A.推动了京剧的普及 | B.加强了文化交流 |
C.活跃了社会的氛围 | D.使京剧走向成熟 |
A.元代的政治统一 | B.蒙古族祭祀文化 |
C.市井生活的繁华 | D.戏曲艺术的兴盛 |
①片面追求旋律性和音乐性 ②清朝统治者的极力压制
③贴近百姓的花部戏的冲击 ④角色制不利于表现人物
A.①② | B.①③ | C.②③ | D.③④ |
①昆曲的保护可追溯到1972年《世界遗产公约》
②《牡丹亭》有“昆曲之母”之称
③有中国戏曲特有的“离——合——离”戏剧结构
④京剧在剧目、声腔和表演艺术等方面与昆曲关系紧密
A.①② | B.②④ | C.②③ | D.①④ |
材料一 南宋淳煕二年(1175年),昌祖谦为了调和朱熹与陆九渊兄弟的在治学方法上的分歧,使之“会归于一”,特邀朱熹与陆九渊兄弟等到江西信州鹅湖寺相会,讨论学术问题,史称“鹅湖之会”。朱熹之意,欲令人泛观博览,而后归之约。二陆之意,欲先发明人之本心,而后使之博览。朱以陆之教人为空疏,陆以朱之教人为支离。朱、陆多次展开思想交锋、学术论辨而终未能“会归于一”,但这使整个理学思潮发展更加丰富多彩,展露出生命活力。
——根据陈支平《朱子学理学:唐宋变革与明清实践》整理
材料二 “(嘉善陈氏告诫族人)宗族传习不齐,耕读之外,工商经纪,悉从便业。”“本地止以商贾为业,人无担石之储,然亦不以储蓄为意。即舆夫仆隶奔劳终日,夜则归市酒,夫妇团醉而后已,明日又别为计。“至于民间风俗,大都江南侈于江北,而江南之侈莫过于三吴。自昔吴俗习奢华、乐奇异,人情皆赴观焉。…淮南盐商,既穷极奢欲,亦趋时尚,思自附于风雅。”
——摘自樊树志《晚明大变局》、梁启超《清代学术概论》等
材料三 明清年间,古代中国的精英文化和大众文化仍在原有轨道上奔驰。胸怀天下,讲究浩然之气的精英文化传承着先王之道夯实着民族根基。品味多样,寄情理于形式的大众文化刻画着世间百态丰富着历史记忆。
附:《十五贯》重新编演前后的变化
时间 | 观众群体 | 思想内涵 | 表达方式 |
清代 | 士大夫阶级 | 专制迷信思想 | 深奥 |
重新编演(1956年)后 | 普通大众 | 实事求是 | 通俗 |
——根据余英时谈中国文化、《中国文化遗产》等改编
(1)根据材料一,结合“朱陆”各自对对方治学方法的攻讦指出“鹅湖之会”中双方学说的分歧,概述这一时期儒学的新发展。
(2)写出昆曲极盛的起讫时间。昆曲兴于苏湖,根据材料二概括明朝中后期苏湖一带民众社会生活的面貌,以此展现昆曲兴起发展的时代。
(3)材料三提供了精英文化和大众文化两种视角,请选择其一进行阐释:①精英文化,以黄宗羲的思想主张予以说明;②大众文化,根据材料并结合所学分析昆曲能够焕发新生的原因。
A.专制统治推动了文化发展 | B.北方民众文化品位更高雅 |
C.艺术传播与地域特色结合 | D.秦腔标志着古代戏剧成熟 |
A | 《浣纱记》 | “四喜” | 写意的舞台,"无花木却见春色” |
B | 水磨腔 | 皮黄 | 长袖善舞."无画处皆成妙境" |
C | 折子戏 | “三庆班” | 唱念坐打中“汇千古忠孝节义" |
D | 脚色制 | 脸谱 | “合一离合,双线平行”的戏剧结构 |
A.A | B.B | C.C | D.D |
A.传统文化强大的生命力 | B.传媒手段的不断更新 |
C.民主共和观念广泛传播 | D.国民意识的逐渐觉醒 |
A.旨在宣泄文人不满情绪 | B.标志戏曲艺术走向成熟 |
C.蕴含儒家精神 | D.塑造英雄形象 |
A.代表了宋代宫廷画的技艺水平 | B.反映了宋代雕版印刷技术的成熟 |
C.证明戏剧艺术在宋代已经成熟 | D.是研究宋代戏剧人物的实物史料 |