过沁园①有感
耶律楚材②
昔年曾赏沁园春，今日重来迹已陈。
水外无心修竹古，雪中含恨瘦梅新。
垣颓月榭经兵火，草没诗碑覆劫尘。
羞对覃怀③昔时月，多情依旧照行人。
【注】①沁园：东汉明帝第五女儿刘致封沁水公主，封地在沁水县。其在沁水北岸修建花园，名沁园；后在金元之际的战争中遭破坏。②耶律楚材（1190～1244年），字晋卿，元代著名的政治家，本为金朝旧臣，仕元后重来沁园，遂作此篇。③覃怀：后人称怀庆府或沁阳县为覃怀古郡。这里指怀庆府。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
| A．首联点题，“昔年”与“今日”对比，“迹已陈“看似淡淡道来，而感慨极深。 |
| B．颔联，修竹“无心”而“古”，瘦梅“含恨”而“新”，新与古都寓兴废无常的感慨。 |
| C．颈联，围绕“迹已陈”进一步展开：月榭垣颓、诗碑没草，并点明原因是“兵火”。 |
| D．全诗运用对比、拟人等手法，以哀景渲染，以乐景反衬，借事抒怀，真切感人。 |
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[越调]柳营曲·范蠡①
元朝 无名氏
一叶舟，五湖游，闹垓垓不如归去休。红蓼滩头，白鹭沙鸥，正值着明月洞庭秋。进西施一捻②风流，起吴越两处冤仇。趁西风闲袖手，重整理钓鱼钩。看，一江春水向东流。
[注] ①范蠡：春秋时越国大夫，助越王灭吴后，归隐江湖。②一捻：一把，形容西施的体态非常纤秀。
1．下列对这首元曲的理解和赏析，不正确的两项是
| A．元曲分为杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。这首曲子是小令，属于诗歌，而课文中《般涉调·哨遄·高祖还乡》是套曲，属于戏曲。 |
| B．曲子从范蠡辞官归隐、泛舟五湖写起，点明了“归去这一主旨，“闹垓垓”的纷争时局正是他归去的原因。 |
| C．“红蓼滩头，白鹭沙鸥，正值着明月洞庭秋”写游中所见洞庭之秋景，描绘出一幅萧瑟凄清的景象。 |
| D．“进西施一捻风流，起吴越两处冤仇”表现范蠡为政朝廷、辅助君王时的情景，恰好是“闹垓垓”的具体写照。 |
| E．全曲有历史的追述，现实的反映，也有自然的描绘，从各个方面表现了范蠡的心情，传达了作者的羡慕向往之情。 |
【越调】柳营曲·叹世
马谦斋
手自搓，剑频磨，古来丈夫天下多。青镜摩挲，白首蹉跎，失志困衡窝。
有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。忙忙的逃海滨，急急的隐山阿。今日个，平地起风波。
1．下列对这首元曲的赏析，不正确的一项是（ ）| A．本首小令叙议结合，风格冷峭。作者记叙人生历程，抒发对人生世事的感慨。 |
| B．诗人隐去个人仕途的具体经历，抓住“青镜摩挲”这一细节表现出了主人公的复杂情感。 |
| C．“忙忙的”“急急的”运用叠词，描写出了一种紧促急切的心情，用语通俗又富有形象感。 |
| D．“风波”一词运用借代交代“逃”“隐”的缘由，含蓄表现出官场的险恶难测，令人深思。 |
天净沙
元.白朴
秋
孤村落日残霞
轻烟老树寒鸦
一点飞鸿影下
青山绿水
白草红叶黄花
冬
一声画角谯门
半庭新月黄昏
雪里山前水滨
竹篱茅舍
淡烟衰草孤村
1．下列对这两首元曲的理解和赏析，不恰当的一项是( )| A．《秋》曲的前两句连用6个意象，渲染了秋日薄暮冥冥的那种萧条景象。 |
| B．《冬》曲的前两句以对仗句式，描绘冬日黄昏城门上空新月半挂的情景。 |
| C．“一点飞鸿影下”而画风突变，“白草红叶黄花”或者是一种向往之景。 |
| D．“淡烟衰草孤村”，以白描手法表现出作者对乡村秀丽宁静风光的喜爱 |
《声声慢》
李清照 (宋)
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
1．下列对这首词的解说，不恰当的一项是（ ）| A．开头十四字，写作者寻觅排遣愁绪的景色，遇到冷冷清清的环境，结果心里更加凄惨、悲戚了。 |
| B．“乍暖还寒时候”是说早春的气候特征，忽冷忽热也指所处的时代，社会不安宁。 |
| C．“独自怎生得黑”写她老来失去丈夫后的孤寂之苦心境凄凉，时光真正难熬。 |
| D．“这次第，怎一个愁字了得”写她无法排遣愁绪的苦况，容易引发读者的思绪。 |
晓行巴峡
（唐）王维
际晓投巴峡，馀春忆帝京。
晴江一女浣，朝日众鸡鸣。
水国舟中市，山桥树杪行。
登高万井出，眺迥二流明。
人作殊方语，莺为故国声。
赖多山水趣，稍解别离情。
注释：①树树梢。②井：即市井，村；万井指千家万户。
1．下列作品在体裁上与本诗同属一类的是（ ）
| A．陶渊明《归园田居》 | B．杜甫《登岳阳楼》 |
| C．杜甫《登高》 | D．苏轼《江城子》 |
| A．清新明丽 | B．隽永凝练 | C．阔大宏远 | D．情景交融 |
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1．下列对《登高》的赏析，不恰当的一项是（ ）| A．首联精选意象，多角度写景，既写出了深秋时节的典型特征，又借景抒发了凄凉、孤寂之情。 |
| B．颔联气象雄浑，境界开阔，为颈联、尾联抒发情感创设了宏大的自然背景，使得个人的痛苦在这个背景下显得分外渺小，倍添悲凉。 |
| C．颈联中“悲”是全诗的诗眼，它集中表达了诗人在全诗中蕴蓄的复杂情感，诗歌所抒之情缠绵悱恻，动人心弦。 |
| D．诗歌前半部分写景，后半部分抒情，由情选景，寓情于景，情与景浑然一体，淋漓尽致地表达了诗人的忧国伤时之情。 |
3．前人在评论这首诗时认为，笼罩全诗的是一种“悲”情，你是怎样理解的？
虞美人·寄公度
舒亶①
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅②。
【注】①舒亶：宋神宗时任御史中丞，获罪罢官，写此词寄赠江南友人公度。赠我江南春色一枝梅：南朝宋陆凯与范晔是好友，陆凯自江南寄梅花一枝到长安给范晔，并赠诗曰：”折梅逢驿使，寄与院头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
1．下列对这首词的赏析，不恰当的一项是（ ）
| A．上阕的前两句写词人日暮所见之景。“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之景，远远望去，水天一色，苍茫一片。 |
| B．“背飞双燕”犹言“劳燕分飞”，“贴云寒”状飞行之高。此句运用拟人手法，寄寓了词人内心的凄凉。 |
| C．下阕的前两句写光阴荏苒，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣怀。“雪满长安道”既点明时间、地点，又渲染出冷寂的气氛。 |
| D．本词表达了词人罢官之后的孤寂和落寞，抒发了对他乡友人的思念之情以及自己想得到友人慰藉的渴望之情。 |
赠边将
施肩吾
轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。
玉匣锁龙鳞甲冷，金铃衬鹘羽毛寒。
皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
犹恐犬戎临虏塞，柳营①时把阵图看。
【注】①柳营：汉代将军周亚夫驻军细柳防备胡人。周亚夫以治军严明著称。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）| A．首联用高昂激越的调子挈领全诗，“轻生”“奉国”两相对照，凸显边将的崇高心灵。 |
| B．首联“苦”“多”“旧”三字突出边将是一位身经百战、出生入死、甘冒锋镝的英雄。 |
| C．颔联与岑参的《白雪歌送武判官归京》中“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”都运用了互文手法，写边地寒冷景象。 |
| D．本诗用“玉匣”“金铃”“皂貂”等色彩浓丽的词语将边将形象描绘得十分鲜明。 |
牡丹
[唐]薛涛
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
1．下列对这首诗的理解，不正确的一项是（）| A．首联从去年与牡丹的相聚落笔，把人世间的深情浓缩在重逢的特定场景之中。 |
| B．颔联中“武陵期”指陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外发现桃花源仙境的故事，用典新颖别致。 |
| C．颈联以“馨香”“不语”刻画牡丹形象，又以“传情”“彼此知”关照前文。 |
| D．尾联写诗人想于栏边安放枕席，如对故人一般抵足而卧，互诉衷情。 |
昧旦出新亭渚①
[南北朝]徐勉
驱车凌早术②，山华映初日。
揽辔且徘徊，复值清江谧。
香蔼枫树林，参差黄鸟匹。
气物宛如斯，重以心期逸。
春堤一游衍，终朝意殊悉③。
【注】①此诗作于齐代，诗人正任临海王署都曹。此次与他“结轸”同游的，还有著名诗人谢朓。术:指郊邑的道路。③悉:有“满”的意思。
1．诗题中“昧旦”的意思是
2．请赏析“驱车凌早术，山华映初日”中“凌”“映”二字的妙处。
