加入空心钢球的水球为什么会变“
在地面上的水里放一个球, ② 。生活中也有这样的现象,挑水时,在水桶表面放一片荷叶来减缓水的振荡,就是用到了这个原理。这个减振原理还被应用于航空航天,比如航天器分离时加速度比较大,这时会用到颗粒阻尼器,它具有吸能作用,可以减少航天器和人受到的冲击。
1.下列各项中,和文中加点处引号用法相同的一项是( )A.翠翠心中那个古怪的想头“爷爷死了呢?”便仍然占据到心里有一会儿。 |
B.我们的一生就在我们自己的“池子”里度过,以为宇宙只包含那些看得见摸得着的事物。 |
C.“大师”们捧着几张古画和新画,在欧洲各国一路的挂过去,叫作“发扬国光”。 |
D.我国与“一带一路”沿线国家以及地区之间的交流、合作日益紧密。 |
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我国自古以来就有“玉石之国”的美名,古医书称“玉乃石之美者,味甘性平无毒”,并称玉是人体蓄养元气最充沛的物质。因而玉石不仅作为首饰、摆饰、装饰之用,还用于养生健体。自古各朝各代帝王嫔妃养生不离玉,而宋徽宗嗜玉成癖,杨贵妃含玉镇暑。
大自然将玉作为漂亮珍宝赠与人类。中国自有历史起,玉石深得国人喜欢,玉石文明不断发扬和传承。它表里如一,瑕不掩瑜;光泽滋润,刚柔相济;宁折不弯,不为瓦全;断口锋利,却不伤人;声音清越,却不张扬。
中华民族是一个爱玉、尚玉的民族,在使用玉石的悠久的历史中,形成了中华民族独特的玉石文化。古代文人甚爱风雅,巧妙地将“玉”运用于诗文之中。诸如屈原的“登昆仑兮食玉英,与天地兮同寿,与日月兮齐光”、李白的“
A.秦时明月汉时关,万里长征人未还。 |
B.山月不知心里事,水风空落眼前花。 |
C.埋骨何须桑梓地,人生无处不青山。 |
D.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 |
A.黄河近2000年的“表现”令人大吃一惊。 |
B.他看上去更像一个地道的湖南农民,这使我想起了农民送给他的“泥腿子专家”“泥腿子院士”的称谓。 |
C.中国在现在和将来相当长的岁月里,都将是一个农业大国,“民以食为天”的说法自古流传。 |
D.人,不能低下高贵的头,只有怕死鬼才乞求“自由”;毒刑拷打算得了什么?死亡也无法叫我开口! |
生态环境危机的产生,并非意味着人的能动性已经发挥到了顶点,而是意味着 (1) 。其实,真正自觉的能动性的发挥,应当以对受动性的认识为约束条件, (2) :在认识自然中表现出来的能动性和在改造自然中表现出来的能动性,如果后者不以前者为基础,能动性就
A.①处的“可能”去掉后会影响整句话语意的表达。 |
B.②处的句号放在双引号外使用错误,应该放在双引号里面。 |
C.③处的“只”不能删去,一旦删去影响语意的正确表达。 |
D.④处的“的”字删去后不会改变该句的意思。 |
北宋晚期天才画家王希孟的《千里江山图》以概括的手法、精细的笔法、绚丽的色彩描绘了祖国的千里江山,是中国十大名画之一。《千里江山图》纵51.5厘米,横1191.5厘米,以“高远”“深远”“平远”的三远法构图,细致严密,______。画中群山层峦叠嶂,山峰陡峭峻秀,山谷深邃幽奇;画中江河______,溪流逶迤潺湲,湖水旖旎荡漾。山水之上有云霞缥缈、岚气升腾;山水之间有山树吐绿,鲜草泛青。画中有水榭亭台、茅庵草舍、水磨桥梁,也有赶集、捕鱼、游玩等多种生活场景,画面既______,又绚烂多彩,既磅礴雄浑,又旖旎妩媚。
2022年春晚,以《千里江山图》为背景改编的舞蹈《只此青绿》,一经登场,便惊艳全国。舞蹈《只此青绿》中的舞者发髻高耸,长袖飘逸,身段纤柔,形态曼妙;( );舞者的舞步有时刚健遒劲,激越如军阵踏地,有时又柔婉婀娜,如杨柳拂风……准确地表现了《只此青绿》的“青绿”主题和意韵,展现了刚柔相济、虚实相间、动静互补、______的中国艺术辩证法。舞蹈《只此青绿》以青绿的色彩、生动的舞姿和美丽的意象,把中国古典舞蹈之美推向到了极致。
1.依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是( )A.错落有致 烟波浩渺 气象万千 有无相生 |
B.错落有致 水天一色 五光十色 音声相和 |
C.有条不紊 水天一色 气象万千 音声相和 |
D.有条不紊 烟波浩渺 五光十色 有无相生 |
A.长裙拖绿是舞者服饰的特色,如青翠山峦,如雨后蓝天,如幽静深潭 |
B.舞者服饰以长裙拖绿,如山峦、蓝天、深潭 |
C.如青翠山峦,如雨后蓝天,如幽静深潭的舞者服饰以长裙拖绿 |
D.舞者服饰以长裙拖绿,如青翠山峦,如雨后蓝天,如幽静深潭 |
A.她轻轻地哼唱起了《摇篮曲》:“月儿明,风儿静……” |
B.家乡的小桥名称美极了,像千岁桥、如意桥、震龙桥…… |
C.穿长袍的问:“这位是……”“我的兄弟。”戴礼帽的回答。 |
D.古老的钟发哑得敲了十下,十一下,十二下…… |
民意中国网和北京益派市场咨询公司对2072人进行的一项调查显示,仅25.7%的人在生活中有较多手写机会,74.2%的人表示手写机会不多,其中23.6%的人手写机会很少,4.4%的人几乎已经不用手写了。
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中国人大文学院副院长张永清指出,在整个社会文化生活中.手写体不会占主导地位,但②
戏曲既需传承也需创新,这是业内的基本共识。然而,近年来由于一些创新尝试未收到理想效果,有人就将创新和继承对立起来,认为戏曲不必创新。尤其是昆曲等戏曲艺术进入世界非物质文化遗产名录之后,创新在某些人那里几乎成了贬义词。( )。随着时代的发展变化,戏曲艺术不断被赋予新的内涵。如果一直固守原有形态,只强调复制和模仿,戏曲恐怕早在数百年前就寿终正寝了。突破前人、大胆创新,这是各个时代取得伟大成就的艺术家的共性。诚如某戏剧评论家所言,没有一位名垂青史的京剧名伶是靠模仿或重复而成就自己的。京剧大师梅兰芳,以坚定的信念和博大的胸怀为京剧改革作出巨大贡献。他眼界开阔,博采众长,除唱腔、表演技巧之外,还从化妆灯光、服装、舞蹈、剧目创作等多个方面进行了大量的探索,可谓“剧剧有创新,剧剧有新腔”。尚小云、荀慧生、于连泉等人,也是因为具有超越前人的理想和切实的努力,不满足于停留在雷池之内照猫画虎,才能够在强大的保守情绪的笼罩下突破藩篱,从而成为新流派的创始人。当然,戏曲的创新必须以传承为基础,是传承中的创新,而不是令人眼花缭乱甚至任性妄为的创新,这样才能探索出一条能够被大多数观众接受的创新之路来。
A.当代戏曲的发展,被创新精神的缺失所制约 |
B.当代戏曲的发展,因创新精神的缺失而被制约 |
C.创新精神的缺失,制约了当代戏曲的发展 |
D.创新精神的缺失,对当代戏曲发展起了制约作用 |
常常困惑,难道写作真的只是为了超越生活,而不是进入生活?当我在生命的谷底接纳写作的治愈时,却一厢情愿地相信,( )。
文学是对各种事物想法的诗意延伸,更是尖锐的诘问,
A.写作是为了进入生活,是我进入生活内部,并得以窥见其中一切秘密的唯一门票 |
B.为了进入生活而写作,是我进入生活内部,并得以窥见其中一切秘密的门票之一 |
C.为了进入生活而写作,是我进入生活内部,并得以窥见其中一切秘密的唯一门票 |
D.写作是为了进入生活,是我进入生活内部,并得以窥见其中一切秘密的门票之一 |
A.知否,知否?应是绿肥红瘦。 | B.自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。 |
C.战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。 | D.桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。 |