【推荐1】下列关于中华文化与中华民族精神的认识正确的是
①中华民族精神的力量能集中体现中华文化的力量
②中华民族精神植根于中华优秀传统文化之中
③中华民族精神是中华文化发展的源泉和动力
④民族文化是民族精神的结晶

A．①②

B．②④

C．①③

D．③④

【推荐2】云冈石窟体现中华文化特色和1500多年的中外文化交流的历史。石窟总设计师县曜曾辗转于印度南北，西域，长江、黄河流域。著名的县曜五窟，如今看来更像是欧亚文明在北魏都城的第一次“国际峰会”。印度圣贤、希腊国王、罗马英雄、波斯帝王、汉朝帝王将相，都以佛教的名义共聚武周山下。游览云冈石窟（     ）
①感悟中华文化极大包容性，坚定文化自信
②是继承传统文化的必由之路
③能够见证我国石窟艺术的源远流长
④能够认识到人们的艺术创造力源于对艺术的追求

A．①②

B．①③

C．②④

D．③④

【推荐3】中国科学家屠呦呦带领研发团队，改进了中医古籍记载的药物提取方法，经反复实验，研制出抗疟新药——青蒿素，促进了中医药文化发展。这表明

A．文化创新能推动经济发展	B．文化创新要面向世界
C．文化创新决定社会实践的发展	D．社会实践是文化创新的源泉和动力

【推荐1】习近平总书记在2021年春节团拜会上的讲话中提出,我们要大力发扬孺子牛、拓荒牛、老黄牛精神。牛在中国文化中是吃苦耐劳、力量、倔强和奉献的象征。伴随着农耕文化的演进和现代化的发展,“牛”文化在中华民族的历史长河中不断被创造与书写。这给我们的感悟有（     ）
①中华文化因其包容性而得以一脉相承
②优秀传统文化只有不断创新才能更好地传承
③社会实践是文化创造、发展的源泉和动力
④博大精深的“牛”文化具有厚重的文化内涵

A．①②

B．①③

C．②④

D．③④

【推荐2】宋代理学家朱熹在他的诗中写道：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来”。它说明的道理是（ ）

A．实践是文化创新的目的

B．实践是文化创新的源泉

C．实践是文化创新的途径

D．实践是文化创新的手段

【推荐3】变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。这说明（   ）
①文化是生活的形象表达     ②文化源于社会实践活动
③艺术需要丰富的想象力     ④艺术是文化的物质载体

A．①②

B．③④

C．②③

D．①④

【推荐1】下面漫画《曲“高”和寡》启示文艺工作者要

①积极投身文化实践活动②坚持社会主义文艺的人民性
③以改革创新精神传播高雅文化④真正理解人民的文化需要

A．①②

B．①③

C．②④

D．③④

【推荐2】古往今来，无数优秀的文学作品都有一个共同点：均是文艺工作者深入基层，体验生活之后真情实感进发的结果。如今，文艺工作者在新时代下，更需要扎根基层、心系群众，这样才能去浮夸骄躁之体会，得真性情之文章。材料旨在告诉我们
①社会实践是产生优秀文化作品的源泉
②文艺创作必须深入群众扎根人民
③文化创作的灵感最终来自作者的才智
④人民群众是文化创新的真正动力

A．①②

B．②③

C．①④

D．③④

【推荐3】“文变染乎世情，兴废系乎时序。”伟大的作品一定是对个体、民族、国家命运最深刻把握的作品。史诗是人民创造的，不论多么宏大的创作，多么高尚的立意追求，都必须从人民群众最真实的生活出发，从平凡中发现伟大，从质朴中发现崇高。这说明（     ）
①反映国家和民族命运是文艺创作的根本目的
②揭示人类命运和民族前途是文艺工作者的不懈追求
③深入生活、贴近人民是艺术创作的基本态度
④文化创作的灵感来自人民群众的聪明才智

A．①②

B．①④

C．②③

D．③④

【推荐2】“圣雄”甘地说：“我希望各地的文化之风都尽情地吹到我的家园，但是我不能让它把我连根带走。”对这句话理解正确的是（　　）

A．要批判继承传统文化，古为今用

B．外来文化和传统文化具有不兼容性

C．既吸取其他民族文化的长处，又保持本民族文化特色

D．不同民族文化具有共性

【推荐3】采用多媒体创意剧的手法，使用肢体剧的表现方式，给观众带来全新的视听体验，浙江话剧团有限公司推出的《花木兰》在德国上演，打动德国小观众的心。这表明
①不同民族的文化有着相同的价值追求             ②中外文化交流能增强中华文化的影响力
③文化在发展基础上继承，在继承过程中发展   ④融入时代精神是文化创新的基本要求

A．①②

B．①③

C．②④

D．③④