筑是米开朗基罗的“道既得之于心，然后吐之为文章”的杰作。1547年，当他接受教皇委托主持这座纪念性很强的建筑工程时，他的抱负是：“要使古希腊罗马建筑黯然失色”。该建筑

A．大圆顶是真正球面型，立体感强	B．是意大利文艺复兴建筑诞生的标志
C．是罗马教皇的私人礼拜堂	D．实现了朱里二世建造最宏伟建筑的愿望

9 . 早期文艺复兴阶段，人们认为罗马和希腊的文化不是宗教统治的文化，其建筑风格是古典柱式构图。人文学家认为古典柱式的构图能够表现出和谐和理性，与文艺复兴代表人文思想有异曲同工之妙，因此在设计建筑物时，直接套用罗马建筑的样式。以下符合该建筑设计意图的是

A．罗马大斗兽场

B．万神殿

C．帕特农神庙

D．佛罗伦萨大教堂