阅读下面的文字,完成各题。
材料一:
古人常以“俯仰”二字对举,以形容人生,所谓“俯仰一世”;或者表示短暂的瞬间,所谓“俯仰之间”。其实无论是漫长的人生,还是短暂的瞬间,“俯仰”实际上都是观察事物的角度和方式,体现了中国人的一种人生态度、一种空间意识,蕴含着中国人特有的人生美学和艺术美学意味。
所谓“俯仰”,并不局限于“俯”和“仰”,其本质是指一种变动地、徘徊地透视事物、观察自然、体验人生、感悟宇宙的行为,绝不局限于一点,绝不偏执于一端。这种宇宙空间意识,被谢灵运和宗炳引入山水诗和山水画,形成独具特色的中国山水诗、画审美理念。中国山水诗经常以远、近、高、下等方位对举代替“俯仰”来描写对象,如杜甫的“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,王维的“白水明田外,碧峰出山后”,都是一远一近的景象,也就是俯仰游目的视线。中国山水画讲究以大观小,居高见低,所谓“咫尺之内,而瞻万里之遥;方寸之中,乃辨千寻之峻”。中国文论强调“精骛八极,心游万仞”“以少总多,情貌无遗”“笼天地于形内,挫万物于笔端”“观古今于须臾,抚四海于一瞬”,这就是中国人看山水、看世界、看人生的视角与态度,或居高临下,鳞次栉比;或极目远眺,苍茫悠远;上仰下俯,左顾右盼,周而复始,流连忘返。
中国人眼中所看到的是一个流动的、整体的世界,而西方人特别注重事物的局部。西方的风景画,只是对象的一个局部,像照相机一样,是从四个固定的角度看到的世界,就是所谓焦点透视。从实证的角度、“科学”的角度说,他们认为这种艺术作品“真实”地反映了世界。而中国的山水诗、山水画,是用流动的视线,或者说散点透视,表现了对象的整体,从艺术的、哲学的角度说,中国的山水诗、画,反映了“真实”的世界,在中国人的心目当中,整个世界浑然一体,中国的山水诗、画所形成的关于对象的图景,才是真正的宇宙困景。就连中国古时成篇的文字,也是不带任何标点符号,具有统摄性和综合性。这些与西方人的透视法所形成的焦点空间、注重局部的空间意识和审美理念大异其趣。
正因为如此,中国山水画多有以宏大空间命名者,如《千里江山图》等,这是中国艺术试图以有限表达无限的集中体现。而西方的风景画则与此截然相反,多有标明时间、地点,甚至某年某月某日某时画于某地。而中国诗文中也常常呈现出一种向上和超越的意向,如“登东山而小鲁,登泰山而小天下”“会当凌绝顶,一览众山小”“仰观绝顶上,犹有白云还”。因此,中国山水诗、画、文中所呈现的空间,是一种带有音乐韵律的递次推出的宇宙空间,在美学家宗白华看来,这“正是宗炳所说的‘身所盘桓,目所绸缪’的境界。”
(摘编自黄发玉《“俯仰之间”的美学意蕴》)
材料二:
中国画家打破在视点、时间、光线和地理位置上的约束而自由驰骋在万里江山之中,产生了《重山叠翠图》等无数伟大的东方艺术品。中国画可以有长数丈的手卷形式,也可以有高丈余的长屏条形式;可以把春、夏、秋、冬归之于一壁,也可以形成中国特有的中堂和通景分幅的特殊形式。中国画画山不画云,把空白变成无际的云海;画岸不画水,把空白变成广阔的江湖;画鱼不画水,空白就是鱼儿嬉游的水域;画鸟不画天,空白就是鸟儿翱翔的地方。人物画的室外天地,室内素壁都可以利用虚实对比的手法,通过实景和虚景的联想,通过画面内和画幅外的联想,创造出主观意识上的空间感觉。
(摘编自傅抱石《论中国画的特点》)
材料三:
我们常看到中国画,寥寥数笔,而境大意深。区别每个民族的艺术,除了内容以外,最重要的在于表现方法。中国画表现形式比较简单而内在东西很丰富。中国画描绘的景物,不受光线投影的限制,不求自然主义的色彩涂抹,它可以“得其精而忘其粗,取其内而忘其外,见其所见,不见其所不见,视其所视,而遗其所不视”。用浪漫主义手法大胆取舍,大胆强调,大胆处理。像中国戏剧一样,舞台上没有树、石、车、马,聚光灯还直射台面,几个演员却可以表演夜战武打。齐白石画鱼虾,有时连水纹线也不画,人们却感觉到鱼虾在清澈的水草中游荡。中国画常常是“由小见大”“以少胜多”,画面的描绘处理,不是可有可无的东西,甚至每一点空白都是充满内容的空间。以有限的东西,表现不受这有限东西所限制的形象。
(摘编自姚治华《略论中国画的特点》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(
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A.中国山水诗中以远近高低等方位的变化来描写对象,山水画中讲究以大观小、居高见底等,都体现了“俯仰”意识。 |
B.中国的山水诗、画用散点透视的方法来表现对象的整体,这比西方的焦点透视更符合审美的理念。 |
C.所谓焦点透视,就是从一个固定的角度看世界,看到的是事物的局部,这是西方风景画中常常采用的一种方法。 |
D.中国山水诗画文都蕴含着中国人特有的人生美学和艺术美学意味,它们呈现出来的空间,是一种宇宙空间。 |
2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(
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A.独具特色的中国山水诗、画审美理念的形成得益于谢灵运和宗炳,是他们将“俯仰”的宇宙空间意识引入山水诗和山水画。 |
B.“登东山而小鲁,登泰山而小天下”体现出一种向上和超越的意向,呈现的空间是带有音乐韵律的递次推出的宇宙空间。 |
C.欣赏中国的山水画要善于联想,要通过画面上有限的内容,想象画外无限的世界,因而只需要关注画面上的内容。 |
D.通过内容和表现方法可以区别不同民族的艺术,中国画表现形式简单,内容丰富,寥寥几笔就能表现深远的意境, |
3.下列作品中,不能作为“中国山水画多有以宏大空间命名者”论据的一项是(
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A.《千岩万壑图》 | B.《长江万里图》 |
C.《江山如此多娇》 | D.《友松图》 |
4.请结合材料三归纳姚治华对中国画特点的看法。
5.材料一论证方法丰富多样,请结合材料简要分析。