枕上作①
陆游
萧萧白发卧扁舟,死尽中朝旧辈流。
万里关河孤枕梦,五更风雨四山秋。
郑虔②自笑穷耽酒,李广何妨老不侯。
犹有少年风味在,吴笺着句写清愁。
【注】①这首诗写于宋宁宗庆元六年,这时陆游七十六岁,被罢官闲居家中已多年。②郑虔:唐玄宗时士人,文才很高,其诗、书、画被玄宗赞为“三绝”;但生活贫困,嗜酒如命。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是
A.首联上句中的“卧扁舟”紧承诗题《枕上作》之“枕上”,同时下启“孤枕梦”的出现。 |
B.白发苍苍的诗人躺在家乡的小船中,可心中却期盼着朝中的那些主和派都赶快死去。 |
C.诗人现在身临前线虽然已经不可能,但是“故国神游”却是谁也挡不住的。 |
D.“清愁”既是前面所写“孤枕梦”的余波,也是秋风秋雨的阴影,“清愁”之情与“清秋”之景交融。 |
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夜 步①
陆游
市人莫笑雪蒙头,北陌南阡信脚游。
风递钟声云外寺,水摇灯影酒家楼。
鹤归辽海②逾千岁,枫落吴江又一秋。
却掩船扉耿无寐,半窗落月照清愁。
【注】①本诗为淳熙十二年(公元1185年)作者于故乡山阴闲居时所作。②鹤归辽海:《搜神后记》载汉有道士丁令威,学道于灵虚山,后化鹤归辽。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是
A.白发如雪的诗人在夜晚随意散步,“信”字传神表现出作者的悠闲自在。 |
B.“风递”描绘出山寺钟声的悠远,“水摇”表现出灯火倒影水中的景象。 |
C.尾联寓情于景,表现作者在透窗而入的月光下清愁萦心、夜不能寐的情景。 |
D.本诗主要写诗人夜晚散步的见闻及感受,写景细腻传神,富有艺术美感。 |
过灵石三峰
陆 游
其一
奇峰迎马骇衰翁,蜀岭吴山一洗空。
拔地青苍五千仞,劳渠蟠曲小诗中。
其二
晓日曈昽①雪未残,三峰杰立插云间。
老夫合是征西将,胸次先收一华山。
【注】①曈昽:太阳初出由暗而明的光景。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首句写奇峰迎面扑来,以诗人的心理骇怕和所受惊吓,形成文势的跌宕。 |
B.“千仞”高山写入一首“小诗”,大和小的对立显示出诗人扛鼎的笔力。 |
C.“三峰杰立插云间”用夸张的手法描写了灵石三峰高耸入云的挺拔之势。 |
D.“征西将”一句是说自己是西征的将领,将要一一收复祖国的大好河山。 |
出守桐庐道中十绝①
范仲淹
其八
素心爱云水,此日东南行。
笑解尘缨处,沧浪无限清。
其九
沧浪清可爱,白鸟鉴中飞。
不信有京洛,风尘化客衣②。
【注】①宋仁宗明道二年(1033年),范仲淹因谏获罪,被贬任睦州(桐庐郡)太守,赴任经过桐庐一带的富春江时,写下了十首绝句。②诗出晋代诗人陆机《为顾彦先赠妇》:“京洛多风尘,素衣化为缁。”缁(zī),黑色。
1.下列对诗歌的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.“素心”指一种纯朴的心地和高洁的情操:“爱云水”,是因为“云水”亦纯洁无垢,正与“素心”相契合,诗人在“云水”中能发现精神寄托之所。 |
B.第一首末两句暗用《孟子·离娄上》孺子歌之典“沧浪之水清兮,可以濯我缨”,以沧浪之清水濯其缨,表白其“素心”是不会因贬谪而受污染的。 |
C.白鸟飞翔,影子映入如镜的江面,这里乐景写哀情,隐喻着诗人直言进谏无辜遭贬的悲愤。 |
D.两首诗写出诗人所处环境清静优美、仿若画境,语言质朴却又清雅,不流于浅俗。 |
自题陋轩
清·吴嘉纪
风雨不能蔽, 谁能爱此庐?荒凉人罕到,俯仰我为居。
遣病一篱菊, 驱愁数卷书。款扉谁问讯?禽鸟识樵渔。
【注】吴嘉纪(1618-1684),字宾贤,一字野人,江苏泰州人。隐居家乡,生活贫困。有《陋轩诗集》。
1.从体裁上看,本诗是一首2.对本诗分析正确的一项是
A.第一问句为反问,答在问中,语含激愤。 |
B.三四句写小庐环境荒凉低矮,仅容一人。 |
C.第二问句暗示主人不与庸夫俗流相交往。 |
D.全篇前半写景后半抒情,语言质朴细腻。 |
马嵬坡
【唐】郑畋
玄宗回马杨妃死,云雨难忘日月新。
终是圣明天子事,景阳宫井①又何人。
马嵬
【清】袁枚
莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别,泪比长生殿②上多。
【注】①景阳宫井:故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来,就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中,结果还是被隋兵俘虏。②长生殿:帝王帝后之寝殿。
1.下列对诗歌的赏析,不恰当的一项是( )
A.两首咏史诗都是用事作典,借古抒怀,促使人联想而寻意于言外。 |
B.郑诗把亡国之君陈后主与唐玄宗并举,可见玄宗“圣明”无几。 |
C.郑诗对玄宗直接讽刺,亦有所体谅,可谓能“出己意”又“用意隐然”。 |
D.袁诗前两句是《长恨歌》与牛郎织女故事的比照,后两句是“石壕村”与“长生殿”比照。 |
秋兴八首(其一)①
杜 甫
玉露②凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌③,塞上风云接地阴④。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺⑤,白帝城高急暮砧⑥。
【注】 ①此诗是诗人55岁时,于安史之乱后大历元年(766)旅居夔州时的作品。②玉露:秋天的霜露,因其白,故以玉喻之。③兼天涌:波浪滔天。④接地阴:风云盖地。⑤催刀尺:指赶裁新衣。⑥急暮砧:黄昏时急促的捣衣声。砧,捣衣石。
1.首联叙写了怎样的景物特点?有什么作用?
2.本诗抒发了什么样的感情?在抒情方式的运用上有什么特点?
寒菊
宋 郑思肖①
花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。
【注】①郑思肖,南宋末年爱国诗人,宋亡后隐居吴下,终身不仕,这首诗写于南宋灭亡之后。
1.这首诗塑造了怎样的“寒菊”形象?主要运用了何种表现手法?
2.这首诗表达了作者怎样的情感?请结合具体诗句进行分析。
古木卧平沙
王泠然
古木卧平沙,摧残岁月赊。
有根横水石,无叶拂烟霞。
春至苔为叶,冬来雪作花。
不逢星汉使,谁辨是灵槎①。
【注】①灵槎:能乘往天河的船筏。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首联下句承写诗题中“古”字,“赊”字形容年代久远,是对“古”字的申写,总起全诗。 |
B.三、四句主要具体描写古木的卧姿,其中“横”字,暗扣诗题“古木卧平沙”中的“卧”字。 |
C.第三联的上句呼应首联中的“岁月赊”,言春天古木以苔为叶,画面生动,写法巧妙灵动。 |
D.诗歌首联写古木之“古”,接着具体描写古木的形态和情状,最后一联蕴藏着诗人的寄托。 |
访戴天山道士不遇
李 白
犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )A.首联上句写所闻,泉水淙淙,犬吠隐隐;下句写所见,桃花带露,浓艳耀目。诗人正是缘溪而行,穿林进山的。 |
B.首联下句中的“带露浓”,除了为桃花增色外,还点出了入山的时间是在早晨,与下一联中的“溪午”相映照。 |
C.颔联写诗人在林间小路上常常见到出没的麋鹿;来到溪边时,已是正午,却没有听到道院打钟的声音传来。 |
D.本诗含蓄蕴藉,比如用“时见鹿”反衬不见人,因为鹿喜静,常在林木深处活动;以“不闻钟”暗示道士化缘去了。 |
满江红
辛弃疾
敲碎离愁,纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断①,倚楼人独。满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书,从头读。
相思字,空盈幅;相思意,何时足?滴罗襟点点,泪珠盈掬。芳草不迷行客路,垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏,阑干曲。
【注释】①吹箫声断:传说春秋时萧史善吹箫,作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之.筑凤台以居。此用该典,暗指夫婿远离。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.首句中,“敲”言主人公的心灵受到撞击,“碎”体现出主人公因与心上人离别而忧愁的心绪,风摇动翠竹的声音使主人公更加烦乱。 |
B.“人去后、吹箫声断,倚楼人独”写出了环境的清幽静寂,也描绘出主人公在心上人走后形单影只、独守空房、百无聊赖的情景。 |
C.“芳草不迷行客路”是说异地的“芳草”不能迷失“行客”的归路,也形象地写出主人公盼望心上人归来,望眼欲穿的情景。 |
D.“最苦是、立尽月黄昏,阑干曲”是说最苦的是天天等到黄昏月下,站在弯曲的栏杆旁,翘首以望,运用夸张的手法,与上片“倚楼人独”相呼应,写尽离愁。 |
九日和韩魏公①
苏洵
晚岁②登门最不才,萧萧华发映金罍③。
不堪丞相延东阁,闲伴诸儒老曲台④。
佳节久从愁里过,壮心偶傍醉中来。
暮归冲雨寒无睡,自把新诗百遍开。
注:①九日即重阳节;韩魏公即韩琦,时任丞相。②晚岁:是当时五十六岁的诗人自称。③金罍léi:泛指酒盏。④曲台:太常寺,掌管礼乐祭祀等事务。1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.诗的首联作者用了看似自谦的语气,实际上表达了自己年华流逝、怀才不遇的感慨。 |
B.颔联“不堪”呼应首联的“最不才”,对自己不能施展才干,辜负了韩琦的厚待感到惭愧。 |
C.尾联写诗人在宴会后冒雨归来因天寒不能入睡,只好一遍遍吟诵自己写给韩魏公的诗。 |
D.这首诗对比层出,含蓄蕴藉。作为一首和诗,命意、谋篇、造句,独具特色,颇见功力。 |