情境一　视频资料《为了谁》——我们的戏是从黄河边的泥土里长出来的,它的果实自然应该回报这片土地。戏既像种子,又像肥料,一边开花结果,一边滋养土地。走到田间地头,也就走到了群众的心头,好戏连心。

文字资料：1984年至今,宁夏话剧团“大篷车”已更新至第四代。36年来,这辆文化“大篷车”行驶百万公里,流动演出超过8 000场,足迹遍及宁夏乡镇,广大群众通过“大篷车”享受到不一样的精神食粮。

情境二   宁夏话剧团的成功离不开原团长王志洪的带领与付出。视频资料《老戏骨的话剧初心》——1964年中央戏剧学院表演系的王志洪被分配到地处西北腹地的宁夏话剧团工作,在宁夏话剧团一待就是几十年。其间,他先后从演员到队长,从编剧到导演,从副团长到团长。每年数百场的演出,让王志洪成为国家第一批国家一级演员。这一切源于他的初心。王志洪说:“大学毕业的时候,我们的初心就叫坚决服从组织分配,到祖国最需要的地方去,到最艰苦的地方去,到边疆去。现在50多年过去了,我敢自豪地说,我确实没忘初心,我一直坚守在宁夏这块土地上。我在给宁夏老百姓服务的过程中,老百姓给了我深深的爱。”

情境三   宁夏话剧团在送戏下乡的实践中,悟出这样一个道理:那就是深入生活,写农民群众爱看的戏。凡生活气息浓郁,切合农民群众生活的,都有较高的演出场次。他们编排的《这样的庄稼汉》先后演出440场,《女村长》先后演出662场,《税官王振举》先后演出128场,《梅家小院》先后演出800场,他们编排的几个课本剧,由于受到学生们欢迎,先后演出1 300多场。

宁夏话剧团的编创人员说得好:“送戏下乡,就是要把老百姓喜闻乐见的东西搬到舞台上,当好农民群众的代言人。”为此,宁夏话剧团的编创人员在写一个新剧本时,先要花费一定时间到宁夏农村去体验生活,收集创作素材。材料准备好后,把这些材料编成一个故事,讲给农民听。如果农民听后说还有点意思,他们就把它改成剧本,再念给农民听。如果农民听后说这个剧本意思不大,离生活太远,哪怕他们为此下了很大工夫,也毫不留情地否定掉。经过农民“同意”写成的剧本搬到舞台上,每演完一场,还要听一听农民的意见。有的农民建议,如果这个戏能这样改一下就更好,他们就会按照农民的建议进行修改。如此一来,宁夏话剧团的剧目越改越好,越改越精,越改农民群众越喜欢看。