行舟忆永和兄弟
周必大
一挂吴帆不计程,几回系缆几回行。
天寒有日云犹冻,江阔无风浪自生。
数点家山常在眼,一声寒雁正关情。
长年忽得南来鲤,恐有音书作急烹。
[注]①周必大:北宋诗人,江西庐陵人,此诗写于作者乘舟北赴吴地(今江苏)途中。②长年:古时对船工的称呼。③(汉乐府·饮马长城窟行》中有“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”的诗句。
1.下列对这首诗的相关内容的分析和概括,不正确的一项是( )
A.首联紧扣“行舟”写自己水路,离家渐行渐远。“不计程”和叠用“几回”反映此行路途遥远。 |
B.领联运用动静结合的手法,沿途日色晦暗、寒云凝重、江面浩阔、波浪翻涌的景象,营造的是苍茫凄寒的意境,烘托暗淡凄凉的心境,表现路途艰辛。 |
C.颈联视听结合,描写时时浮现在诗人眼前的“数点家山”和正飞向诗人家乡的“寒雁”,表现了诗人满怀难于排遣的乡思乡愁。 |
D.这首七言律诗,以“行舟”为线索,由挂帆离家开始,至吴地烹鱼结束,一路行来,写景叙事,自然流畅。诗中不着一“忆”字,却句句含“忆”,把自己对亲人,家乡的思念传达的含蓄隽永。 |
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鹧鸪天·西都作
朱敦儒
我是清都山水郎①,天教分付与疏狂。曾批给雨支风券,累上留云借月章。
诗万首,酒千觞。几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵②归去,且插梅花醉洛阳。
【注】 ①清都:传说中天帝所住的宫阙。山水郎:为天帝管理山水的官员。②慵:懒。
1.下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )
A.本词开门见山地表达出词人不乐尘世、留恋山水自然的生活态度。 |
B.词人以“插梅花醉洛阳,傲视侯王”的“山水郎”自居,傲然之情溢于言表。 |
C.词人写自己能支使风云雨露是天帝批准的,可以看出其内心深处对权力的渴望。 |
D.“几曾着眼看侯王”是这首词的点睛之笔,也是词人内心思想的真实写照。 |
临江仙 夜登小阁忆洛中旧游
陈与义[注]
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声,杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴.古今多少事,渔唱起三更。
[注]陈与义,两宋重臣,生于北宋哲宗元祜五年(1090年),卒于南宋高宗绍兴八年(1138年),历靖康之难。绍兴八年(1135)五月,作者因病辞官,寓居湖州青墩镇寿圣院僧舍。
(1)“长沟流月去无声”一句描写的景物有何特点?寄寓了作者怎样的情感?
(2)“闲登小阁看新晴”,有人将“看”改为“弄”,你认为哪个字更为妥帖?
六月二十日夜渡海①
参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴②意,粗识轩辕奏乐③声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
【注】①此诗为苏轼被贬海南岛后,遇赦北还渡海时所作。②鲁叟,指孔子。乘桴,乘船。《论语·公冶长》载,孔子曾说:“道(王道)不行,乘桴浮于海。”③《庄子·天运》中说,轩辕(黄帝)在洞庭湖边演奏《成池》乐曲,并借音乐说了一番玄里。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是
A.首联不仅写了景,也写了人。黑夜已过去了一大半,天空晴朗,剩下的夜路不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人内心当中的惊喜。 |
B.颔联运用对比手法,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。诗人表明了自己在政治上原本就是清白的,不需要其他人来澄清。 |
C.颈联“鲁叟乘桴”是诗人借用孔子的典故表明自己被贬遇赦之后的释然,但他并不想像孔子那样闲散江湖,退出政坛。 |
D.全诗巧妙地融写景抒情,议论于一体,明朗开阔,情感深沉,蕴含着“一蓑烟雨任平生”的洒脱旷达。 |
秋日题窦员外崇德里新居
刘禹锡
长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。清光门外一渠水,秋色墙头数点山。
疏种碧松通月朗,多栽红药待春还。莫言堆案无余地,认得诗人在此间。
注:堆案,堆积案头,谓文书甚多。
1.下列对于诗句的赏析不恰当的两项是( )( )
A.诗人受朋友窦员外邀请,来到他的新居,看到街西美丽的风景,禁不住喜笑颜开。“开颜”二字奠定了全诗的感情基调。 |
B.颔联由近到远、自下而上,有层次地写院外之景:清光门外,有一渠水缭绕着院子,从墙头望出去,可以看到远山的点点秋色。 |
C.颈联虚实结合,用对比衬托手法写院内之景:院子里种植着几棵松树和很多芍药,晚上可以欣赏明月松间照的美景,春天就可以欣赏花开满园的美丽景色。 |
D.颔联和颈联,从写景的艺术来看,两联选取“一渠水”“数点山”“碧松”“红药”等景物进行铺陈描摹;颔联写院外的远景,然后移步换景,由院外写到院内。 |
E.尾联写诗人和窦员外“在此间”相识,成为志趣相投的好朋友,感到闲适愉悦。但是想到“堆案无余地”,一种苦闷之情油然而生。 |
东马塍①]
[宋] 朱淑贞
一塍芳草碧芊芊,活水穿花暗护田。
蚕事正忙农事急,不知春色为谁妍。
[注] ①东马塍:地名;塍,田间的土埂子。
1.第二句诗中哪个字用得最传神,请简要赏析。
2.最后两句诗表达了作者怎样的情感?请简要分析。
慈姥竹①
李白
野竹攒②石生,含烟映江岛。
翠色落波深,虚声带寒早。
龙吟曾未听,凤曲吹应好。
不学蒲柳凋,贞心尝自保。
注:①慈姥(mǔ)竹:又称“子母竹”,可用来制作箫笛。常用以比喻母亲的抚爱。②攒:通“钻”。
1.下列对原诗内容的理解和分析,不正确的一项是( )
A.首联描绘出了慈姥竹从石缝中钻出、茂盛的竹叶缭绕辉映江岛的景致。 |
B.颔联运用通感,写风吹竹子发出瑟瑟之声,给人带来一片早春的寒意。 |
C.诗人认为慈姥竹制笛吹出的声音虽然很动听,但还是比不上龙鸣之声。 |
D.诗人不按照常见的理解来写慈姥竹,而是从其它角度入手,别具匠心。 |
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
苏轼
落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我新作,窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。
A.作者描写的对象,主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句,先用实笔,描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景,展现出一片空阔无际的境界,充满了苍茫阔远的情致。 |
B.“长记平山堂上”五句,是记忆中情景,又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式直接描写。这种笔法,不但平添了曲折蕴藉的情致,而且加强了词境的空灵飞动。 |
C.“一千顷,都镜净,倒碧峰”三句,写眼前广阔明净的江面,清澈见底,碧绿的山峰,倒映江水中,形成了一幅优美动人的平静的山水画卷,这是对水色山光的静态描写。 |
D.白头翁的形象,其实是东坡自身人格风貌的一种象征。全词熔写景、抒情、议论于一炉,既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光,又在其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气,充分体现了苏词雄奇奔放的特色。 |
登金陵凤凰台
(李白)
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.首联连用“凤凰”一词,既是扣题,又使诗句在音节上流转明快。 |
B.颔联描写六朝古都的历史遗迹,寄寓人事沧桑、六朝兴废的感慨。 |
C.“半落”描写青山之若隐若现,“中分”描写江水把白鹭洲分割成两半。 |
D.这首诗内涵丰富,既有繁华不在自然永恒的感慨,也有现实无奈的感喟。 |
采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇
苏轼
多情多感仍多病,多景楼中。尊酒相逢,乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语,细捻轻拢。醉脸春融,斜照江天一抹红。
1.下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )A.开篇从“多景楼”的“多”字获取灵感,连用三个“多”字引出“情”“感”“病”而不赘叙,令人印象深刻。 |
B.“空”字写出“一笑”之后,“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有,只有“多情”“多感”“多病”依然。 |
C.上片四句内容由事至情再由事归情,借眼前之景,写心中之情,言事与言情结合,意蕴盎然,如神来之笔。 |
D.下片先以“停杯且听琵琶语”承上启下,接着化用白居易《琵琶行》中的诗句,赞美弹奏琵琶的高超技艺。 |