回文诗,顾名思义,就是能够回还往复,正读倒读皆成章句的诗篇;它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法,读来回环往复,绵延无尽,给人以荡气回肠,意兴盎然的美感;它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏,虽然是游戏之作,却也颇见遣词造句的功力。
据说,有一次苏轼专程上门拜访秦观未果,于是苏轼写信去询问他的情况,秦少游便写了一封排成一圈只有14字的怪信遣人带回给苏轼。苏轼看后,连声叫好。原来,秦观写的是一首回文诗,诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣,聪明的你,请给它断句,使之形成一首七言绝句。
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我们初学为文,一看题目,便觉一片空虚,不知如何落笔。无论是以“人生于世……”来开始,或以“时代的巨轮……”来开始,都感觉得文思枯涩难以为继,即或搜索枯肠,深文周纳,自己也觉得内容贫乏 ① 。胡适之先生告诉过我们:“有什么话,说什么话;话怎么说,就怎么说。”我们心中不免暗忖:本来无话可说,要我说些什么?有人认为这是腹笥太俭之过,治疗至方是多读书。“读万卷书,行万里路”,固然可以充实学问增广见闻,主要的还是有赖于思想的启发,否则纵然腹笥便便,搜章摘句,也不过是饾饤之学,不见得就能作到“文如春华,思若涌泉”的地步。想象不充,分析不精,辞藻不富, ( ② )。
渡过枯涩的阶段,便又是一种境界。提起笔来,有个我在,“纵横自有凌云笔,俯仰随人亦可怜。”对于什么都有意见,而且触类旁通,波澜壮阔,有时一事未竟而枝节横生,有时逸出题外而莫知所届,有时旁征博引而轻重倒置,洋洋洒洒,拉拉杂杂,往好听里说是班固所谓的“下笔不能自休”。也许有人喜欢这种“长江大河一泻千里”式的文章,觉得里面有一股豪放恣肆的气魄。不过就作文的艺术而论,似乎尚大有改进的余地。
( ③ ),才是进入第三个阶段的征象。须知敝帚究竟不值珍视。不成熟的思想,不稳妥的意见,不切题的材料,不扼要的描写,不恰当的词字,统统要大刀阔斧的加以削删。芟除枝蔓之后,才能显着整洁而有精神,清楚而有姿态,简单而有力量。
1.在上文横线处补写恰当的成语,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。2.下列各项中与划线句所用的修辞手法相同的一项是( )
A.纤云弄巧,飞星传恨。(《鹊桥仙》秦观) |
B.年少万兜鍪,坐断东南战未休。(《南乡子》辛弃疾) |
C.烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。(《将进酒》李白) |
D.汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。(《登泰山记》姚鼐) |
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村中的禾场,同田野上一样繁忙,但比田野慢一步。当第一车庄稼拉回来,第二车庄稼拉回来,后续不断地拉回来,满载的马车___①___,庄稼在禾场上“起山”了,禾场的繁忙才开始。
负责“起山”的人,先一捆一捆打好垛底,然后一圈一圈地往上码。码成垛的庄稼,用脚一踏虚晃晃的。码垛的人站在上面,
一垛一垛的庄稼,将秋天搬到禾场上,空旷的禾场被占去大半,垛与垛的影子勾肩搭背,阳光在盘绕的过道中捉迷藏。围着不同的庄稼垛子,有切谷子切高粱的,有切黍子切糜子的,手中闪耀的爪镰,将庄稼的穗头与秸秆分开。
还有专门赶鸟的人,举着顶端扎一块破塑料布的长杆赶鸟。庄稼散发的___②___气息在禾场上空汇聚了,被阳光照射得五彩缤纷。不同的气味,有不同的颜色,高粱是红的,谷子是黄的,糜子是灰的。一垛庄稼一种气味,鸟们喜欢哪种气味,就扑向哪垛庄稼。赶鸟人舞动长杆,从这一垛赶到那一垛,鸟们被赶___③___了,就跟他兜圈子气他,或三五成群地聚集在禾场墙外的树上,叽叽喳喳地___④___他。
A.熙熙攘攘 熟稔 恼 袭击 | B.浩浩荡荡 丰稔 恼 围攻 |
C.熙熙攘攘 丰稔 怒 袭击 | D.浩浩荡荡 熟稔 怒 围攻 |
A.有几个茶客好像预感到什么灾祸,一个个往外溜。(《茶馆》) |
B.照明弹也一个接一个地升起,好像在月亮下面点了无数盏汽油灯。(《百合花》) |
C.这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。(《荷塘月色》) |
D.在我们这个时代,每一种事物好像都包含有自己的反面。(《在会上的演说》) |
一般认为,葡萄是汉代张骞出使西域时引入中原的,即所谓“葡萄入汉家”,《史记》就有这方面的记载。
实际上,我国先民对葡萄的认识和利用要比这早得多。《周礼·地官司徒》记载:“场人掌国之场圃,而树之果藤、珍异之物。”其中的“珍异”就是指葡萄、枇杷等。根据上述记载表明,早在3000多年前,我国已经有了专供天子享用的葡萄和葡萄种植官员。张骞将西域的葡萄带回中原后,这种外形玲珑可爱、口感香甜多汁的水果很快风靡华夏,受到人们的喜爱。到了成熟季节,葡萄架上,
A.葡萄口味鲜美,不仅适应性强,而且极易种殖。 |
B.葡萄不仅口味鲜美,而且适应性强,极易种殖。 |
C.葡萄不仅适应性强,极易种殖,而且口味鲜美。 |
D.葡萄适应性强,不仅极易种殖,而且口味鲜美。 |
A.万里悲秋常作客,百年多病独登台。 |
B.羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。 |
C.野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。 |
D.山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。 |
A.上述记载表明,早在3000多年前,我国已经有了专供天子享用的葡萄和葡萄种植官员。 |
B.根据上述记载,早在3000多年前,我国已经有了专供天子享用的葡萄和葡萄种植官员。 |
C.根据上述记载表明,我国早在3000多年前已经有了专供天子享用的葡萄并设置了葡萄种植官员。 |
D.根据上述记载,早在3000多年前,我国已经有了专供天子享用的葡萄并设置了葡萄种植官员。 |
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诗可读、可诵。读,适合一个人欣赏品味;而诵,则可以使其在公众场合传播。诗的可诵性降低了,也就影响诗的大众化。使诗加强可诵性,也是诗歌走出个人小天地,走向大众的重要_____。朗诵好一首诗,不仅需要朗诵者对诗作本身的深入把握,还需要有准确的声调、优美的音色的掌控。朗诵者不能进入诗的境界,或进入的层次很浅,其朗诵出来势必会停留在诗的表层,不能使诗深入听众的心。
朗诵好一首诗,就要从意象入手去深入体验和欣赏它。朗诵者对诗歌意象______得越深,体验也就越深,传达出来才更深刻、更动人。朗诵是表演艺术,需要具有一定的声音技巧和表情动作。如对诗意象不了解,那么你就可能用错声、表错情,甚至会 。
比如诵读欧阳修的《阮郎归》中的这些诗句:“
A.途径 剖析 南辕北辙 | B.途径 分析 大相径庭 |
C.方式 分析 南辕北辙 | D.方式 剖析 大相径庭 |
A.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? | B.鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。 |
C.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。 | D.渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼。 |
A.朗诵好一首诗,不仅需要朗诵者对诗作本身的深入把握,还需要有准确的声调、优美的音色。 |
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C.朗诵好一首诗,不仅需要朗诵者对准确的声调、优美的音色的掌控,还需要对诗作本身的深入把握。 |
D.朗诵好一首诗,不仅需要朗诵者对诗作本身的深入把握,还需要掌控准确的声调、优美的音色。 |
A.飞禽或是精灵,有什么甜美的思绪在你心头? |
B.无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒。 |
C.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 |
D.它勇敢地盘旋在山腰,又悄悄地试探着前进,弯弯曲曲,曲曲弯弯,终于绕到台儿沟脚下。 |
A.看/万山/红遍,层林尽染 | B.问/苍茫/大地,谁/主沉浮 |
C.忆往昔/峥嵘/岁月/稠 | D.恰/同学/少年,风华正茂 |