病后登快哉亭①
贺铸
经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。
鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。
故园又负黄华②约，但觉秋风发上生。
【注】①快哉亭，位于今徐州东南。本诗是诗人被贬职徐州病后所作。②黄华，菊花。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
| A．首联描写了秋高气爽、雨过天晴的景象，诗人病愈登亭，连枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。 |
| B．颔联写病愈后频频把盏，借助美酒消渴解馋，天长日久郁积的情绪借梦境暂得缓解。 |
| C．第六句系从白居易的诗句“远芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，两者都用草色喻示思念之殷切。 |
| D．这首诗在章法结构上颇具匠心，诗中写景和抒情的内容参差穿插，跌宕回旋，用笔极为灵动。 |
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病后登快哉亭①
贺 铸
经雨清蝉得意鸣，征程断处见归程。
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。
鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。
故园又负黄华②约，但觉秋风发上生。
【注释】①快哉亭：位于今徐州东南。本诗是诗人任职于徐州，病愈后登快哉亭有感之作。②黄华：菊花。
1．下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．首联第一句运用比兴手法，以雨后鸣蝉之“得意”反衬诗人自己的失意；第二句转为视觉描写，诗人在眺望中微露出思乡情怀。 |
| B．颔联言近旨远，字面上只写了病后，却透露出病前和病中的情状；字面上只写了梦后，实则暗示出曾有数次的思乡梦。 |
| C．颈联实写，乌鸦带引斜阳光芒投进古寺，小草带引野外景色进入荒城，一“带”一“将”，让画面富有动感，景情融合自然。 |
| D．尾联“秋风发上生”几字，用语新颖奇警，不落陈腐。不仅意指鬓发的斑白，而且秋风萧萧，给人以寒冷之感。 |
病后登快哉亭
贺 铸
经雨清蝉得意鸣，征程断处见归程。
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。
鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。
故园又负黄华约，但觉秋风发上生。
【注释】①快哉亭：位于今徐州东南。本诗是诗人任职于徐州，病愈后登快哉亭有感之作。②黄华：菊花。
1．下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．首联以鸣蝉起兴，点明乡愁的主旨。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的欣羡之情。 |
| B．颔联言近旨远，字面上只写了病后，却透露出病前和病中的消息；字面上只写了梦后，实则暗示出曾有数次的思乡梦。 |
| C．颈联虚写，乌鸦带引斜阳光芒投进古寺，小草带引野外景色进入荒城，一“带”一“将”，景色融合自然。 |
| D．尾联“秋风发上生”几字，用语新颖奇警，不落陈腐，不仅意指鬓发的斑白，而且秋风萧萧，又给人以冷的感觉。 |
天香·烟络横林
[宋代]贺铸
烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎①岁华行暮。
当年酒狂②自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。
注：①骎骎(qīn)：马疾奔貌，形容时光飞逝。②酒狂:《汉书·盖宽饶传》：盖自语曰：“我乃酒狂。”
1．本词前三句写旅途中
2．这首词下阕虚实结合的手法特色鲜明，试作赏析。
采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇
苏轼
多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语，细撚轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。
润州甘露寺弹筝
苏轼
多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。
江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉［注］。
唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。
与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。
【注】浮玉：喻指金山。1．下列对这两首诗词的理解和分析，不正确的一项是
| A．《采桑子》开篇从“多景楼”的“多”字获取灵感，连用三个“多”字引出“情”“感”“病”而不赘叙，令人印象深刻。 |
| B．“空”字写出“一笑”之后，“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有，只有“多情”“多感”“多病”依然。 |
| C．《润州甘露寺弹筝》一诗首句写在多景楼上弹奏一首神曲，悲伤的弦音像要断裂一样再三紧促，开篇便奠定了全诗的感情基调。 |
| D．这两首诗词皆出自苏轼之手，均写多景楼中与友人相聚之事，都借用音乐抒情，但抒发的情感却一喜一忧，迥然不同。 |
南柯子﹒淮西客舍接得陈敬止书，有寄
毛奇龄①
驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝②。相逢风雪满淮西，记得去年残烛照征衣③。
曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀，又是一年秋色到天涯。
【注】①毛奇龄，清代词人。②柘枝：指柘枝舞。《梦溪笔谈》：“寇莱公好《柘枝》舞，会客必舞《柘枝》 ”③征衣：旅人之衣。
1．全词表达了作者哪些情感？请简要概括。
2．词虽短，时空转换却多，请简述。
3．有人评价本词“别有凄凉”，作者是用哪些手法表达“凄凉”的？请简要分析。
情诗
曹植
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，徭役不得归。
始出严霜结，今来白露晞。
游者叹黍离①，处者②歌式微③。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
(注)①黍离：出自《诗经》。是缅怀故都之作，后借指故国之思。这里取其感伤离乱，行役不已之意。②处者：指役夫的家人。③式微：出自《诗经》，意为家人期盼役夫早归。
1．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ）
| A．这首诗造语自然精妙，音节流美铿锵，意象生动传神，触目所感，情与景会。 |
| B．本诗属于古体诗，开篇两句写景，薄云遮蔽了阳光，清风吹动着衣裳，景中含情。 |
| C．三、四两句俯仰有致，意境开阔，运用了“乐景写哀情”的手法，与“鹰击长空，鱼翔浅底”所用手法一致。 |
| D．九、十两句运用典故，委婉含蓄地传达出“游者”和“处者”思亲盼归的情感。 |
【中吕】普天乐·西山夕照
徐再思（元）
晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
1．标题中“普天乐”是这首散曲的2．对本作品写法分析不正确的一项是（ ）
| A．前四句写景视角从高到低，色彩红白对比鲜明，景色绚烂。 |
| B．“鸥鹭”两句中，“栖”和“下”两字一动一静，动静相宜。 |
| C．“万倾”句，以夸张和想象手法写出水面浩瀚，美若天宫。 |
| D．“水晶”句中，“冷”字反衬红霞之暖，“浸”字富有动感。 |
附：马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
归嵩山作
王维
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
（赵殿成《王右丞集笺注》）
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ )| A．诗歌首联通过疾风、啸猿、小洲、白沙、飞鸟等意象，描绘了一幅悲凉的秋景图画，为全诗奠定了感情的基调。 |
| B．颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括。“常作客”，写出了诗人飘泊无定的生活，“独登台”写出了诗人身心的孤独。 |
| C．尾联诗人借白发丛生、内心失意、因病戒酒的个人形象描写，间接抒发了悲秋愁苦之情，读来令人哀悸。 |
| D．整首诗炼字精到，对仗工整，巧夺天工。语言既富有形象性，又具有高度的概括力，给人以深沉浓郁的审美情趣。 |
水龙吟·过黄河
许有壬
浊波浩浩东倾，今来古往无终极。经天亘地，滔滔流出，昆仑东北。神浪狂飙，奔腾触裂，轰雷沃日。看中原形胜，千年王气，雄壮势、隆今昔。
鼓枻茫茫万里。棹歌声、响凝空碧。壮游汗漫①，山川绵邈，飘飘吟迹。我欲乘槎②，直穷银汉，问津深入。唤君平一笑，谁夸汉客，取支机石③。
[注]①汗漫：广阔无边。②槎：竹、木筏。③传说汉代张骞乘槎寻河源，见妇人浣纱，问之，曰：“此天河也。”乃与一石而归。问严君平，云：“此支机石也。”
1．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（ ）
| A．词的开头两句从大处着笔，从时空角度写黄河气势之大、存在之久，奠定全词基调。 |
| B．黄河浪涛激越飞腾，气势磅礴，声响如震天之雷，让游赏者心生惊恐，徘徊不前。 |
| C．“棹歌声、响凝空碧”描写手法和王勃《滕王阁序》中的“纤歌凝而白云遏”相似。 |
| D．全词把黄河雄壮的气势和自己的豪迈胸襟互相渗透，妙合无隙，风格雄浑闳肆。 |
情诗
曹植
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜漾水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，徭役不得归。
始出严霜结，今来白露唏。
游者叹黍离①，处者②歌式微。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
注释：①黍离：出自《诗经》，是东周人缅怀故都之作，后借指故国之思。这里取其感伤乱离、行役不已之意。②处者：指役夫的家人。式微：出自《诗经》，有“式微，式微，胡不归”之句，意为家人期盼役夫早归。1．下列对本诗的理解和赏析，不正确的两项是（ ）（ ）
| A．本诗属于古体诗，开篇两句写景，薄云遮蔽了阳光，清风吹动着衣裳，景中含情。 |
| B．三、四句写鱼儿安然游于绿水之中，翔鸟自由地高飞云天，俯仰有致，意境开阔。 |
| C．七、八句借物象变化，既写出时间流逝，也表现了游子离乡与归家时不同的心情。 |
| D．九、十句所运用的典故，委婉含蓄地传达出“游者”和“处者”思亲盼归的情感。 |
| E．“游鱼潜录水，翔鸟薄天飞”两句与《沁园春•长沙》中的“鹰击长空，鱼翔浅底”两句都运用了以乐景衬哀情的手法。 |
