自咏示客
陆游
衰发萧萧老郡丞，洪州又看上元灯。
羞将枉直分寻尺①，宁走东西就斗升。
吏进饱谙箝纸尾②，客来苦劝摸床棱③。
归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。
注：①寻尺：古八尺为“寻”，“寻尺”犹言“高低”“长短”②箝纸尾：典出韩愈《蓝田县丞厅壁记》县丞有职无权属吏抱来文书，左手挟卷正文，右手指着纸尾，要县丞签署，却不许看公文内容。③摸床棱：遇事模棱两端。
1．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ）
| A．首句用白描手法，刻画出了“我”白发稀短的颓唐老态，寄寓着自己壮志难酬的无奈。 |
| B．第二句“又”字写出了岁月流逝人生倏忽的感叹，“上元”交代了诗歌创作的时间。 |
| C．颔联采用间接抒情的手法表达了对宦海生涯所经历的是非曲直无处分辩的心酸。 |
| D．诗人借“箝纸尾”这个典故抒发感情，含蓄深刻，“饱谙”二字更是意味深长。 |
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秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
【宋】陆游
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
【注】 此词写于陆游四十八岁身临南郑抗金前线时期。
1．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ）
| A．陆游在南郑即目抒感，此词题中用一个“望”字把诗人爱国情怀和等待胜利在望的心情表现得淋漓尽致。 |
| B．上片首句写秋天来到边城，鼓角声充满悲哀，一个“哀”字充分表达了词人对国土沦丧的痛惜。 |
| C．下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，整首词由“哀”到“兴”，反映了作者的乐观主义精神和爱国壮志。 |
| D．用“应”字，特别强调肯定语气。词中没有直接说到收复失地的战争，而是以大胆的想象，运用象征的手法，描绘上至“明月”“暮云”，下至“烟柳”“池馆”，都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，来暗示作者所主张的抗金战争的前景。 |
欲行雨未止【1】
出幔依灯影，空阶送雨声。
暂归仍客路，投老倍乡情。
眼涩书难读，心摇梦易惊。
病多常怕醉，酒尽却思倾。
忆昔【2】
忆昔轻装万里行，水邮山驿不论程。
屡经汉帝烧余栈【3】，曾宿唐家雪外城。
壮志可怜成昨梦，残年惟有事春耕。
西窗忽听空阶雨，独对青灯意未平。
注释：【1】此诗作于淳熙五年（1178）十月，陆游奉诏离开蜀地，返回浙江山阴途中。【2】此诗作于庆元二年（1196），陆游闲居山阴，时年七十一岁。【3】汉帝烧余栈：张良劝说刘邦烧绝联系汉中和东边各国的栈道，该址在今陕西褒城县北。
1．下列对两首诗的理解和赏析，| A．《欲行雨未止》善以矛盾传情：归乡而乡情倍增，不能饮酒而又思饮酒。 |
| B．《忆昔》首联作者回忆往事，写自己不惧路途遥远，走过万水千山。 |
| C．《忆昔》颔联汉唐对举，聚焦此前远游中都多次经过的两处历史遗迹。 |
| D．两诗结尾的“却思倾”“意未平”，语短情长，言浅意浓，富有韵味。 |
| A．旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。（高适《除夜作》） |
| B．移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。（白居易《琵琶行》） |
| C．出师一表通今古，夜半挑灯更细看。（陆游《病起书怀》） |
| D．可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。（曹雪芹《红楼梦》） |
病起书怀①
陆游
病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。
位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
天地神灵扶庙社②，京华父老望和銮③。
出师一表通今古，夜半挑灯更细看。
【注】①此诗作于宋孝宗淳熙三年，陆游被免官后病了二十多天，移居成都城西南的浣花村之时。②庙社：宗庙社稷，又可指代国家。③和銮：又叫和鸾，古代车上的铃铛。挂在车前横木上称“和”，挂在车架上称“銮”。
1．下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．首联叙事、点题，“病骨”“纱帽宽”“孤臣”生动地塑造出了一个病体瘦弱、客居江边的诗人形象。 |
| B．颔联可见诗人炽热的爱国之情，光明磊落、心地坦荡的胸襟以及对自身暂时遭遇挫折的不介意。 |
| C．颈联是全诗的主旨句，写北伐无望、故都难以重返，表达了诗人对国家政局的忧虑和深深的失望。 |
| D．这首诗从衰病起笔，以挑灯夜读《出师表》结束，所表现的是百折不挠的精神和永不磨灭的意志。 |
湖上吟
章甫①
谁家短笛吹杨柳？何处扁舟唱采菱？
湖水欲平风作恶，秋云太薄雨无凭。
近人白鹭麾②方去，隔岸青山唤不譍③。
好景满前难著语，夜归茅屋望疏灯。
【注】①章甫：宋代隐逸诗人。②麾：同“挥”，驱赶。③譍：同“应”
1．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（ ）
| A．首联以问句发端，写诗人听闻《杨柳》笛奏和《采菱》歌曲，却未见人影。 |
| B．颔联描摹景物工整，描写湖面起风，风起水皱，天空秋云淡薄，秋雨淅沥。 |
| C．颈联写游湖之趣，着笔细处，描摹眼前之景，白鹭近人，青山隔岸而立。 |
| D．尾联赞叹湖景美妙，诗人却一时词穷，“望疏灯”言尽意不尽，韵味无穷。 |
耘田鼓[注]
可朋（后蜀）
农夫田头鼓，王孙筵上鼓。
击鼓兮皆为鼓，一何乐兮一何苦？
上有烈日，下有焦土。
愿我天公降之以雨，
令桑麻熟，仓箱富，
不饥不寒，上下一般足。
[注]耘田鼓：古代挂在田头树上的鼓，农忙时敲击，以激励催促农人提高劳作效率。
1．下列对本诗的理解，不正确的一项是（ ）
| A．“田头鼓”就是耘田鼓，“筵上鼓”指的是王公贵族筵宴上饮酒作乐时所击之鼓。 |
| B．诗人真诚地祈愿天公降下甘霖，使桑麻成熟，粮食满仓，百姓们不再挨饿受冻。 |
| C．最后一句“上下一般足”，意思是王孙贵族能够与普通百姓同甘共苦，知足常乐。 |
| D．本诗语言质朴平易，感情深沉强烈，揭露社会的不平等现象，有很强的感染力。 |
送浑将军出塞(节选)
高适
将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。
传有沙场千万骑，昨日边庭羽书至。
城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣。
意气能甘万里去，辛勤判作一年行。
黄云白草无前后，朝建旌旗夕刁斗。
远别无轻绕朝策①，平戎早寄仲宣诗②。
【注】①绕朝策：据（左传•文公十三年），晋大夫士会奔秦，晋恐士会为秦所用，就派人招他回国。士会离秦时，绕朝赠之以策。②仲宣诗：即王粲所作之《从军诗》，本为颂扬曹操西征张鲁的胜利，这里喻报捷之诗。
下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
| A．“羽书”飞至，边境形势紧急，浑将军毅然出征，表现他忠勇义烈的英雄本色。 |
| B．“宝刀昼夜鸣”与“画角三四声”对比，营造了塞外战场凄严肃穆的气氛。 |
| C．诗中以黄云连绵、衰草遍地、旌旗朝飞、刁斗夜鸣等意象，展现边塞军旅生活的艰苦。 |
| D．诗歌多角度写人，如“甘”正面写心理，“一年”“万里”是从时空角度描写。 |
【推荐1】古从军行
李颀
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
【注】刁斗：古代军中铜制炊具，容量一斗。白天用以煮饭，晚上敲击代替更柝。公主琵琶：汉武帝时以汪都王刘建女细君公主嫁与乌孙国王昆莫，恐其途中烦闷，故令人弹琵琶以娱之。蒲桃：今作“葡萄”。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不恰当的一项是（ ）
| A．诗歌前三句先描写辛劳又单调的从军生活，又着意描写了边陲的恶劣环境，冷落凄凉。 |
| B．三、四句用虚实结合的手法将征夫与远嫁公主进行对比，突出了他们同样的幽怨之情。 |
| C．诗歌七、八句中，两个“胡”字有意重复，“夜夜”“双双”又有意使用叠字，强化了情感。 |
| D．诗中写征夫之苦，不采用客观叙述角度，而采用第一人称，场景如在眼前，真切感人。 |
题元丹丘山居
李白
故人栖东山，自爱丘壑美。
青春卧空林，白日犹不起。
松风清襟袖，石潭洗心耳。
羡君无纷喧，高枕碧霞里。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）| A．诗的一、二句照应题目，交代了友人栖居的地点，并说明了他选择山居的具体原因。 |
| B．大好春光静卧山林，日头高照犹不起床，一个疏懒不羁、虚度青春的形象跃然纸上。 |
| C．最后两句用对话的语气，直抒胸臆，表达了对这种沉浸烟霞、不受纷扰生活的羡慕。 |
| D．这首诗融叙述、描写和抒情于一体，语言清新，音韵和谐，情感率真，韵味悠长。 |
长安晚秋 赵嘏 齐安①早秋 赵嘏
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 流年堪惜又堪惊，砧杵风来满郡城。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 高鸟过时秋色动，征帆落处暮云平。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 思家正叹江南景，听角仍含塞北情。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 此日沾襟念歧路，不知何处是前程。
【注】①齐安：唐郡名，故城在今湖北黄冈西北。此诗作于赴长安科考过齐安时，作者早年曾数去塞北。
1．下列对这两首诗的理解和赏析，
| A．前诗首联总写长安全景，“凄凉”二字，定下了情感基调；后诗首联中写“堪惜”“堪惊”陡起高峰，直抒胸臆，接写秋风乍起，照应标题“早秋” |
| B．前诗颔联景物描写颇具匠心——寥落残星、南飞雁阵、高楼笛声，韵味清远；后诗颔联描写候鸟高飞、暮云四合、行船落帆，境界开阔。 |
| C．前诗颈联以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人；后诗颈联转写情感，看眼前所见之景令人感叹，听号角之声又让人想起塞北。 |
| D．前诗的描写场景恢弘细腻，体现了天色随时间推移由明而暗的变化；后诗既回忆了过去的经历，又描写了眼前见闻，虚实结合，情感丰富。 |
