【正宫】叨叨令
元·佚名
溪边小径舟横渡,门前流水清如玉。青山隔断红尘路,白云满地无寻处,说与你寻不得也么哥,寻不得也么哥,却原来侬①家鹦鹉洲②边住。
[注]①侬:我。②鹦鹉洲:此处为“渔父居处”的代称。
1.【正宫】是 ,“叨叨令”是 ,其中 意象体现出温润柔美的特征。
2.有人评价此曲“先造其境”,再“点出意核”,试结合全曲进行分析。
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念奴娇 题镇江多景楼,用坡仙韵①
白朴
江山信美,快平生,一览南州风物。落日金焦② ,浮绀宇③ ,铁瓮④ 独残城壁。云拥潮来,水随天去,几点沙鸥雪。消磨不尽,古今天宝人杰。
遥望石冢⑤ 巉然,参军此葬,万劫谁能发? 桑梓龙荒,惊叹后,几度生灵埋灭。往事休论,酒杯才近,照见星星发。一声长啸,海门飞上明月。
【注】①采用苏东坡«念奴娇赤壁怀古»原韵。②金焦:金山,焦山。③绀(gàn)宇:寺庙。④铁瓮:北固山前的一座古城。三国时孙权所筑。⑤石冢:东晋高官王敦的参军郭璞之墓,在金山下。
1.下列对本词的理解,不正确的两项是
A.“落日”三句既展示出镇江山川的雄伟,又表现了它的历史沧桑感。 |
B.“遥望”三句是说石冢历经千年,遭遇无数次劫难,任人随意挖掘。 |
C.“桑梓”三句惊叹家国的沧桑变迁,心中涌起悲凉之情和无奈之叹。 |
D.“一声”两句倾吐满腔愁怨,以景结情,给读者留下很大想象空间。 |
E.词的下片,转而重点抒发作者对历史变化,兴亡相替的慨叹。结尾托物言情,给读者留下了较大的想象余地。 |
百字令·芜城晚望①
(元) 张翥
碧天向晚,远云开、疑是江南山色。渺渺孤鸿残照外,独上高城望极。鸡散台空,萤沉苑废,龙去沟无迹。英雄安在?千秋恨血凝碧。
我欲携酒重来,佛狸②祠下,字暗苍苔石。社鼓神鸦浑不见,一片青青荠麦。夜月琼枝,春风水调,肯慰淹留客?翩然归去,天风扶下双舄③。
【注】①芜城,古城名,即广陵城,故城在今江苏省扬州市江都县境。②佛狸,北魏武帝拓跋焘小名,此处同辛弃疾《永遇乐》词,喻指金主完颜亮,其于宋绍兴三十一年率部渡江南犯事。③双舄(xì):后代以“凫舄”“双舄”代指县令,此处为作者自指。
1.下列对这首词思想内容与艺术特色的分析和鉴赏,不恰当的两项是( )
A.开篇“碧天向晚”二句照应诗题,展现碧天暮云、不失清丽之色,与下文的衰飒之象形成对照。 |
B.第三、四句(渺渺)孤鸿翼影映衬作者登高独立极目四望的身影,烘托出作者开阔豪放的心胸。 |
C.“鸡散台空”三句用隋炀帝营造“斗鸡台”“放萤院”的典故,表达作者对真龙天子故去的叹惋。 |
D.“恨血凝碧”典出《庄子》中“苌弘化碧”,后代常将志士仁人为正义事业所洒之血称为“碧血”。 |
E.“夜月琼枝”三句,作者自称“淹留客”,表达了黍离之悲以外久滞他乡的身世漂泊之感。 |
次韵登凌歊台①
萨都剌
山势如龙去复回,闲云野望护崇台②。
离宫③夜有月高下,辇路日无人往来。
春色不随亡国尽,野花只作旧时开。
断碑衰草荒烟里,风雨年年上绿苔。
【注】①凌歊(xiāo)台:位于安徽黄山之巅,南朝宋建宫于凌歊台上。次韵:和人的诗并依原诗用韵的次序。②崇台:高台。③离宫:封建时代皇帝在都城外建造的宫殿,这里指凌歊台。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的两项是( )A.第一句“去复回”三字,写出了山势起伏,纡回曲折的情景。 |
B.第二句说那飘浮在山头的白云,还在环绕和回护凌歊台,似有留恋之意。 |
C.颔联一“有”一“无”,写出了凌歊台曾经的热闹繁华与今天的人去楼空。 |
D.尾联写眼前景物,放眼望去,到处都是残碑、衰草、荒烟、绿苔。 |
E.全诗风格豪放,语言清新典雅,意境宏大开阔,给人一种别开生面之感。 |
绝句
石懋
来时万缕弄轻黄,去日飞球满路旁。
我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。
【注】①石懋,宋朝人,他一生远离故土,仕途辗转,曾任密州教授。②轻黄:淡黄。③飞球:杨树籽。
1.诗的前两句中各有一个字用得十分巧妙,请写出来,并解说其妙处。
2.“杨花”这一形象在诗中有什么样的作用?
小 园
【清代】黎简
水影动深树,山光窥短墙。
秋村黄叶满,一半入斜阳。
幽竹如人静,寒花【注】为我芳。
小园宜小立,新月似新霜。
【注】寒花:菊花。
1.诗歌最后四句写了哪些意象?
2.诗歌刻画了怎样的诗人形象?
【推荐3】浣溪沙
苏轼
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
1.下列关于这首词的陈述有误的一项是( )A.作者苏轼,北宋著名文学家,豪放派词人的主要代表。 |
B.浣溪沙,词牌名。这是词人游蕲水清泉寺,触景生情而作。 |
C.词作上片表现词人面对清新春景的愉悦心情。 |
D.词作下片由寺前西流溪水,即景取喻,抒发词人自伤衰老之意。 |
A.“终岁不闻丝竹声”——“丝竹声”借指美妙的音乐。“丝竹”是借代修辞格,诗人用原来终年听不到的令人心醉的音乐,来衬托听了琵琶女的演奏后“耳暂明”的神奇感受。 |
B.“春江花朝秋月夜”——寥寥七字,其用量极大。它浓缩了春秋两季,又融进了江花月三景。足见诗人的炼字功夫炉火纯青。 |
C.从“五陵年少争缠头”到“门前冷落鞍马稀”,诗人选取了具有典型意义的两个细节,从巨大的落差中形象地反映出人物命运的突变。这种描写的审美价值在于以点带面凸现她沉沦的社会根源。 |
D.“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,这是全诗的“诗眼”,是全诗的主旨句。诗人把对琵琶女的无限同情和自己被贬不得志的悲愤融在一起,揭露了封建社会的冷酷与黑暗。 |
秋宿湘江遇雨
谭用
湘上阴云锁梦魂,江边深夜舞刘琨。秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村。
乡思不堪悲橘柚,旅游谁肯重王孙。渔人相见不相问,长笛一声归岛门。
【注释】①谭用之:唐末五代时人。②刘现:晋代人,当时北方被少数民族所统治,刘琨和好友祖逖胸怀统一大志,为报效国家,他们常常闻鸡鸣而起舞。③橘柚,生长于我国南方的两种常绿乔木。《要子春秋·内篇杂下》:“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳,叶徒相似,其实味不同。所以然者何?水土异也。”
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是
A.首句点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫于此地的无奈和怅惘。 |
B.颔联对仗工整,描写湘江开阔的景色。湘江两岸,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,令诗人的心境也不由得开阔了。 |
C.颈联写因水土差异,在这橘柚飘香的季节,湘江两岸难以品尝到故乡橘柚的美味,表达出诗人浓浓的思乡之情。 |
D.本诗运用典故、比喻、借景抒情等多种手法来表达情感,情感由雄壮到悲愤的变化极易打动人心。 |
得儿女消息①
文天祥
故国斜阳草自春,争元作相②总成尘。
孔明已负金刀志,元亮犹怜典午③身。
肮脏④到头方是汉,娉婷更欲向何人?
痴儿莫问今生计,还种来生未了因。
[注]①本诗写于元世祖至元十八年底,时作者被囚元大都两年多。自景炎二年兵败江西,诗人家人被俘后,一直未有家人音讯。作此诗时,诗人在狱中收到女儿柳娘的来信,方知妻子和两个女儿都在元官中为奴。②争元作相:指自己当年参加科举考试状元及第,入住后官至右丞相。③元亮:陶渊明,东晋末刘宋初的杰出诗人。典午:东晋司马氏王朝的代称。④肮(kǎng)脏:刚直倔强。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首联与《过零丁洋》的颔联(山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍)都运用了比喻修辞手法,均抒发了感时伤世之沉痛。 |
B.颈联上句“肮脏到头方是汉”直抒胸臆,表明了诗人的态度。意思是只有不屈不挠、刚强正直的人才是真正的男子汉。 |
C.尾联抒慨发愿,今生莫问结局,还是来生再做亲人相聚在一起吧,吐露了以死报国的拳拳忠心和思念亲人的款款深情。 |
D.诗人在狱中收到女儿的书信,得知妻女处境,百感交集。全诗多种感情交织缠络,汪茫浩瀚,沉郁顿挫,读之令人泪下。 |
后庭花·怀古
吕止庵
其一
孤身万里游,寸心千古愁。霜落吴江冷,云高楚甸秋。认归舟。风帆无数,斜阳独倚楼。
其二
故园天一方,高城泪数行。芳草迷鹦鹉,晴川隔汉阳。暮山长。烟波江上,愁人几断肠。
1.下列对这两首散曲的赏析,不正确的一项是( )A.第一首从吴江、白云写到斜阳下孤独的楼台,借助深秋之景渲染了羁旅愁情。 |
B.从“芳草”“晴川”“烟波”等词语来看,第二首化用了崔颖《黄鹤楼》的诗句。 |
C.两首曲虽名为“怀古”,但不像苏轼的《赤壁怀古》那样有明确的感怀对象。 |
D.两首曲都营造了深邃旷远的意境,都抒发了漂泊在外、欲归不得的思乡之情。 |
普天乐 嘲西席
元 张鸣善
讲诗书,习功课。爷娘行①孝顺,兄弟行谦和。为臣要尽忠,与朋友休言过。养性终朝端然坐,免叫人笑俺风魔②。先生道学生琢磨,学生道先生絮聒③,馆东道不识字由他。
注释:①行:宋元俗语;“这里、这边”的意思。②风魔:没有规矩。③絮聒:唠叨、啰嗦。
1.下列对这首曲的理解和赏析,不正确的一项是
A.西席,旧时家塾教师或幕友的代称。古人席次多尚左,“西席”有轻视意,故曲题《嘲西席》。主人称为“东家”。 |
B.这首曲共分三层。头二句是总写“讲”与“习”。中间六句为第二层,“讲”之内容。后三句写对“讲”与“习”不同态度。 |
C.本曲与“孝悌忠恕”内容相对应的句子是“爷娘行孝顺,兄弟行谦和,为臣要尽忠,与朋友休言过”。 |
D.本曲前后两部分庄重与诙谐构成强烈对比,充满喜剧意味;语言浅显,质朴通俗,行文活泼;口语化。 |
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感天动地窦娥冤(第四折节选)
相关前情:窦天章问蔡婆,你六十开外的人了,家中有钱,为何嫁了老张又谋害他?蔡婆回答不曾许他。窦天章弄明原委后说,你那媳妇就不该招认药死公公了。窦娥鬼魂于是上前说明:当日问官要打俺婆婆,我怕他年老受刑不起,因此咱认做药死公公,委实是屈招个!(唱)
[梅花酒] 你道是咱不该这招状供写的明白。本一点孝顺的心怀,倒做了惹祸的胚胎。我只道官吏每还覆勘,怎将咱屈斩首在长街!第一要素旗枪鲜血洒,第二要三尺雪将死尸埋,第三要三年早示天灾。咱誓愿委实大。
[收江南] 呀,这的是“衙门从古向南开,就中无个不冤哉!”痛杀我娇姿弱体闭泉台,早三年以外,则落的悠悠流恨似长淮。
[鸳鸯煞尾] 从今后把金牌势剑从头摆,将滥官污吏都杀坏,与天子分忧,万民除害。嘱咐你爹爹,收养我奶奶。可怜他无妇无儿,谁管顾年衰迈!再将那文卷舒开,(带云)爹爹也,把我窦娥名下,(唱)屈死的招伏罪名儿改。
注:第四折是全剧的结局,写窦天章考取功名后,做了提刑肃政廉访使,出使楚州。窦娥的魂魄托梦给父亲诉说冤情,窦天章重新复查此案,为窦娥平反冤案。
1.下面对曲子的理解和赏析,不正确的一项是( )A.[梅花酒]里,窦娥剖白自己屈招的原因,讲明曾经抱有“覆勘”幻想,将批判的矛头直接指向封建吏治。 |
B.[收江南]把俗谚的“有理无钱莫进来”改成“就中无个不冤哉”,将窦娥的陈情申诉升华到新的高度,加大了对元代黑暗现实的针砭力度。 |
C.[鸳鸯煞尾]中作者借窦娥之口表达了变革现实、改造吏治的愿望,并开出了疗救的药方:杀尽贪官污吏,与天子分忧,为万民除害。 |
D.[鸳鸯煞尾]和第三折中的[滚绣球·有日月朝暮悬]都表现出窦娥刚强不屈的反抗精神和善良孝顺的高尚品格。 |