1 . 他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望。“他们”的作品

A．描述主观内心世界，寻找新的精神寄托

B．揭露批判社会黑暗，冷静思考客观现实

C．捕捉世界的光与色，主张抒发自我个性

D．出现反传统的倾向，强调个人主观感受

3 . 1939年，苏联人勃兰切尔创作了一首名为《喀秋莎》的爱情歌曲，描绘了苏联春回大地时的美丽景色和一个名叫喀秋莎的姑娘对离家在外的情郎的思念。但是，这首歌曲在当年并没有流行，而是在两年后的苏联卫国战争中，伴着隆隆的炮火流传开来。这说明

A．文艺创作要符合时代的需要	B．文艺作品也具有强大战斗力
C．人民认可的艺术才具有价值	D．政治需要推动了文艺的发展

5 . “这是一个低矮的建筑群，中间高高耸立着工厂烟囱的轮廓；一些积满污垢的窗户中透出依稀的亮光，外面的木架子上挂着五六盏昏暗的吊灯……；从这个淹没在黑夜和烟雾中的奇景怪影中，只传来一种声音，那是不知什么地方有一根排气管正在长时间地呼呼排气”。此段描写体现的文学形式是

A．浪漫主义

B．现实主义

C．现代主义

D．苏联文学

6 . 鲁迅先生针对挪威剧作家易卜生的戏剧《玩偶之家》说过女主人公娜拉出走之后只有两条.路，“不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的东西之类。”这说明当时社会(     )

A．鼓吹个性解放	B．女性走向自由
C．封建礼教盛行	D．亟需根本改造

7 . 1834年，法国一部文学作品塑造了这样一个人物形象：一个来自外省的本分子弟，在目睹了当时巴黎的社会真相后，终于决定抛弃自己的良心，循用金钱逻辑与巴黎——这个“世纪怪物”——来斗一斗。由此可推知，该文学作品

A．重视批判封建社会的黑暗	B．表达出对理想社会的憧憬
C．鼓动推翻资产阶级的统治	D．强调揭露现实社会的罪恶