【推荐1】阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

数年前，《流浪地球》与《封神》两剧组比邻而居。一天，郭帆带团队参观友邻拍摄现场，叹为观止：“跟《封神》比，《流浪地球》就是手工业。”

《封神》何以能令被誉为“中国电影工业化探索先锋”的郭帆赞叹，可用一组数据说明：该片登记过的剧组人员超过8000人，最高峰同时在组2600人；拍摄时长跨越18个月，拍摄日总共有437个；从项目筹备到第一部上映历经9年；涉及的新技术工种难以计数，单是置景工厂就聚集有预置雕刻师、道具皮具师、马具制作师、置景木工师、道具篾匠、刺绣师、毛发钩织师、泥塑师、雕塑艺术家、3D打印工程师、概念设计师等上千位艺术家。电影片尾字幕令人叹为观止，仅工匠名单一项，就多达千人。

从1948年13个工种撑起经典电影《小城之春》，到如今《封神》的8000人大团队，中国电影工业化进程如此迅猛。据央视新闻近日一篇文章《300000字！洞察国产电影崛起的秘密》，目前中国电影产业链越分越细，拍摄质量越来越精良，工种越增越多，技术需求越来越高，近10年间，诞生了20多个新工种，包括动作捕捉、虚拟拍摄、数控编程、3D打印等等。其中，七成以上的新增工种跟数字化技术的进步有关。总的国产电影产业链工种已经达到惊人的300多个。数字化技术的介入使电影的艺术想象力得到了极大的拓展，使其摆脱了技术条件的制约，为电影创作插上了一双有力的翅膀，特别是对于电影制作技巧的丰富、制作手段的改进都产生了重要的影响。

（摘编自李瑞峰《〈封神〉片尾8000人的名单，藏着中国电影工业化的未来》）

材料二：

电影产业的基础是电影工业。从社会发展的历程来看，工业及工业革命的出现，提高了生产力，增加了产品的供给，节约了成本，保证了产品的“基本标准”，避免了手工生产的不确定性和高成本、低效率。发生这种转变的原因，就是用机器替代了人工、用分工替代了单干、用流程替代了随机、用批量替代了单一，节约了时间和成本，提高了准确度和使用效率。电影的工业化生产也同样如此，它有专业化的分工，有一批专业化的、可以为不同电影服务的“批量化生产”的企业，有领导型企业所主导和建立的兼顾公平与发展的行业体系，有可以成规模生产的设备、技术、摄影棚、车间、放映机构等相关条件，有完整系统和公开透明的法规政策、行业规范、保险体系等等。正是这些工业要素的逐渐完备，最终构成了电影工业乃至电影产业体系。

在中国，早年一直将电影当作艺术或意识形态的载体看待，忽视了工业属性，使得中国电影工业起步较晚。关于电影是工业的定位，最早可见著名电影理论家、翻译家、评论家邵牧君发表于1995年的《电影万岁》，他在文中旗帜鲜明地提出：“它（电影）首先是门工业，一门由光学摄录系统和洗印放映系统构成的工业。”

改革开放之后，中国电影座新开始探索以市场经济为基础建构现代电影工业体系，特别是2002年开始实施新的《电影管理条例》后，开放行业市场准入，在短短二十来年时间里，中国电影工业体系的重建，经历了四个阶段，走上了快速发展之路。

2002年～2010年，中国电影工业进入了产业化改革阶段。2002年，各类社会资本、民营资本可以“自由”进入电影行业，出现了初步的全球资源整合。在传统的国有电影制作、发行、放映企业之外，出现了大量的新的电影企业，促成了中国电影产量的井喷和电影影院、银幕数量的快速增长。第一部大投资、大制作的所谓“大片”《英雄》的出现，也源于这种开放带来的全球资源的整合。

2010年～2014年，中国电影工业体系初具规模。这段时间，电影行业的分工更加细致，国际合作和全球合作成为常态，电影基地建设走上快车道。电影行业在资本的进一步推动和全球化影响下，先后出现了中影集团、上影集团、华谊兄弟、博纳影业、光线影业、万达影业等行业领先企业；同时，横店基地、中影基地作为电影工业化生产的基地开始成形，中国电影工业体系建立初具规模。

2015年～2018年，“互联网+”背景下电影工业格局重构。在互联网推动下，2015年，中国电影票房达到创纪录的440.69亿元。由于互联网的快速发展以及互联网企业的介入，正在形成的原有的电影工业体系被重新洗牌。电影产业链的纵向整合、电影企业之间的横向整合，以及电影业与其他文娱行业的多元整合都在互联网条件下重新开始。

2018年之后，电影工业体系迎来建构的新起点。首先电影转属宣传系统直接管理，强化了电影在新时代的意识形态使命和以人民为中心的创作导向；同时全球娱乐与传媒通过各种新的数字形态、数字产品、数字资产、应用场景，正在进行更加立体的链接和覆盖，虚拟现实、元宇宙、ChatGPT等都是未来的想象空间，电影工业的数字化体系正在探索和建立之中。中国电影在新的“十四五”规划期间，必须在新形势和新技术背景下完成电影工业体系的重建。

从某种意义上说，中国电影的工业化进程，首先是时间短，仅仅只有二十年，几乎要走好莱坞一百多年的道路；其次，发展快二十年期间，电影产量与电影市场规模扩大了数十、数百倍，根本无暇建立稳定的电影工业体系；第三，变化大，国际环境从快速全球化到快速多极化，国内环境从经济高速到经济企稳，加上金融冲击、互联网入局、疫情影响、文化治理、审美迭代，种种变量都不断改变电影工业自身的发展轨迹。从“万达”要成为全球跨国电影企业的宏大远景，到后来收缩国内院线续命；从当时“东方影都”要成为世界电影生产的重要基地，到后来主要为国内电影生产服务，从这些变化，我们能感受到电影工业化进程所经历的曲折；

（摘编自尹鸿《微信公众号山城学术圈：从计划到市场、从全球化到数字化》）

材料三：

2019年8月推出的CINITY系统，融合了4K、3D、高亮度、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式音频等7大电影领域的高新技术。支持4K、3D、120fps、1250Mbps内容解码播放。技术的综合应用和关键技术的突破能使电影画面更清晰，色彩更绚丽，影像更流畅，细节更丰富，动作更连贯，声音更逼真，与先进的拍摄效果相匹配，显著提升了影院的放映质量和观影体验，提振观影热情，CINITY影厅的票房产出是全国单银幕票房产出的2.5倍。目前，国内30余个城市的近80家影院已安装了CINITY系统。

在近日于西班牙巴塞罗那举办的欧洲电影博览会上，欧洲电影博览会主办方特别授予中影CINITY系统特别技术成就奖，表彰中影CINITY系统不断突破创新，把更多人吸引到电影院，以高新电影技术增强电影的艺术感染力，引领电影业进入观影新时代所作的卓越贡献。

（摘编自《中国电影：讲好中国故事，做好电影科技》）

1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（     ）

A．人数庞大的剧组决定了中国电影产业链越分越细，拍摄质量越来越精良，工种越增越多，技术越来越高。

B．近十年间诞生的动作捕捉、虚拟拍摄、数控编程、3D打印等20多个新工种都跟数字化技术的进步有关。

C．电影的光学摄录系统和洗印放映系统都是工业元素，中国一度忽视了电影的工业属性，电影工业化起步较晚。

D．电影画面更清晰、色彩更绚丽、影像更流畅、细节更丰富、动作更连贯、声音更逼真取决于放映技术的进步。

2．根据材料二的内容，下列说法不正确的一项是（     ）

A．改革开放之后，中国电影开始探索建构新的社会条件下的现代电影工业体系，2002年中国电影工业体系的重建走上了快速道。

B．中国电影工业进入产业化改革阶段，出现了大量的新的电影企业，促成了中国电影产量的井喷和电影影院、银幕数量的快速增长。

C．中国电影二十年的工业化进程着力于电影产量的提高和市场规模的扩大，加之影响变量多样，无暇建立稳定的电影工业体系。

D．电影工业数字化体系的探索和建立，要借助于各种新的数字形态、数字产品、数字资产、应用场景更加立体的链接和覆盖。

3．下列选项不适合用来解说材料二最后一段相关说法的一项是（     ）

A．在中国动画新百年开启之际，由追光动画推出的《长安三万里》惊艳亮相，让水墨、素描、诗歌等传统中国美学特色元素拥有当代属性，呈现了非凡的视觉奇观。

B．电影《红海行动》在拍摄技术上突破了以往战争电影类型片的局限，运动镜头、大全景比比皆是，导演组，特技、拍摄、剪辑团队，均来自两岸三地以及美英等国。

C．《流浪地球》依托最先进的特效和拍摄技术讲述东方式的集体主义英雄观，在学习模仿好莱坞科幻类型片基础上，自主创新，基本构建起国产科幻电影的成熟机制。

D．《封神·朝歌风云》以其大气磅礴的氛围和史诗般的情节构筑了一个令人惊叹的中国神话影像世界，在类型上接续了原有的封神神话谱系中的话本、杂剧和电视剧。

4．请概括中国现代电影工业体系的阶段性特征。
5．材料一和材料三都谈到了中国电影工业化中的“技术”，二者的侧重点有什么不同？请结合材料谈谈你的认识。

【推荐2】阅读下面的文字，完成下面小题。

在总的思想倾向上，《红楼梦》打破了历来小说传统的“大团圆”结局，以冷峻的现实主义笔触，写出了一个贵族家庭的彻底败落，并由此把批判的锋芒伸向了封建社会的全部上层建筑，预示了业已腐朽的封建阶级正无可挽回地走向灭亡的历史命运。

明清之际，我国小说创作取得了长足的发展，其中人情小说一支发展尤其迅速。但在这时期涌现的大量作品中，往往也存在着一个共同的弊病，即支配着人物命运及其结局的，不是生活本身的规律性，而是某种封建的观念，诸如因果报应的善恶观念，或是科举名教观念。因而无论是小说的情节或是人物的命运，最后都必须屈从于这种观念，而拼凑成一个皆大欢喜的大团圆结局。

明代后期以“三言”为代表的话本小说，代表了我国古代白话短篇小说的最高成就。但这类小说就大都贯穿了一个“劝世”的宗旨，宣扬了劝善惩恶的观念，因而小说中善的、美的代表，最终都会得到一个圆满的结果。像《卖油郎独占花魁》，又如《金玉奴棒打薄情郎》，尽管薄情的莫稽企图杀人害命，但最终还是采用偷天换日的手段，通过改变金玉奴的地位，使之终于团圆，对杀人犯只是“棒打一阵”了事，一场重大的社会问题就此轻易地以喜剧的方式收场；凡此种种，为了“证明”善恶因果观念而硬是凑成大团圆结局的作品在明清话本小说中比比皆是。

在明清之际诞生的中长篇章回体人情小说中，则更是充斥着为宣扬科举名教观念而凑成大团圆结局的作品。《玉娇梨》、《平山冷燕》和《好逑传》，就是这类作品中比较好的代表。这类作品尽管人物情节有异，但其大旨无非是“私订终身后花园，落难公子中状元”，最后是“天子赐婚，宰相嫁女，状元探花娶妻：一时富贵，占尽人间之盛”；正像鲁迅先生所指出的，“凡求偶必经考试，成婚待于诏旨”（鲁迅《中国小说史略》），几乎形成了一个固定的套路。

《红楼梦》则不然，它正如作者在开卷第一回所声明的：其间“离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为哄人之目面反失其真传者”。这里所谓追求“真传”而反对“穿凿”。那是一个真正的惊天动地的人间大悲剧：贾府“事败抄没”后，“子孙流散”，“破家灭族”；其中远嫁的远嫁，被卖的被卖，惨死的惨死，出家的出家；有很多人，包括宝玉和凤姐，还曾被捕下狱。后来宝玉和宝钗结婚，身边仅留下麝月一人为婢，穷困到“寒冬噎酸齑，雪夜围破毡”的地步。最后，宝玉“悬崖撒手，弃而为僧”，从封建家族中反叛了出去。整个荣宁二府只“落了片白茫茫大地真干净”，四大家族以“一败涂地”即彻底的覆灭而告终。试想，在我国古代文学作品中，有哪一部作品这样无情地写了一个贵族家庭和那么多可爱生命的毁灭，而且是那样彻底的毁灭！

在《红楼梦》中，主人公贾宝玉和金陵十二钗以及晴雯、鸳鸯、香菱、司棋等人的命运悲剧，再也不能用     “恶有恶报”的老套子来加以解释了，因为他们中的多数人都是真的、美的、善的；即使是凤姐，她的悲剧造因也更多地是由于她身处“末世”。

（摘编自孙逊《〈红楼梦〉对于传统的超越与突破》）

1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（     ）

A．《红楼梦》写出了一个贵族家庭由盛而衰的历史过程，改变了以往作品脱离现实的痼疾。

B．明清时的人情小说往往会让情节和人物命运屈从于某种封建观念而硬凑成大团圆的结局。

C．《红楼梦》中人物的命运悲剧违背了明清传统小说中善美人物获得圆满结局的创作宗旨。

D．鲁迅所指出的“凡求偶必经考试，成婚待于诏旨”揭示了明清章回体人情小说的常用套路。

2．下列对原文论证的相关分析，正确的一项是（     ）

A．文章通过将《红楼梦》与明清传统小说对比，旨在揭示明清人情小说的共同弊病。

B．文章第三段以“三言”话本小说为例，论证其为我国古代白话短篇小说的最高成就。

C．文中引用曹雪芹在《红楼梦》第一回中声明，阐明了《红楼梦》中悲剧的必然性。

D．文章使用举例、引用和对比等论证方式，不仅使论证充分，也让内容更容易理解。

3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（     ）

A．即使是《牡丹亭》《长生殿》这样优秀的作品，也难逃“始于悲者终于欢”的大团圆结局。

B．《红楼梦》的深刻之处在于它超越了善恶因果观念，写出了整个家族衰败的历史必然性。

C．《红楼梦》既是大观园青年男女的爱情命运悲剧，又是荣宁二府为代表的社会家庭悲剧。

D．王熙凤判词“才自清明志自高，生于末世运偏消”，暗示她悲剧的造因就在于身处“末世”。