海棕行
杜甫
左绵公馆清江濆①,海棕一株高入云。
龙鳞犀甲相错落,苍棱白皮十抱文。
自是众木乱纷纷,海棕焉知身出群。
移栽北辰②不可得,时有西域胡僧识。
[注]①左绵:即绵州。绵州,涪水所经,涪居其右,绵居其左,故日左绵。瀆:水边。②北辰:本指北极星,代指帝都。1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.一二句点题,描写远眺所见:在绵州公馆之畔、清江之滨,一株海棕高耸入云。 |
B.三四句运用比喻和拟人,具体地描写海棕的树皮、树干以及树皮的颜色和纹理。 |
C.五六句运用反衬手法,以“乱纷纷”的“众木”来衬托海棕出类拔萃,不同凡响。 |
D.全诗脉络分明,章法谨严:前半描写海棕,由远及近;后半因树兴感,浑然天成。 |
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【推荐1】阅读下面这两首诗,完成小题。
中丞严公雨中垂寄见忆一绝,奉答二绝①
杜甫
其一
雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
江边老病虽无力,强拟晴天理钓丝。
其二
何日雨晴云出溪,白沙青石先②无泥。
只须伐竹开荒径,倚杖穿花听马嘶。
【注】①这两首诗作于宝应元年(公元762年)。先前严武到行宫拜谒玄宗“真人图面”时遇雨,想起老友杜甫,写了一首绝句赠他。诗中提到严武想赴草堂拜访杜甫,一起到江边垂钓。后杜甫写了这两首绝句回赠严武。②一作“洗”。
1.下列对这两首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.第一首中的“辱”“野人”是诗人的自谦之辞,“元戎”是诗人对严公的敬称。 |
B.第一首中的“无力”紧承“老病”,又和“强”构成了转折关系,语意自然流畅。 |
C.第二首写雨过天晴后,诗人看到了一幅云散溪清、白沙青石洁净如洗的景象。 |
D.第二首连用“伐”“开”“倚”“穿”等动词,使诗歌生动形象,具有画面感。 |
七月一日题终明府水楼二首(其二)①
杜甫
宓子②弹琴邑宰日,终军③弃繻英妙时。
承家节操尚不泯,为政风流今在兹。
可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
楚江巫峡半云雨,清簟疏帘看弈棋。
【注】①这首诗写于诗人携家居夔州时,原诗自注:“终明府,功曹也,兼摄奉节令。”②宓子:即宓子贱,孔子弟子。“宓子贱治单父,弹鸣琴,身不下堂,而单父治。”③终军:汉人,年十八赴长安,入关时关吏付与繻(出入关卡要道的凭证),终军认为大丈夫西游,当不复还,就弃繻而去,后果然有成。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的两项是( )A.首联借用终军过关而弃符信的典故,意在勉励终明府应有高远的志向。 |
B.颔联叙写终明府继承了终军的节操,政绩斐然,风流倜傥,不让宓子。 |
C.颈联以老翁赋诗形象将自己与席间名士作对比,突出自己的长者身份。 |
D.首句言宓子,二句言终军,而三句言终军,四句又言宓子,结构参差,错落有致。 |
E.这首诗字面上题水楼,实际上委婉地抒发了诗人滞留他乡的飘零之感。 |
【推荐3】阅读下面这首唐诗,完成下面小题。
天末怀李白①
杜甫
凉风起天末,君子意如何?
鸿雁几时到,江湖秋水多。
文章憎命达,魑魅喜人过。
应共冤魂②语,投诗赠汨罗。
[注]①天末,天的尽头,指极远的地方。当时李白被流放夜郎,途中遇赦还至湖南。②冤魂,屈原被放逐,自投汨罗江而死。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首联中,秋风渲染了悲凉的气氛,诗人问君王“意如何”,看似不经意,却饱含着情感。 |
B.颔联中的“鸿雁”喻指书信,诗人急切盼望得到李白的音讯,但江湖险恶,秋水多风浪。 |
C.“魑魅”指奸佞小人,颈联写文才出众者常常命途多舛,而奸佞小人最希望好人犯错。 |
D.此时李白流寓湖南,诗人想到被放逐而自沉汨罗的屈原,李白和屈原的遭遇有相似之处。 |
雪后书北台壁二首(其一)①
苏 轼
黄昏犹作雨纤纤,夜静无风势转严。
但党衾稠如泼水,不知庭院已堆盐。
五更晓色来书幌,半夜寒声落画檐。
试扫北台看马耳②,未随埋没有双尖。
【注】①熙宁七年(1074),作者由杭州通判升任密州知州,作此诗。②马耳:马耳山,因形似马耳得名。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是A.首联点明时间,从黄昏绵绵淫雨写起,入夜后不知不觉转而为雪。 |
B.颔联以盐喻雪,“堆”字写出雪落的动态,与第二何中“势转严”照应。 |
C.第五句描写雪光反射在书斋的帷幔上,明亮而刺眼,作者误以为天将破晓。 |
D.第六句紧扣标题“雪后”,写景具有强烈的画面感,营造出明净清亮的美妙意境。 |
敬酬李判官使院①即事见呈
岑参
公府日无事,吾徒只是闲。
草根侵柱础,苔色上门关②。
饮砚③时见鸟,卷帘晴对山。
新诗吟未足,昨夜梦东还。
注①使院:即北庭节度使的官署。②门关:门闩。③饮砚:鸟影掠过,如饮砚水。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是A.首联中的“闲”字,总领全诗,也是此诗的基本情调。“日无事”揭示“闲”的原因。 |
B.颔联描写公府内景物。“侵”“上”写出草根、青苔逐渐变化的发展形态,体物精细。 |
C.颈联写公府之外景物。上句写飞鸟形象鲜明,下句场面开阔而极有边塞特征。由远及近,一动一静,均突出了闲静情趣。 |
D.此诗是诗人赴北庭任职时与李判官的酬和之作,全诗笔法轻松疏淡,却意味深远。 |
李端公
卢纶
故关衰草遍①,离别自堪悲。
路出寒云外,人归暮雪时。
少孤为客早,多难识君迟。
掩泪空相向,风尘何处期②。
【注】①故关:故乡。②风尘:指社会动乱。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不恰当的一项是
A.“离别自堪悲”这一句紧承上句而来,写得平白直露,为全诗奠定了深沉感伤的情感基调。 |
B.颔联中,“人归”对应“路出”,“暮雪”对应“寒云”,色调和谐,两句勾勒出一幅严冬送别图。 |
C.颈联写诗人送走了友人,思绪万千,百感交集,不禁抚今追昔,回忆往事,为友人的经历感慨。 |
D.本诗以一个“悲”字贯串全篇,“衰草”等景物描写把诗人的感情烘托得凄楚悲切。 |
早春寄怀
李建勋
家山归未得,又是看春过。
老觉光阴速,闲悲世路多。
风和吹岸柳,雪尽见庭莎①。
欲向东溪醉,狂眠一放歌。
【注】①莎:指莎草,多年生草本植物,地下的块根称“香附子”,可入药。
1.下面对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )
A.首联与王维《九月九日忆山东兄弟》中的“遥知兄弟登高处,遍插茱黄少一人”诗句一样,前者直接、后者间接表现了自己的游子处境。 |
B.诗歌的颈联转而写景,描绘了一幅充满盎然生机的早春图,与诗歌的前两联紧密承接,情景交融,自然流畅。 |
C.颔联中的“闲”字表明作者没有能建功立业之事忙碌,只能无聊地悲叹世路难行,看似轻省,实则重逾千钧。 |
D.诗歌运用虚实结合的手法,将眼前的现实之景与自己的想象联结起来,以虚写实,拓展了诗歌意境。 |
临江仙·惠州改前韵
宋·苏轼
九十日春都过了,贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵,风转柳花球。
我与使君皆白首,休夸少年风流。佳人斜倚合江楼,水光都眼净,山色总眉愁。
[注释]使君:时任惠州知州詹范。合江楼:作者被贬初至惠州时所居之所,在惠州东门,因东西二江汇合于此得名。
1.下列对本诗的理解和鉴赏,不正确的一项是
A.词的上片“三分春色一分愁”化用了叶道卿《贺圣词》词:“三分春色,二分愁闷,一分风雨”而言春暮人愁。 |
B.“雨翻榆荚阵,风转柳花球”两句中,“翻”“转”用得巧妙,生动形象地写出了榆荚被雨水滋润,柳花被风吹开的画面。 |
C.下片“水光都眼净,山色总眉愁”运用了拟人的修辞手法,山水被赋予人的动作和情感,使词更富有感染力。 |
D.本词上下片均有景有情,整首词借景抒情,情景交融。语言风格明白如话,是豪放派诗人苏轼少有的婉约诗作。 |
四时田园杂兴
范成大
昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
归园田居·其三
陶渊明
种豆南山下,草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽,带月荷锄归。
道狭草木长,夕露沾我衣。
衣沾不足惜,但使愿无违。
田上
崔道融
雨足高田白,披蓑半夜耕。
人牛力俱尽,东方殊未明。
(1)下列对以上诗歌的理解,不正确的一项是
A.范成大的诗中一个“学”字,透出儿童的天真活泼,极富生活情趣,读来意趣横生,给人以极美的艺术享受。
B.陶渊明的诗在普普通通、平平常常四十个字的小空间里,表达出了深刻的思想内容,描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
C.崔道融的诗用“足”“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。
D.这三首诗的语言亲切明快、通俗易懂,体现了诗歌的音乐美。体裁有绝句有律诗,都属于近体诗。
(2)这三首诗都是写劳动的诗歌,表达的感情有何不同?