题王晋卿画后
【宋】苏轼
丑石半蹲山下虎,长松倒卧水中龙。
试君眼力看多少,数到云峰第几重?
题宗室大年①画(其一)
【宋】黄庭坚
水色烟光上下寒,忘机鸥鸟恣飞还。
年来频作江湖梦,对此身疑在故山。
【注释】赵令穰,字大年,画家。大宋开国太祖赵匡胤的五世孙。
(1)下列对这首词的理解和赏析,A.“仁者乐山,智者乐水”。中国文人与山水渊源深厚,常以诗寄情,以画寓意。苏黄二人所观之画,一为山中景,一为水中景。 |
B.王晋卿的画中有石、虎、松、龙、山,远近结合,层次丰富。赵令穰的画中有水、烟、江、鸟,动静结合,淡雅写意。 |
C.两首诗均先描画景,再写观画人的表现,都遵循了古典诗歌“起、承、转、合”的结构章法,起自画作又合于画作,首尾呼应。 |
D.苏轼独好陶渊明之诗“质而实绮,癯而实腴”,黄庭坚主张诗歌“平淡而山高水深”。两首诗的风格都体现了各自的喜好。 |
(3)题画诗充分体现了诗情画意的中国式审美。这两首诗借助于画意分别表达了怎样的诗情?
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念奴娇·赤壁怀古
【北宋】苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
赤壁
【唐】杜牧
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
1.下列对这两首诗的理解和赏析A.“江山如画,一时多少豪杰”这两句总结上片,带起下片,前句对大自然发出由衷的赞叹,后句则由“江山”引出“豪杰”。 |
B.《念奴娇·赤壁怀古》整首词环环相扣,一气呵成,气势磅礴,格调清新,上片侧重写景,下片因景生情,极豪放之致。 |
C.“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝”这两句描写看似平淡实为不平,点出了历史风云,暗含着岁月流逝而物是人非的感叹。 |
D.“铜雀春深锁二乔”不直接铺叙政治军事情势的变迁,而是通过间接描绘二乔将要承受的命运,把战争胜负写得含蓄蕴藉。 |
初到黄州①
苏轼
自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置②,诗人例作水曹郎③。
只惭无补丝毫事,尚费官家压酒囊④。
【注释】①“乌台诗案”后,苏轼死里逃生,被贬到黄州。此诗写在他初到黄州之时。②员外置:指定额以外的官员,苏轼此时授检校水部员外郎。③水曹郎:水部员外郎。梁代的何逊、唐代的张籍、宋代的孟宾子皆以诗名,且都曾任水部郎。④压酒囊:宋代官俸一部分用实物来抵数,叫折支。这里说,检校官的“折支”,多用官府中酿酒用剩的酒袋来抵数。作者曾自注:“检校官例,折支多得退酒袋。”
1.对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )A.整首诗歌语言平实清浅,但内涵丰富,写出了诗人复杂微妙的感情,显示了诗人高超的表达技巧。 |
B.开篇两句,用语简洁,诗人借“自笑”“为口忙”“转荒唐”之语,以自嘲的口吻回顾了自己的人生道路。 |
C.第五句中诗人以“逐客”自命,乃是自我宽慰,略带牢骚。第六句中诗人以古今诗人自比,表明自己所得官阶都是虚授之职,并无实权。 |
D.最后两句诗人觉得自己贬官到此一事无成,却破费朝廷许多抵作俸禄的“压酒囊”,为此感到十分惭愧,体现了苏轼强烈的责任意识。 |
临江仙 苏轼
夜饮东坡①醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚杖听江声。
长恨此身非我有,何时忘却营营。夜阑风静毂纹②平,小舟从此逝,江海寄余生。
【注】①东坡:地名,在湖北黄冈,这首词是苏轼谪居黄冈时所写。②毂纹:水中细小的波纹。
1.下列对本词的理解与赏析,不正确的两项是A.上片首句点明了夜饮的地点和醉酒的程度,醉而复醒、醒而复醉的描述,表现了作者寄情于纵饮的心境。 |
B.“归来仿佛三更”句,一方面表明作者回寓所的时间之晚,另一方面也从侧面反映了作者当时酒醉的情态。 |
C.上片后三句写家童鼻息如雷导致作者心烦意乱无法入眠,只好转而谛听江涛汹涌的声音,更烘托出作者内心的无奈。 |
D.下片前两句写出了作者的叹息:遗憾自己总是身不由己,总免不了劳苦奔波,从而达不到真正的物我两忘的境界。 |
E.一叶小舟在作者眼前的江面上飘逝,不由得让作者感慨万千,希望能将自己的后半生寄托在这广阔的江海。 |
古诗二首上苏子瞻(其二)①
黄庭坚
青松出涧壑,十里闻风声。
上有百尺丝②,下有千岁苓。
自性得久要③,为人制颓龄。
小草有远志,相依在平生。
医和④不并世,深根且固蒂。
人言可医国,可用太早计。
小大材则殊,气味固相似。
【注】①此诗作于宋神宗元半元年,当时担任北京国子监教授的黄庭坚写了一封信给正任徐州知州的苏轼,并附上古诗二首。②百尺丝:此处指苑丝,一种缠绕寄生之草。千岁苓:此处指生长多年的茯苓,是一种生于松根处的菌类植物。二者都是药草。③久要:久交;“要”同“遗”。④医和:春秋时名医。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.青松长在山涧深谷,迎风发出声响,十里外都能听见,诗人以松喻人,将外在意象和人物形象之间建立了联系。 |
B.青松上有菟丝攀缘,根部有茯苓生长,它们都是有用之材,诗人借此表现苏轼的众多追随者都是人才。 |
C.人们都说良才可以治国,然而当时机未到时,也不必操之过急,“人言可医国”这两句包含着对苏轼的安慰之情。 |
D.“医和不并世”两句将苏轼比作古代名医,表明他有超出众人的才干,众多追随者在他的荫蔽下可以巩固根基。 |
南乡子
黄庭坚
黄菊满东篱。与客携壶上翠微。已是有花兼有酒,良期。不用登临恨落晖。
满酌不须辞。莫待无花空折枝。寂寞酒醒人散后,堪悲。节去蜂愁蝶不知。
1.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( )A.首句和陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下”都提到了东篱菊,情感也都有闲适之意。 |
B.词人与客登山,感叹有了菊花和美酒,就不想再登高了,只是遗憾看不到落日。 |
C.“寂寞酒醒人散后”,写酒醒之后清冷场面,情绪由喜转悲,一乐一悲形成对比。 |
D.本词语虽浅,情味却浓,体现了对自然景物的敏锐观察和人生哲理的深刻思考。 |
秋怀二前(其一)
黄庭坚
秋阴细细压茅堂,吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新闲旧,风撼筼筜【注】宫应商。
砧声已急不可缓,檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜。
【注】筼筜,一种支薄、节长而杆高的竹子。
1.下列对这首诗的理解和欣赏,不正确的一项是( )
A.诗的首联扣题,从细微处入手,分别用了两个叠词,展现出了秋天的凄清景象。 |
B.颔联对仗工稳,写出雨后芭蕉叶子的颜色变化和风吹竹动的声音,极具画面感。 |
C.颈联宕开一笔,通过写捣衣声的急促和日影不长,侧面烘托出游子的思乡之情。 |
D.全诗写景,视觉和听觉并用,既体现了诗人观物之细,也为最后抒情做了铺垫。 |
画鹰①
杜甫
素练风霜起,苍鹰画作殊。
②身思狡兔,侧目似愁胡③。
绦镟④光堪摘,轩楹⑤势可呼。
何当击凡鸟,毛血洒平芜。
【注】①这首题画诗是杜甫青年时期所作。②
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1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.“风霜起”写画鹰的周身环境,肃杀之气扑面而来,画鹰的气势得到烘托。 |
B.颔联描写画鹰生动形象,“身”“侧目”写其神态,“思狡兔”写其心理。 |
C.颈联写绳环被摘下,画鹰凌空振翅,再现了画鹰栩栩如生、气势非凡的形象。 |
D.“何当”表明期望,“凡鸟”指平庸之鸟,“击”体现了作者对“凡鸟”的态度。 |
书鄢陵王主薄所画折枝①二首(其一)
苏轼
论画以形似,见与儿童邻。
赋诗必此诗,定非知诗人。
诗画本一律,天工与清新。
边鸾②雀写生,赵昌③花传神。
何如此两幅,疏澹含精匀。
谁言一点红,解寄无边春。
【注】①折枝:花卉画的一种表现手法,花卉不画全株,只画连枝折下来的部分,故名折枝。②边鸾:唐朝著名花鸟画家。③赵昌:北宋花鸟画坛的杰出画家。
1.下列对本诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.从诗题可知,本诗是苏轼为鄢陵王主薄所画折枝图而作的题画诗。 |
B.前四句阐释论画、赋诗的标准,求形似的画有邻家儿童般的纯真。 |
C.七、八两句用边鸾、赵昌的画作衬托,突出了王主簿画作的精妙。 |
D.本诗先由大处入笔,然后层层推进,最终归结到王主簿的折枝画。 |
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西江月·题墨水仙
张炎
缥缈波明洛浦,依稀玉立湘皋。独将兰蕙入离骚。不识山中瑶草。
月照英翘楚楚,江空醉陶陶。犹疑①颜色尚清高。一笑出门春老。
【注】①犹疑:迷离,朦胧。
1.下列对这首词的理解和分析,不正确的一项是( )
A.词人把墨水仙比作清雅美丽的洛神和湘夫人,轻盈空灵,似真似幻,缥缈迷蒙。 |
B.词人认为水仙之美胜过兰蕙,可惜屈原未了解其美好品性,没能把它收入《离骚》 |
C.“楚楚”“陶陶”描摹出水仙卓然曼妙的风姿,明月朗照,江空映衬,超凡脱俗。 |
D.水墨画的黑、白可使水仙呈现洗尽铅华、深奥不俗的美,得“不彰声而声全”之妙 |