A.晴雯蕊官 | B.五儿 芳官 | C.金钏藕官 | D.晴雯芳官 |
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A.史湘云 林黛玉 | B.史湘云 妙玉 |
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(1)林黛玉前世是
(2)“我们也是知道艰难的,但俗话说‘瘦死的骆驼比马大’凭他怎样,你老拔根汗毛比我们的腰还壮哩。”这是
A.小说第二回“冷子兴演说荣国府”,一是大致介绍了宁荣二府的主要家庭成员的情况,二是点明了贾府现时萧条的光景和面临的危机,为我们理解小说是写一个处于“末世”的封建家族的衰亡提供了启示。 |
B.宝玉和黛玉初次相会彼此都感到似曾相识,作者这样写,一方面是来自第一回神瑛侍者和绛珠仙草的故事,给两人的关系蒙上一层浪漫主义色彩;而另一方面是要通过这初会时的心灵感应,表现两人感情上为默契,为后来两人爱情的发展张本。 |
C.从“护官符”中我们可以看出贾史王薛四大家族尊贵、豪富、奢侈,从而反映了当时宫廷及官场的腐败,封建贵族阶级及其家庭的腐朽的黑暗的社会现实。 |
D.黛玉进贾府,看到贾府处处与其他家不同,因此“步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路”。反映了她父母已双亡,寄人篱下,心地孤傲,小心谨慎的心理。 |
A.《好了歌注》是甄士隐针对跛足道人的《好了歌》作出的注解,但说得更形象、具体,更冷峭无情。“正叹他人命不长,那知自己归来丧!训有方,保不定日后作强梁”写出世事无常,命运难以捉摸。 |
B.《西江月·批宝玉二首》写在林黛玉和贾宝玉第一次会面之后,“天下无能第一,古今不肖无双”正照应了王夫人所说“我有一个孽根祸胎,是家里的‘混世魔王’”,是作者借王夫人之口对宝玉的批判。 |
C.“二十年来辨是非,榴花开处照宫闱。三春争及初春景,虎兕相逢大梦归”是元春的判词。“二十年来辨是非”指元春在宫中生活了二十多年,对人世间的荣辱甘苦有了新的认识。“三春”指元春的妹妹迎春、探春和惜春。 |
D.《葬花吟》这首诗并非一味哀伤凄恻,也有着一种抑塞不平之气。如“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”,就表达了对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”,则是对冷酷无情的现实的控诉。 |
A.宝玉与黛玉首次相见时,虽从未见过,但因为“木石前盟”,二人都觉如旧识重逢一般。 |
B.秦可卿向王熙凤托梦嘱咐她:多置办田庄地亩,租金作为祭祀供给;将家塾设在祖茔旁边。 |
C.贾珍请求王熙凤协理宁府,王熙凤以自己年纪小百般推脱,无奈贾珍苦求,只得应下来。 |
D.元春元宵夜省亲,看到园子内外富贵风流,多次感慨奢华太过,叮嘱日后不可如此靡费。 |
谁想贾母,自见宝钗来了,喜她稳重和平,正值他才过第一个生辰,便自己蠲资二十两,唤了凤姐来,交与他置酒戏。凤姐凑趣笑道:“一个老祖宗给孩子们作生日,不拘怎样,巴巴的找出这霉烂的二十两银子来作东道,这意思还叫我赔上。果然拿不出来也罢了,金的,银的,圆的,扁的,压塌了箱子底,只是掯我们。那些梯己只留于宝兄弟,我们如今虽不配使,也别苦了我们。这个够酒的?够戏的?”说的满屋里都笑起来。
到晚间,众人都在贾母前,定昏之余,大家娘儿姊妹等说笑时,贾母因问宝钗爱听何戏,爱吃何物等语。宝钗深知贾母年老人,喜热闹戏文,爱吃甜烂之食,便总依贾母往日素喜者说了出来。贾母更加欢悦。
至二十一日,就贾母内院中搭了家常小巧戏台,定了一班新出小戏,昆弋两腔皆有。这日早起,宝玉因不见林黛玉,便到他房中来寻,只见林黛玉歪在炕上。宝玉笑道:“起来吃饭去,就开戏了。你爱看那一出?我好点。”林黛玉冷笑道:“你既这样说,你特叫一班戏来,拣我爱的唱给我看。这会子犯不上跐着人借光儿问我。”宝玉笑道:“这有什么难的。明儿就这样行,也叫他们借咱们的光儿。”一面说,一面拉起他来,携手出去。
A.《红楼梦》中,贾赦想收鸳鸯为妾,他先当面要求凤姐帮忙,凤姐推脱;又派邢夫人去找鸳鸯,并拉鸳鸯去见贾母,鸳鸯不动;又叫来鸳鸯家人相逼,鸳鸯剪发拒绝。 |
B.《老人与海》中,开头和结尾都提到老人梦见狮子,这说明老人有不服老的精神,在老人体内还充满着勃勃生机。 |
C.《茶馆》中,人物安排很有特色:主要人物自壮到老,贯穿全剧;次要人物父子相承;无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去。 |
D.《棠棣之花》中,“棠棣”出自《诗经·小雅》,代指兄弟情义。作品中聂政和聂嫈是两兄弟,他们是“愿将一己之命,救彼苍生起”的爱国志士。 |
E.《哈姆雷特》中,每当剧情和人物性格发展的关键时刻,剧本都安排独白来表现人物的思考,如哈姆雷特关于“生存还是毁灭”的独白,准确传达了他当时的矛盾心态,是他犹豫延宕性格的典型例证。 |