春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
A.“春花”“秋月”等美好景象周而复始,勾起词人对“往事”的无限回忆。 |
B.“故国不堪回首”,在表达无穷悔恨的同时,隐含着词人收复故国的雄心。 |
C.“雕阑玉砌应犹在”与“朱颜改”相对照,抒写了词人物是人非的慨叹。 |
D.最后两句自问自答,将“愁”喻为“一江春水”,贴切,形象,余味不尽。 |
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阅读下面这首诗,完成下列小题。
临江仙①
李煜
樱桃②落尽春归去,蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依。
【注】①这首词是李煜于开宝八年初夏所作。开宝七年(974年)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破。②樱桃:初夏时结果实,古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。
1.下列对这首词的理解和赏析,不正确的两项是
A.“蝶翻金粉双飞”一句描绘了一幅粉蝶无知、同翔取乐的画面,这里运用反衬手法,借眼前之景来衬托作者的心境。 |
B.上片自日到暮写外景,视线由外转内;下片自暮入夜写内景,视线由内向外:视线变化拓宽了诗歌的意境。 D.“子规啼月小楼西”一句使用了“子规啼月”的典故,表明作者预感到即将面临亡国破家的境地。 |
C.下片中的“寂寥”承上片而来,一腔心事已跃然纸上,而“望残烟草低迷”则赋予了“寂寥”更具体的内容。 |
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
(李煜《虞美人》)
A.“春花”“秋月”都是美好的事物,词人却问“何时了”,可见囚禁的生活对李后主来说是极其悲苦的。“又东风”三个字抒发了词人对昨夜风景的一丝喜悦又怀念的情绪。 |
B.“小楼昨夜又东风”,一个“又”字表现出李后主在年复一年消逝的时光面前的慨叹,加深了悲凉之感。 |
C.“恰似一江春水向东流”是以水喻愁的名句,化形象为抽象,表现了愁思如春水般无穷无尽,长流不断。 |
D.作者直抒胸臆,情感激愤,无法抑制,整首词围绕一个“愁”字,抒写了一个亡国之君的悲凄之情。 |
虞美人
李 煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
1.下列关于这首诗的理解,不正确的一项是( )A.“春花秋月”这些美好的事物让作者触景生情,首句表达了作者对春花秋月等一切美好事物的喜爱与赞美。 |
B.“往事知多少”一句中,“往事”是指作者往昔为人君时的幸福美好的生活,但是一切都已消逝,化为虚幻。 |
C.“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,故国的江山、旧日的宫殿都还在,只是物是人非,江山易主。怀想时,多少悲恨在其中。 |
D.本词多处运用对比的手法,形象逼真地传达出词人内心的波涛起伏和忧思难平。 |
虞美人
李煜
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
1.对下列句子中加点词语的解释,正确的一项是( )A.春花秋月何时 |
B.雕栏玉砌应 |
C. |
D.问君能有几多 |
A.“往事知多少”中的“往事”是指作者在南唐当皇帝的时候发生的事。 |
B.“小楼昨夜又东风”中的“又东风”点明他归宋后又过了一年。 |
C.“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”中“雕栏玉砌”指代南唐故国宫苑;“朱颜改”意思是宫苑中的妃嫔已年老色衰,不能再来帮助主人排遣心中的苦楚。 |
D.“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”中的“君”指的是作者自己;“一江春水”写尽了“愁”之深重,于凄恻无奈之中蕴含着幽愤之情。 |
【推荐3】阅读下面两首诗歌,完成各题。
月夜怀故人
【宋】寇准
清夜月初满,藓庭①吟更幽。梧桐疏影老,蟋蟀乱声秋。
旧国②情何极,空江思欲流。故人今底处,危坐独凝愁。
虞美人
【南唐】李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
【注】①藓庭:郊野。②旧国:故乡。
1.下列对上面两首作品的理解和赏析,不正确的一项是( )A.《月夜怀故人》首联交代时间、地点和自然环境;颈联在前两联基础上,通过“情何极”“思欲流”点题抒怀;尾联通过对故人“今底处”的发问写作者独处“凝愁”。 |
B.“梧桐疏影老,蟋蟀乱声秋”两句十分精妙,结合听觉、嗅觉,描写“梧桐疏影”和耳边不时传来的蟋蟀乱鸣声,使诗句画面立体可感。 |
C.《虞美人》中“朱颜改”可指故国宫殿颜色已旧,也可理解为旧时宫女容貌衰老,更可以理解为国家易主、变色。 |
D.寇准和李煜均用简练自然的语言,表达在月夜的思念之情。相比寇准对“旧国”的思念之情,李煜更在思“故国”的同时内心燃起亡国之痛。 |
月夜
刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.诗歌虽写月,却不细描其光影,而只是在夜色中调进半片月色,朦胧而和谐。 |
B.“更深”二字,交代时间,营造出一种春夜静谧孤寂的氛围,意境深邃。 |
C.诗中说“春气暖”自“今夜”始,表现了诗人对节候变化的敏锐洞察力。 |
D.诗歌望明月而生情思,咏春景而感怀,描绘出一幅清新自然的田园风光。 |
自宣城赴官上京
杜牧
潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留。
谢公城①畔溪惊梦,苏小②门前柳拂头。
千里云山何处好,几人襟韵一生休?
尘冠挂却③知闲事,终拟蹉跎访旧游。
【注】①谢公城:指宣城。因南齐谢朓曾作宣城太守,留有谢公楼、谢公亭等多处古迹,故称。②苏小:南齐时钱塘歌女苏小小,这里泛指歌女。③尘冠挂却:辞官不做。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首联概写诗人在宣城十年无拘无束、听歌喝酒的自由生活,足见其潇洒。 |
B.颔联承首联,以“溪惊梦”“柳拂头”点染“酒杯”句,暗写宣城景美。 |
C.面对宣城往事,诗人连续发问,其中“一生休”并不是说“一生没了”。 |
D.全诗以诗人去“上京”打算辞官收尾,情感表达慷慨豪迈,说尽胸中事。 |
雨霁
何景明①
断雨悬深壁,余雷震远空。
苍林横落日,碧涧下残虹。
万井波光静,千家树色同。
何因共朋好,归咏舞雩风。
【注】①何景明是明代著名的“前七子”之一。正德初,因宦官刘瑾擅权而谢病归。
1.下列对本诗的理解,不正确的一项是( )
A.首联紧扣诗题,从视听角度展现雨霁之初的情景,既描绘出阵雨之后积水难收的画面,又捕捉住转瞬即已远去的听觉形象。 |
B.颔联紧承首联,巧用倒装句式,以“横”“下”二字生动描摹出落日斜照青苍树林,一弯彩虹直入碧涧的雨过天晴的美景。 |
C.“波光静”暗示雨来之时市井中大小水池并不静,“树色同”则可见雨前各处树木深浅不一,突显出雨霁后静谧秀美的风光。 |
D.全诗前六句依时间为序写景,末二句因景抒怀,思接千载,表达了亲近自然的愉悦之情,描写与抒情紧密关联,脉络清晰。 |
边中送别
袁崇焕
五载离家别路悠,送君寒浸宝刀头。
欲知肺腑同生死,何用安危问去留?
策杖只因图雪耻,横戈原不为封侯。
故园亲侣如相问,愧我边尘尚未收。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.由首联“别路”“寒浸”等词语,可推知当时作者身处边关险境、心境凄寒。 |
B.颔联下句形式上是问句,实含感叹之意,表现了诗人不顾生死的坚毅果决。 |
C.颈联直抒胸臆,与戚继光的“封侯非我意,但愿海波平”有异曲同工之妙。 |
D.尾联暗用“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”之典,回应了“留”之因。 |
【推荐2】浣溪沙①
苏轼
软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕②身?
日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。使君③元是此中人。
【注】①此词作于苏轼任徐州知州时。因与王安石政见不合,词人自请外放。②耦耕:指二人并耜而耕,典出《论语·微子》:“长沮、桀溺耦而耕。”长沮、桀溺是春秋末年的两个隐者。③使君:指词人自己。1.下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )
A.“软草”两句,不仅写出“草”之“软”、“沙”之“轻”,而且写出作者在这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。 |
B.“光似泼”“气如薰”运用了夸张兼通感的修辞手法,将春日雨过天晴后田野里的蓬勃景象渲染得淋漓尽致。 |
C.“软草”两句、“日暖”两句,似平却奇,出诗人画,显示出苏轼农村词清新开阔、含蓄隽永的艺术特色。 |
D.这首词的结构十分巧妙,上下两片都是先写所见之景,接着抒发感情,写景和抒情错综层递,浑然一体。 |
春兴
(唐)武元衡
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。
注:武元衡,中唐诗人,洛阳人。
1.对这首诗的鉴赏不正确的两项是( )
A.这首诗是一首七绝。前两句写景,触景生情,后两句借梦抒情。 |
B.诗题为“春兴”,通过对“柳”“雨”“花”“风”的描写构成了一幅早春图景。 |
C.诗中“残花落尽见流莺”,诗人从视觉角度写,却使人如闻莺语,与白居易诗中“莺语花底滑”具有异曲同工之妙。 |
D.全诗以“春”贯穿始终,构思巧妙。 |