江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
鹧鸪天·重过阊门万事非
贺铸
重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!
1.下列对这两首词的理解和赏析,不正确的一项是( )A.苏词擅长于细节描写,通过“尘满面”“鬓如霜”“正梳妆”“相顾无言”“泪千行”等细节,表达了作者的落拓之悲以及对亡妻的追怀之痛。 |
B.苏词下阕结尾三句侧面落笔,并不直接写对亡妻的思念,而是设想亡妻的痛苦,从而寄寓自己的悼念之情,使得诗词意味更加蕴藉和深沉。 |
C.贺词巧用比喻,“清霜”二字以秋天霜降后梧桐枝叶凋零、生意索然来比喻妻子死后自己也垂垂老矣,艺术地刻画出作者本人的孤独和凄凉。 |
D.两词均以真挚沉痛见称,但抒情艺术不尽相同:苏词长于直抒胸臆,纵情放笔,结尾戛然而止;贺词情景交融,情感物化,结尾韵味悠长。 |
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江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门①万事非。同来何事不同归?梧桐半死清霜后、头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞②。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨。谁复挑灯夜补衣!
【注】①阊门:苏州西门,此处代指苏州,词人旧居。②晞:晒干。1.下列对于这两首词的赏析,不正确的一项是( )
A.苏词采用白描手法,出语如话家常,却字字从肺腑缕出,自然而又深刻,平淡中寄寓着真淳。 |
B.苏词采用虚实结合的手法,上片虚写,描绘了内心的思念之情,下片实写,写夜里梦到的景象。 |
C.贺词开头即以“同来何事不同归”的探问起首,从内心深处发问,伤感之情表达得沉痛悲切。 |
D.贺词结尾处追忆他们过去的共同生活,短短两句话,却饱含深厚的思念之情,极为动人。 |
有美堂①暴雨
宋苏轼
游人脚底一声雷,满座顽云②拨不开。
天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸,千杖敲铿羯鼓③催。
唤起谪仙泉洒面④,倒倾鲛室⑤泻琼瑰⑥。
[注]①有美堂:在西湖东南面的吴山上。②顽云:指浓云。③羯鼓:一种西域乐器,“其声焦杀鸣烈,尤宜促曲急破”。④“谪仙泉酒面”:据《旧唐书李白传》载:有一次,李白喝醉,但唐玄宗急召他写词,于是他用水浇面,片刻间写成十章。 ⑤鲛室:神话中海中鲛人所居之处,这里指海。⑥琼瑰:玉石。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.“一声”二字,用词传神,表现了雷霆之迅疾,“拨不开”突出云浓。 |
B.“飞“过““来”生动写出大雨由远而近、横跨大江、呼啸而来的奇景。 |
C.本诗题为“有美堂暴雨”,但直到第四句才写雨,前三句重在写雨前景象。 |
D.通过对暴雨的描写,透露出作者由喜而悲、转为豁达的起伏激荡情绪。 |
踏莎行•芳心苦
贺铸
杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
注:贺铸(1052﹣1125)字方回,自号庆湖遗老,山阴(今浙江绍兴)人,曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州,杜门校书。喜论天下事,能诗文,尤长于词。
1.下列对本词的理解,不正确的一项是A.诗人咏物,很少止于描写物态,多半有所寄托。该词诗人全篇咏写荷花,暗中却以荷花自况,借物言情,寄托个人身世的感喟。 |
B.起首两句写荷花所在之地。“回塘”,迂折,“别浦”幽僻,辅以“杨柳”、“鸳鸯”为衬,更显环境的凄清。 |
C.“依依”一句,化用李白的“荷花娇欲语,愁杀荡舟人”,骚人即屈原般的诗人。词 中设想荷花于莲舟不来、蜂蝶不慕、自开自落的情况之下,欲诉满腔心事于骚人,则较李诗 的含义丰富、深刻。 |
D.“断无”两句形神兼备,虚实结合,是全词的着力之笔,既切合荷花的形态和开花结 实过程,又非常自然地绾合了人的处境命运,将咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝。 |
病后登快哉亭①
贺铸
经雨清蝉得意鸣,征尘断处见归程。
病来②把酒不知厌,梦后倚楼无限情。
鸦带斜阳投古刹,草将野色入荒城。
故园又负黄华③约,但觉秋风发上生。
[注]:①快哉亭,位于彭城(今徐州)东南角的城隅之上,由苏轼命名。②病来,病愈之后。③黄华,菊花。1.下列对这首诗的赏析,最恰当的一项是( )
A.诗歌首句以轻雨将住、蝉声起鸣起兴,以蝉的“得意”烘托自己病愈后的愉悦心境;次句由“听”转“见”,心境也由愉悦转为感伤。 |
B.诗歌颔联写自己病愈之后频频饮酒不知满足,以此自娱;梦醒后倚楼遐思,心中充满温情,与题目中的“快哉”一词相合。 |
C.诗歌颈联从上联的忆想回到现实,倚楼所见,夕阳之下,鸦投古刹,芳草萋萋,营造出凄迷的意境,情景交融。 |
D.本诗突破常见的“起承转合”模式,将写景和抒情的内容参差穿插,跌宕回旋,用笔十分灵动;末句以景结情,含无尽之意于言外。 |
【推荐3】阅读下面的宋词,完成下面小题。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?
【注】这首词写于宋徽宗建中靖国元年(1101年),年近五十的作者从北方回到苏州,故地重游,悼念亡妻而作。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.开头“同来何事不同归”一句,劈头一问,看似无理,却极有情,道出了词人失去妻子后强烈的悲苦之情。 |
B.上片“头白鸳鸯失伴飞”中“头白”二字一语双关,既指词人自己,也指亡妻,形象写出词人晚年丧偶的孤独凄凉。 |
C.下片运用对比手法,“旧栖”与“新垅”形成鲜明对比,更让词人产生“物是人非”的悲叹。 |
D.本词与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》均为悼亡之作,且都使用了虚实结合的手法来寄寓对亡妻深深的悼念之情。 |
【推荐1】阅读下面的宋词,完成下面小题。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门①万事非,同来何事不同归?梧桐半死②清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
【注】①阊门:苏州西门,词人旧居。②梧桐半死:枚乘《七发》中说,龙门有梧桐,其根半生半死。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
1.下列对贺词的理解和赏析,不正确的一项是( )A.上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来。 |
B.“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故,将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情,溢于言表。 |
C.“原上草,露初晞”一句用“露初晞”暗指夫人的新殁,是为兴;原草、晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为比,由此下文“新垅”就不显得突兀了。 |
D.“旧栖新垅两依依”,居所依依,却天人永隔,“依依”二字,是对过去美好生活的追思,表达了对亡妻的深切怀念。 |
鹧鸪天
贺铸
重过阊门①万事非,同来何事不同归?梧桐半死②清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
【注】①阊门:苏州西门,词人旧居。②梧桐半死:枚乘《七发》中说,龙门有梧桐,其根半生半死。
1.下列对本词的理解和赏析,
A.上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来。 |
B.“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故,将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情,溢于言表。 |
C.“原上草,露初晞”一句用露初晞暗指夫人的新殁,是为兴;原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为比,由此下文“新垅”就不显得突兀了。 |
D.“旧栖新垅两依依”,居所依依,却天人永隔,“依依”二字,是对过去美好生活的追思,表达了对亡妻的深切怀念。 |
(甲)为薛台悼亡
(唐)白居易
半死梧桐老病身,重泉一念一伤神。
手携稚子夜归院,月冷空房不见人。
(乙)离思其五①
(唐)元稹
寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人。
今日江头两三树,可怜和叶度残春。
【注】①元稹的离思五首,都是为了追悼亡妻韦丛而作,写于唐宪宗元和四年(809年)。
1.以下与甲诗最契合的成语是( )
A.古井无波 | B.室迩人远 | C.暮云春树 | D.遗世独立 |
A.甲诗“半死梧桐”既与其后的“老病身”相应,又蕴含失去配偶之意。 |
B.甲诗“重泉”犹九泉,“一念一伤神”写出了思念之深之痛。 |
C.乙诗“寻常百种花齐发”一句,借百花齐放的乐景衬诗人当时之哀情。 |
D.乙诗“偏摘梨花与白人”一句,“白花”衬“白人”,是对人物外表和内在的赞美。 |