阅读下面的文字，完成下面小题。

曹雪芹的“隐秀”之笔——品味《会芳园赞》

《会芳园赞》是《红楼梦》第11回描写会芳园秋景的一段骈文。原文无题，后人为了叙述和评论方便，题名《会芳园赞》。

会芳园是宁国府的西花园。荣国府也有后花园。按小说第16回所叙：贾赦所居乃荣府旧园。建造大观园时，“拆宁府会芳园墙垣楼阁，直接入荣府东大院中……”建大观园后，“会芳园”余下的部分（如丛绿堂）仍是贾珍父子与众妻妾游乐处。这里发生了许多有重要影响的事件，并在《红楼梦》成书至定稿过程中留下了痕迹。

《会芳园赞》不满百字，却独具一格，是小说第一篇也是唯一描写宁府后花园，乃至正面展示贾府后花园的骈文。类似文字在小说中没有再出现。大观园有姊妹题诗等，却没有专门赋赞（见第十七至十八回）。如此看来，《会芳园赞》颇有一枝独秀之美。

刘勰在《文心雕龙·隐秀》篇特别论述其写作艺术：“隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”《会芳园赞》就文体、辞藻、地位而论，可谓“篇中之独拔”。那么，曹雪芹是否隐以“重旨”“复意”，而在着意创造“隐秀”之美呢？

会芳园虽然有景物之美，但并非一般自然风景。它是小说描写的贵族贾府私家园林，从性质上说，是“人造的自然”。它的建造（或改造）必然打上人工印记，体现贵族主人的兴趣爱好和生活享乐需求。《会芳园赞》通过王熙凤入园所见展开描述，体现特定人物视角和时空限制，但显然又非完全的王熙凤限知视角，其中的两个典故内涵就未必是不识字的王熙凤所明了的，而是作者的意图渗透。还有，王熙凤并非首次入园，是在探望秦氏后从“便门”入园的，所见与平时正门入园很不相同，才会“一步步行来赞赏”。这都是作者的有意设置。这些设置，极其重要，却不易被人领会。

《红楼梦》的韵文并非独立艺术作品，而是其全书散文叙事的有机组成部分。只有联系叙事语境，才能充分破解其内在功能意蕴。就《会芳园赞》而言，其语境关联如下几个方面：

一是“风月宝鉴”的两大情节关联。有学者提出《会芳园赞》“桥梁”说，即从秦氏病转入贾瑞之死的过渡。这是有道理的，但是如果从美丑对照的意义上谈过渡，就难以成立。因为那不是过渡，而是转折。《会芳园赞》的意蕴并不在美丑对照，而是美中隐丑的“隐秀”之笔。它对享乐和情欲的双向讽刺既是内在联系的（在宁府之内），又是可能分离的（在宁府之外）。这样，我们就可以理解，为什么《会芳园赞》能成为秦氏之病与贾瑞之死这两大情节的过渡。它们的内在联结点在情欲之求，而王熙凤的活动恰恰成为情节的关联线。如此说来，所谓“贾瑞起淫心”，并不突兀。贾瑞的“淫心”正是会芳园的淫靡气息和贾珍父子淫乱丑行的诱惑结果，贾瑞躲藏在王熙凤必经之宁府花园“幽径”小道，是认定在“合适的地点”可做“合适的事情”，只是这位贾府另册的痴情男人错入“天台”，只能成为“毒设相思局”的牺牲品。秦可卿与贾瑞两个故事都是曹雪芹从《风月宝鉴》旧稿移植改造到《石头记》的，它们的共同点是“邪思妄动”即“淫心”，故事都发生在权势地位很不对等的双方，其结局都是弱势者“枉送了性命”。其警示意义各有不同，作者的处理方式也不同，但都极为深刻，都成为作者既以“淫”警世又揭露批判贵族权势罪恶的利器。两个故事的联结点在看似荟萃芳华实则藏污纳垢的会芳园，由于秦氏病对“淫”的隐没，似乎转折突兀，实则一脉贯通。这正是“隐秀”之笔的巧妙。

二是环境描写的内外相映。荣宁二府的环境描写是故事人物发展的背景。作者用笔各有不同。荣府是通过黛玉进府、刘姥姥进府、送宫花等多次展示皴染，写出贵族之家的宏阔气象和森严等级。而对宁府主要只写了两次两处，一是贾宝玉所见贾蓉卧室内貌，二是王熙凤所见会芳园外景，二者是相互映照补充的。贾蓉卧室（秦氏称“侄儿房”）或被视为秦氏个人卧室，其淫靡气息则被看成是秦氏引诱贾宝玉梦中云雨的证据。这是极大的误解：

“案上设着武则天当年镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，上面设着寿阳公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。”

在男权制度下，卧室只能体现父权夫权的趣味意志，绝不可能体现出身微贱的妻子的喜好。贾蓉卧室的奢华淫靡气息，与会芳园的情欲享乐氛围，与贾珍贾蓉父子的所作所为是何其一致。由此可见，会芳园与贾蓉卧室描写的外内相互映衬，乃是曹雪芹揭露批判贵族宁府的精心布局。

三是涉秋描写的隐喻意味。《会芳园赞》以秋天为季候背景，是与曹雪芹对贾府盛衰的整体把握相关联的。小说描写贵族世家贾府的百年盛衰，自先祖荣宁二公创业，已有五世。实际叙事起点从贾敬赦政第三代起，冷子兴评论：“如今的这宁荣两门，也都萧疏了。如今的儿孙，竟一代不如一代了！”外观印象是：大门前虽冷落无人，里面厅殿楼阁，也还都峥嵘轩峻。就是后一带花园子里面树木山石，也还都有蓊蔚洇润之气。但如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。如果用“四时气象”比拟，贾府的“春夏”已成往昔，只存留在贾母赵嬷嬷等老一辈的美好回忆中。此时已经进入萧瑟之“秋”。整部《红楼梦》就是写出贵族之家由“秋”到“冬”彻底破败，“落了个白茫茫大地真干净”的过程。这种整体把握乃是作者对贵族贾府描写的认知基础。可以说，前八十回作者全力写“梦之秋”。而在环境描写中，第一次把季候景物与人事气象巧妙结合的，就是富有匠心的《会芳园赞》。作者把贾敬生日安排在九月中旬，以此为季候时令描写会芳园，既有赏心悦目的秋日美景，又透露出飘零渐尽的未来走向，映射出贾府外观仍存“蓊蔚洇润之气”却已萧疏腐烂的内在面貌。到了第71回至80回，贾母生日为起点的秋后景象与衰败乱象的整体融合达到高潮。此时，75回贾珍会芳园宴乐引来宗庙“异兆悲音”的警示，与11回的《会芳园赞》遥相呼应，表明贾府没落已无可挽回。从这个角度看，《会芳园赞》的涉秋描写在小说整体布局中的隐喻意义就更值得重视了。

（作者刘上生，有删改）