江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
半死桐
贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死①清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
[注]①梧桐半死:晋崔豹《古今注·草木》:“合欢树，似梧桐。枝叶繁，互相交结。”则所谓“合欢树”似即连理梧桐。古诗文中例以“梧桐半死”比喻丧偶。
1．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．“无处话凄凉”既有诗人自己因潦倒失意的悲情愁绪而无法向亡妻诉说的沉痛，又包括亡妻无法向千里之外的诗人诉说的凄凉。 |
| B．“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，运用了白描手法，刻画了诗人的外部形象，表现出其内在的复杂的思想感情。 |
| C．“原上草，露初晞”，纯粹是为了状眼前之景，以荒郊常见的“草”“露”为主要意象，运用起兴手法引出后文的“新垅”，抒发了诗人对妻子离世的伤悲。 |
| D．“谁复挑灯夜补衣”，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。平实的细节表现了妻子的贤慧、勤劳以及夫妇之间的患难与共、甘苦共尝。 |
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次韵刘贡父李公择见寄二首(其一)①
苏轼
白发相望两故人，眼看时事几番新。
曲无和者应思郢②，论少卑之且借秦③。
岁恶诗人无好语④，夜长鳏守⑥向谁亲。
少思多睡无如我，鼻息雷鸣撼四邻。
[注]①本诗作于宋神宗熙宁九年，苏轼因反对新法外调密州期间。连续两年的旱灾使百姓流离失所。②思郢：思楚国屈原。③借秦：借秦朝乱亡，以论治政之道。④无好语：公择来诗，皆道吴中饥苦之事。⑥鳏守：贡父近丧偶。
1．“下列对这首诗的赏析，不正确的一项是( )
| A．次韵是按照原诗的韵和用韵的次序来和诗，是唱和诗的一种，别称“步韵”。 |
| B．“岁恶”与“眼看”两句可以看出友人与诗人对当前时事看法不一致。 |
| C．“无好语”与“鳏守”两词简要交代了两位友人寄诗的内容，言真情切。 |
| D．“少思多睡”一句表达诗人对友人的劝慰，也体现出诗人旷达洒脱的情怀。 |
东坡
苏轼
雨洗东坡月色清， 市人行尽野人行。
莫嫌荦确①坡头路，自爱铿然曳杖声。
【注释】①：荦确：山石大而多的样子。
1．本学期教材中学过苏轼的名篇 。2．第一句中的“清”字用得极好，试分析其内涵。
3．本诗表现了苏轼怎样的心态？请结合诗中的句子加以分析。
虞美人•有美堂赠述古
苏轼
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【注】此词作于熙宁七年（1074）七月苏轼任杭州通判时。时杭州太守陈襄（字述古）调任，宴僚佐于杭州城中吴山上的有美堂。应陈襄之请，苏轼即席写下了本词。
1．下列对这首词的理解和赏析，
| A．上片前两句极写有美堂美丽壮观的胜景，大处落墨，境界阔大，气势不凡。 |
| B．上片后两句运用设问，询问友人，期待与述古有朝一日能再次相会，把酒痛饮。 |
| C．上片以乐景写忧思，寓情于景；下片因景寓情，由忧而乐：情感表现极有层次。 |
| D．下片前两句化用杜牧“谁家唱水调，明月满扬州”词句，直抒内心痛别之情。 |
3．你是否同意词的最后两句“进入到人与自然融为一体的美妙境界”，并说明理由。
青玉案
宋 贺铸①
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
注：①贺铸(1052-1125)，字方回，人称贺梅子，做过右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，杜门校书，不附权贵，喜论天下事。此词为其晚年退隐苏州期间所作。
1．下列对这首词的理解和赏析，
| A．上片词人设想与佳人相遇，而对其一往情深，继而想象佳人未来的生活状态，亦自然如其气质一般，极其美妙且又可望而不可即。 |
| B．有评家以为该词结处叠句最佳，以“烟草”“风絮”“梅雨”三者为喻，写愁之多，尤新奇独特，且兴中有比，读来意味浓长。 |
| C．上片“目送”一词将词人外在情态与内在情绪融合为一，而“谁与”和“只有”相呼应，虚构之境与真实之情交相辉映，意蕴独具。 |
| D．下片写词人伫立原地，暮色降临才醒来，再由“断肠”句转而油然生出对“闲愁”的发问，与上片遥相呼应，使全词结构更显圆融。 |
【推荐2】阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【注】①阊门：苏州西门，词人旧居。②梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有梧桐，其根半生半死。
1．下列对《鹧鸪天》这首词的理解和赏析，| A．上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来。 |
| B．“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故，将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情，溢于言表。 |
| C．“原上草，露初晞”一句用露初晞暗指夫人的新殁，是为兴；原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比，由此下文“新垅”就不显得突兀了。 |
| D．“旧栖新垅两依依”，居所依依，却天人永隔，“依依”二字，是对过去美好生活的追思，表达了对亡妻的深切怀念。 |
伴云来（天香）
贺铸
烟络横林，山沈远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
【注】骎骎：马快跑的样子。
1．下列对这首词的赏析，不恰当的两项是（ ）| A．“烛映”两句细致地描写了烛影摇曳、蛩声颤抖的客舍环境，而“共苦”句又用比喻的修辞手法呈现了词人愁苦的心境。 |
| B．“不眠”两句从听觉的角度、用想象的手法描写因思念征人而夜不能寐的闺妇挥杵捣衣，侧面烘托了词人对伊人的思念。 |
| C．“惊动”两句用倒装的形式、比喻的修辞表述时光如奔马，以此表现时序变化之快，表达了词人内心的震惊和对人生的感慨。 |
| D．“当年”四句叙写了青春幻想在生命历程中破灭的状态，“幽恨”句含蓄地将自己因今昔之落差而引发的遗恨情绪表露出来。 |
| E．“赖明月”三句写词人希望明月能陪伴自己飞回当年与伊人的欢会之地，表达了词人客居他乡一心想回到故乡的强烈愿望。 |
【推荐1】阅读下面这首宋诗，完成小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦①
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
[注]①这首词是苏轼悼念妻子王弗的作品。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）| A．“十年生死两茫茫”，是说恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬已然十年过去。 |
| B．“尘满面，鬓如霜”，想象妻子如果还活着的话，应该也是灰尘满面，鬓发如霜。 |
| C．“夜来幽梦忽还乡”，写自己在梦中忽然回到了那个两人曾共度甜蜜岁月的故乡。 |
| D．这首词运用虚实结合以及白描等多种艺术手法，来表达怀念亡妻的思想感情。 |
孤雁儿 世人作梅诗①
李清照
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
【注】①北宋朝廷南迁后，李清照丈夫赵明诚在移官湖州途中不幸病故，这首词即为悼亡之作。
1．上篇“沈香断续玉炉寒”中的“玉炉”因何而“寒”？“寒”字有何深意？
2．“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪”一句主要运用了哪种艺术手法？表达了此人怎样的思想感情？
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
[宋]苏 轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
雨霖铃
[宋]柳 永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
1．下列对上面两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）| A．《江》词全词采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳，思致委婉，境界层出，为脍炙人口的名作。 |
| B．《江》词作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。 |
| C．《雨》词“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，但是词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。 |
| D．《雨》词“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用情写景。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情表现得十分真切。 |
