①为了纪念世界反法西斯战争胜利60周年,俄罗斯邀请了世界50多个国家和国际组织的 人物参加庆典活动。
②在改革开放的新形势下,我们仍然要从实际情况出发,从中探索出固有的而不是 的规律。
③放学时间还没到,集体活动还没结束,你怎么能 离开学校呢?
A.重要 臆造 径自 | B.重要 编造 径自 |
C.要害 编造 径直 | D.要害 臆造 径直 |
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A.秦王恐其破璧,乃辞谢 |
B.多谢后世人,戒之慎勿忘 |
C.往昔初阳岁,谢家来贵门 |
D.乃令张良留谢 |
。如《青城坐雨图轴》充分吸收了“师法自然”的艺术理念,该画以( ① )雨水淋湿墙头的瞬间为核心,通过集中运用泼墨、干皴加宿墨以及焦墨的技法,将云游青城山时遇到的自然景观真挚地展现出来。该画虽着墨不多,且干且润,但在色与墨的深刻( ② )中,凸显了烟雨氤氲之感,真正做到了“墨不碍色,色不碍墨”。在这幅画中,雨水打湿之处墨色十分浓重,而尚未湿漉的山路、屋檐则用留白之法,颇显其融情山水、寄情自然的( ③ ),也呼应了画作题识——“青城山中坐雨,林峦杳霭,得图而归”。《支硎山秋色图》同样运用“自然之法”。明代画家陆治曾在隐居支硎山期间,因感悟支硎山的天然山石之美,留下著名的《支硎山图》。黄宾虹则以恢宏厚重的笔法创作出《支硎山秋色图》,与陆治进行了时空上的对话,特别是达到了精神层面的交流。与前述《青城坐雨图轴》相比,
A.①描摹 ②交织 ③理想 ④潜心观察 |
B.①描摹 ②交融 ③理念 ④静心观照 |
C.①描绘 ②交融 ③理念 ④潜心观察 |
D.①描绘 ②交织 ③理想 ④静心观照 |
A.黄宾虹此画意在呈现自然之秋,并通过自然景观的描摹抵达内心之秋,也不再囿于烟雨朦胧之感的描绘,而将笔墨聚焦于特定的时节之上——秋色 |
B.黄宾虹此画将笔墨聚焦于特定的时节之上——秋色,而不再囿于烟雨朦胧之感的描绘,意在呈现自然之秋,并通过自然景观的描摹抵达内心之秋 |
C.黄宾虹此画不再囿于烟雨朦胧之感的描绘,而将笔墨聚焦于特定的时节之上——秋色,意在呈现自然之秋,并通过自然景观的描摹抵达内心之秋 |
D.黄宾虹此画意在呈现自然之秋,已不再囿于烟雨朦胧之感的描绘,而是通过自然景观的描摹抵达内心之秋,将笔墨聚焦于特定的时节之上——秋色 |