雪中枢密蔡谏议借示范宽①雪景图
文彦博
梁园深雪里,更看范宽山。
迥出关荆外,如游嵩少间②。
云愁万木老,渔罢一蓑还。
此景堪延客,拥炉倾小蛮③。
[注]①范宽,宋初画家,善画雪山。②关荆,五代后梁画家荆浩和关全的并称,二人都善画山水。嵩少,指中岳嵩山与其高峰少室山。③小蛮,古代盛酒的器具。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一-项是
A.从题目可以看出这首诗的创作缘起:隆冬大雪白,蔡谏议出示一轴范宽的 “雪景图”让诗人欣赏。 |
B.首联直接点题,“梁园”点明赏画的地点,“深雪”说明赏画的环境特点,“范宽山”点明画中内容。 |
C.颔联先是运用对比赞美范宽画不同凡响,后又写画境逼真,让人仿佛神游于嵩山与少室山之间,表达了对范宽艺术成就的钦佩。 |
D.颈联写深雪里的梁园寒云阴沉,万木森然,此情此景令诗人感觉自己就是寒江独钓归来的蓑笠翁。 |
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盐角儿•亳社观梅 宋•晁补之
开时似雪,谢时似雪,花中奇绝。香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。
占溪风,留溪月,堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡,终有一般情别。
1.下列对本词内容的理解和艺术手法的鉴赏,A.上片前三句用复沓的方法来写梅花的颜色和香味,突出了梅花颜色、香味的与众不同。 |
B.梅花的清香不从花蕊、花萼散发出来,而是从骨子里透出来的,这使其更具有一种神韵之美。 |
C.梅花不仅独占溪风和明月,更兼娇羞怯怯,别具神韵,鲜艳如血的山桃花也难以企及。 |
D.梅花非凡的神韵和高洁的品格也是词人向往的人格,词人借此寄托了自己的志趣和情操。 |
踏莎行
贺铸
杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
[注]《宋史·贺铸传》记载:(贺铸)“博学强记,喜谈当世事,不少假借,不得美官,悒悒不得志”。
1.下列对这首诗的理解和分析,不正确的一项是( )
A.上片前三句写荷花长于回塘、别浦,又被绿萍遮断莲舟,不易被人发现。 |
B.上片四五句写荷花虽美丽芳香,但因莲心味苦,蜂蝶不来,故十分伤感。 |
C.“返照”二句描写荷塘或落日返照,或流云带雨,既生动形象也暗有所指。 |
D.本词将荷花拟人化为幽洁贞静身世飘零的女子,情感表达显得含蓄蕴藉。 |
宣州送裴坦判官往舒州,时牧欲赴官归京①
杜牧
日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。
九华山②路云遮寺,清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的③,我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去,故国逢春一寂寥!
注释:①本诗作于开成四年,当时杜牧在宣州(今安徽宣城)为官,即将离任回京。在宣州任判官的裴坦中进士不久,要前往舒州(今安徽潜山)。②九华山,是从宣州至舒州的必经之处。③的的:鲜明的样子。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.首联用明快的色调,简洁的笔触,交代了送行的时间、环境,渲染了离别时的氛围,勾画出一幅春郊送别图。 |
B.颔联写诗人想象友人赴任途中所见,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。 |
C.尾联写两人同到宣州任职,现在却各奔东西,诗人不由得想到与友人离别后空虚无着,怅然若失的感觉。 |
D.全诗写山水有远有近,抒情有虚有实,以江南美景反衬人物的满腹愁情,情韵悠扬,风华流美。 |
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涉江采芙蓉
《古诗十九首》
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。同心而离居,忧伤以终老。
下面对《涉江采芙蓉》一诗的赏析不正确的一项是( )
A.诗的开头以女子的口吻写起,在荷花盛开的美好季节,在风和日丽中,荡一叶小舟摘几枝可爱的莲花,归去送给各自的心上人。 |
B.但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了,“采之欲遗谁?所思在远道”,长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之由来。 |
C.接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩”。 |
D.“同心而离居,忧伤以终老”这浩叹无疑是全诗的主旨之语,将一对同心离居的夫妇的痛苦之情准确而又含蓄地表达了出来。 |
武侯庙
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正统不惭传千古,莫将成败论三分。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是A.首联是写眼前实景,这两个极富典型意义的地点暗示了诸葛亮的功绩和死亡。 |
B.颔联表达对诸葛亮壮志未酬的惋惜和哀伤,看似平淡的叙述,却含浓厚情感。 |
C.颈联的景物描写烘托了作者的哀伤和痛惜,表现了对诸葛亮由衷的悼念之情。 |
D.这首诗既是一首凭吊诗,又是一首咏史诗,诗人拜谒武侯庙,表达了怀念之情。 |