2 . 历史城区不拒绝现代建筑，我们反对的是和当地文化景观不相融合的高层大型建筑。在空间维度上,要注重新老建筑相互融合,新老建筑的空间过渡应符合视觉和文化观感,不要突兀；同时,力戒复建之风一历史保护不是将城市“复原”到某一历史时刻,更不是为现有建筑穿衣戴帽、涂脂抹粉。这一观点给我们的启示有（     ）
①创新是城市建筑文化富有活力的保证
②注入时代精神是传统建筑文化创新的根本途径
③要正确处理好文化继承与发展的关系
④城市建设要注重保护和利用历史文化资源

A．①②

B．①④

C．②③

D．③④

3 . 对传统文化的“创造性转化、创新性发展”正逐渐融入党中央治国理政的思路中，要将其作为治国理政的重要思想文化资源，要将其融入中国道路，实现对传统文化的完美“超越式传承”。将传统文化的“创造性转化、创新性发展”融入中国道路旨在（     ）
①构筑中国精神、中国价值、中国力量，为人民提供精神指引
②彰显高度的文化自信，为中华民族的生存与发展强基固本
③丰富中国传统文化基本内涵，促进中华文化的继承与传播
④挖掘中华传统文化所蕴含的时代价值，促进中外文化交流

A．①②

B．①④

C．②③

D．③④

4 . “无论作诗作文，或作画刻印，均须于游历中求进境，作画尤应多游历，实地考察方能得其中之真谛。作画但知临摹古人名作，或画谱之类，已落下乘；倘复仅凭耳食，随意点缀，则隔靴搔痒，更见其百无一是矣……”对上述观点正确理解的是（     ）
①艺术发展的实质就在于创新②社会实践是文化创作的来源
③只要参加实践就能进行文艺创新④文艺创作要在继承的基础上有所创新

A．①②

B．②④

C．①②④

D．①②③④

5 . 动画电影《哪吒》被称为“国漫之光”，它是制作者以《封神演义》为原型进行再创作，走出传统、贴近时代、走进观众，在口碑与票房上实现双赢，彰显了中国优秀传统文化的强大生命力，让人看到“国漫崛起”的希望。这给我们的启示是( )
①优秀传统文化通过不断创新获得更好地传承和发展
②中华优秀传统文化是支撑文化创新的强大基因
③传统文化的生机与活力助推了文化创新
④与现代文化融合是优秀传统文化创新的根本途径

A．①②

B．③④

C．①③

D．②④

6 . 中国书院始于唐，兴于宋，经元明清直至近代，承载着“修身齐家治国平天下”的士人情怀，遍布大江南北，文脉贯穿古今。至今，书院仍以各种各样的形式发挥着学术研究、社会教化、传统文化传播等功能。中国书院（     ）
①在传承优秀传统文化的同时，亦涵养了伟大的中华民族精神
②凝结中华民族共同的价值追求，是当代中国精神的集中体现
③蕴含的中国智慧，为构建美好的社会秩序与社会风俗提供借鉴
④体现了中华民族的整体风貌，是中华民族永远的精神火炬

A．①②

B．①③

C．②③

D．②④

7 . 近年，我国创新文化“走出去”模式，以中国艺术演绎西方经典，通过民族特色、民族气质与国际市场审美的有机融合，提升国外观众对中华文化的接受度。如上海京剧院将莎士比亚的《哈姆雷特》改编成京剧《王子复仇记》，从编剧、导演到表演形式，都进行了“中国化”和“戏曲化”的处理，受到西方观众的喜爱。这说明（     ）
①不同民族文化的融合增强了文化的生命力
②文化多样性是文化创新的动力
③文化在继承的基础上发展，在发展的过程中继承
④文化“走出去”应在民族文化的特性与世界文化的共性中寻找创新点

A．①③

B．①④

C．②③

D．②④

8 . 邓小平提出小康社会的目标，党的十六届四中全会上提出的构建社会主义和谐社会的目标，都是（     ）

A．对我国传统的大同世界和“天下为公”的社会理想的回归

B．对我国传统思想的摒弃

C．对我国传统思想的继承和发展

D．对西方人文思想的借鉴