赋得残菊
阶兰凝曙霜,岸菊照晨光。
露浓晞晚笑,风劲浅残香。
细叶凋轻翠,圆花飞碎黄。
还持今岁色,复结后年芳。
1.下列对这菏诗的赏析,不恰当的两项是A.诗作用凝结了晨霜的“阶兰”作陪衬,引出了晨光中的“岸菊”。 |
B.诗作运用比拟手法,再现了残菊笑立于晨光夕阳中的美好形象。 |
C.“风劲”“残奔”构成一组对比,意在抒发诗人对残菊的怜悯之情。 |
D.以“凋轻翠”“飞碎黄”从叶子和花的颜色变化写“岸菊”之“残”。 |
E.末两句在前六句描写的基础上直抒胸臆,表达了对未来的美好期许。 |
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落日怅望
马戴
孤云与归鸟,千里片时间。
念我何留滞,辞家久未还。
微阳下乔木,远烧入秋山。
临水不敢照,恐惊平昔颜。
1.分析首联与颈联选取了哪些意象?营造了怎样的意境?2.本诗以“落日怅望”为题,从全诗内容看,作者惆怅的原因是什么?
和杜牧之齐山登高
张祜
秋溪南岸菊霏霏,急管繁弦对落晖。
红叶树深山径断,碧云江静浦帆稀。
不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归①。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。
【注】①孙盛,晋代人,其不作谄谀之文。王弘,晋代人,江州刺史,《晋书·陶潜传》中记载,王弘欲结识陶潜,然陶潜喝醉不受王弘之邀。
1.赏析颔联的表达效果。
2.诗歌尾联表达了作者怎样的思想感情?
送魏万之京
李颀
朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。
关城树色催寒近,御苑砧声①向晚多。
莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。
【注】关城:指京城。砧声:洗衣时用木杵在砧上捶击衣服的声音。
下列对诗句的理解,不正确的一项是()
A.首联用倒装句法,先写离别场景,而后写昨夜微霜。“初渡河”,把霜人格化,写出深秋时节萧瑟的气氛。 |
B.颔联承接“游子”,想象魏万赴京途中面对鸿雁、云山黯然伤神心情。“不堪”“况是”两词情切而意深。 |
C.颈联是对远行客子又作了充满同情的推想。魏万抵达京城,会感受到深秋寒气逼近、砧杵之声繁多急切。 |
D.尾联是诗人语重心长地对魏万给以亲切的嘱咐:你的身影不要出现在长安行乐之地而让大好的时光虚度。 |
内子亡十年其家以甥在稍还母所服潞州红衫颈
(明)徐渭
黄金小纽茜衫温,袖摺犹存举案痕。
开匣不知双泪下,满庭积雪一灯昏。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
(北宋)苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
1.下列说法正确的一项是( )A.徐渭诗的标题意思是妻子去世十年后,其外甥来讨回妻子穿过的衣服。 |
B.徐渭诗的标题有叙事性,既作为写诗背景,也能增进诗人的情感表达。 |
C.徐渭诗使用的典故源自于《孔雀东南飞》, 而苏轼词没有使用典故。 |
D.徐渭诗押韵,苏轼词不押韵,可见格律诗要求押韵,词不要求押韵。 |
乡愁
余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
1.本诗以什么为线索?是按哪几个时期来抒写的?
2.诗人提炼了哪些意象?分别寄寓了什么感情?
3.如果去掉第四节,对诗意有什么影响?
乱后还①三首(其一)
辛愿②
兵戈为客苦思乡,春暮还乡却自伤。
典籍散亡山阁冷,松筠憔悴野园荒。
莺衔晚色啼深树,燕掠春阴入短墙。
邻里也知归自远,竞将言语慰凄凉。
【注】①这首诗写于金室将亡时,作者在一次战乱后,从流亡途中回到故乡。②辛愿,字敬之,生卒年不详,金末福昌县(今河南宜阳)人。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是
A.首联以“思乡”与“还乡"相承,“苦”与“伤”并提,表达了回乡后感伤的心情。 |
B.颔联写家园被毁的情景,生动而直接地表现出了战争的无情、金室的衰弱和作者流亡的苦楚。 |
C.邻里的同情和宽慰,源于作者流亡的遭遇和眼下的处境,也是他们善良和淳朴的体现。 |
D.全诗紧紧围绕“乱后还”这一主题,写归家的所见所闻所感,表达了强烈的忧伤之情。 |