阅读下面的材料,完成下面小题。
文本一:
悠悠岁月(节选)
[法]安妮·埃尔诺 吴岳添 译
所有的印象都会消失。
在影片《长别离》中,与乔治·威尔森跳舞的阿丽达·瓦莉热泪盈眶的面孔。
一九九O年夏天,在帕多瓦的一条人行道上交错而过的、双手搭在肩膀上的男人,立刻令人想起三十年前规定孕妇用来制止恶心的酞胺哌啶酮,同时还想起这样讲述的滑稽故事:一个准妈妈在编织新生儿衣物的时候经常吞服酞胺哌啶酮,织一行吞一片。一位吓坏了的女友告诉她,你就不怕你的宝宝生出来没有手臂吗,于是她回答说,是的,我很清楚,可是我不会织袖子呀。
在夏洛的一部影片里,走在一个外籍军团前面的克洛德·皮埃普路,一只手举着旗子,另一只手牵着一头母山羊。
在鲁昂大钟街的一家名为安德烈的商店里,在一个底座上转动的鞋子,周围连续不断地出现同一句话:“穿芭比娃娃的靴子走得快长得好。”
在电影院里为洗涤剂做的一个广告里的家伙,他不是洗涤而是轻快地打碎了肮脏的盘子。一个画外音严肃地说着:“这不是解决办法!”于是这个家伙失望地注视着观众们,“那什么是解决办法?”
真实的或者虚构的印象,直至在睡梦里都连续不断的印象,它们全都会一下子消失,就像半个世纪之前在死去的祖父母、同样已经死去的父母的额头后面的千百万印象那样。一些我们作为小女孩出现在其他在我们出生之前就已经死去的人当中的印象,如同在我们的记忆里我们的小孩子出现在我们的父母和同学旁边一样。有一天我们将会处在孙辈儿女们,以及尚未出生的人们的回忆里。记忆是永远不会停止的,它使死者与活人、真实的与虚构的人、梦幻与历史相互对应。
二OO一年九月十一日你在做什么?
旧的羊皮衬鞋,大吵大闹,这很珍贵!你是一个小傻瓜!偶然重新听到的、不再使用的表达方式,忽然像一些失落后重新找到的物品那样珍贵,我们暗想它们是如何保存下来的。像一句座右铭那样永远依附于一些个人身上的话语——在14号国道上的一个确定的地方,因为一个行人说出它们时恰恰有人开车路过,于是在重新路过这里时这些相同的话语不可能不迎面扑来,就像彼得大帝夏宫里埋藏的水柱,有人把脚放在上面就会喷出来。语法的例句,引语,辱骂,歌曲,重新抄写在青少年时代的小本子上的句子:
特鲁贝神父在抄袭,抄袭,抄袭。
荣誉对于一个女人来说是幸福的辉煌葬礼。
我们的记忆脱离了我们,在多雨天气的一阵微风里。
修女的顶点是作为处女活着和作为圣女死去。
勘探者把挖掘出来的东西放在保险箱里。
那些在学校里学习过的人使人感到战胜了世界的复杂性。考试通过了,他们离开家的时候比进来还快。祖父母的、父母的一再重复的烦人话,在他们死后比他们的面孔更加生动,别动女孩子的帽子!使用期限很短的老产品的商标,回忆起来比杜尔索尔牌洗发液、卡尔顿牌巧克力、纳迪牌咖啡等著名商标更加令人陶醉,犹如一种不可能分享的内心回忆。
一切都将在一秒钟之内消失。从摇篮到临终床上积累起来的全部词汇也会消失。这将是沉默,而且没有一个词可以说明。从张开的嘴巴里什么都说不出来。无论是我还是自我。语言会继续把世界变成词汇。在节日餐桌旁的谈话中,我们只会是一个越来越没有面目的、直到消失在遥远一代无名大众里的名字。
(有删减)
注:安妮·埃尔诺,法国当代女作家,2022年,因“她的勇气和临床的敏锐性,揭示了个人记忆的根源、隔阂和集体约束”而荣获诺贝文学奖。安妮·埃尔诺的《悠悠岁月》能荣获诺贝尔文学奖的一个重要原因是它开创了“无人称自传体”小说的先河,深入探索私人记忆与社会记忆之间的种种关系,开创了前所未有的新的小说体例。
文本二:
追忆逝水年华
(法)马塞尔·普鲁斯特 著 李恒基 徐继曾译
有时候,我想起了那间路易十六时代风格的房间。它的格调那样明快,我甚至头一回睡在里面都没有感到不适应。细巧的柱子支撑住天花板,彼此间的距离相隔得楚楚有致,显然给床留出了地盘;有时候正相反,我想到了那间天花板又高又小的房间。它简直像是从两层楼的高处挖出来的一座金字塔,一部分墙面覆盖着坚硬的红木护墙板,我一进去就被一股从未闻到过的香根草的气味熏得昏头胀脑,而且我认定紫红色的窗帘充满敌意,大声喧哗的座钟厚颜无耻,居然不把我放在眼里。一面怪模怪样、架势不善的穿衣镜,由四角形的镜腿架着,斜置在房间的一角。那地方,据我惯常所见,应该让人感到亲切、丰硕;空洞的镜子偏偏挖走了地盘。我一连几小时竭力想把自己的思想岔开,让它伸展到高处,精确地测出房间的外形,直达倒挂漏斗状的房顶,结果我白白煎熬了好几个夜晚,只是直挺挺地躺在床上,忧心忡忡地竖起耳朵谛听周围的动静,鼻翼发僵,心头乱跳,直到习惯改变了窗帘的颜色,遏止了座钟的絮叨,教会了斜置着的那面残忍的镜子学得忠厚些。固然,香根草的气味尚未完全消散,但毕竟有所收敛,尤其要紧的是天花板的表面高度被降低了。习惯呀!你真称得上是一位改造能手,只是行动迟缓,害得我们不免要在临时的格局中让精神忍受几个星期的委屈。不管怎么说吧,总算从困境中得救了,值得额手称庆,因为倘若没有习惯助这一臂之力,单靠我们自己,恐怕是束手无策的,岂能把房子改造得可以住人?
通常我并不急于入睡;一夜之中大部分时间我都用来追忆往昔生活,追忆我们在贡布雷的外祖父母家、在巴尔贝克、在巴黎、在东锡埃尔、在威尼斯以及在其他地方度过的岁月,追忆我所到过的地方,我所认识的人,以及我所见所闻的有关他们的一些往事。
(有删减)
注:《追忆逝水年华》(七卷本)被誉为二十世纪最重要的文学作品。它以出色的宏大结构、细腻的刻画、深入的心灵描写以及开创性的意识流技巧而成为经典,风靡世界。
7.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(
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A.文本一在追忆中大量使用诸如电影、时尚、广告等社会记忆与死去的祖父母、父母等私人记忆交错呈现,表现出历史在记忆中的光怪陆离和碎片化结果。 |
B.文本一在大量的社会记忆中突然插入一句“二OO一年九月十一日你在做什么?”这句话看似突兀,却深刻地表现出私人记忆在社会记忆中的尴尬位置。 |
C.文本二在追忆“那间天花板又高又小的房间”时,使用了大量的比喻,例如将窗帘比喻成敌人,将座钟比喻为厚颜无耻之徒等,表现了“我”的懦弱与敏感。 |
D.通过对往事的追忆,这两部作品都对“自传体小说”的表现形式和创作手法作出了前所未有的探索与创新,打破了以往的创作模式和阅读习惯,令人耳目一新。 |
8.《追忆逝水年华》以“细腻的刻画”和“心灵描写”而著称,请结合文本二从写作手法的角度简要分析。
9.与现实主义作品相比,现代派作品往往不太注重人物形象的完整塑造,也不太注重情节的连贯与合理。请结合文本简要分析它们与现实主义作品的区别。