如今，人们打开手机“走进”大部分博物馆，都可以体验到运用VR技术建设的虚拟展厅，陈列在“掌心”的展品既可缩小一观其全貌，又可放大其细节      ，详实的介绍使人们能够清楚地了解“高冷”文物背后的故事。3D版的《清明上河图》，采用当代数字与动漫技术相结合的巨型投影画卷，让观众        到裸眼3D带来的震撼。“动”起来的《清明上河图》也为观众们带来了      的体验，让观众切身地体会到北宋都城汴京的城市面貌和当时人们的生活状况。新科技的加持下，不仅博物馆将更多精彩展览和精美文物经历“云端”送到观众手上，更让观众在沉浸式体验中，收获更多文博知识。时至今日，那些融入了博物馆的“新技术”丰富了观众的观展体验，拉近了博物馆、展品与观众的距离，使博物馆成为广受欢迎的“网红打卡地”。我们期待新技术能与博物馆碰撞出更精彩的“火花”，让人们的文艺生活更加      。

一九三六年夏天，我在青岛住了一个星期。刚到青岛那天，我便在给朋友的信中写道：“黄昏时候，火车渐渐地走得缓慢起来，浩瀚的大海便展开在我们的眼前了。参差不齐的帆樯严密地排在海边。太阳不见了，天上灰絮似的云影移动着。天连水，水连天。云翳在辽阔的天空中幻变成各式各样的形体：有的像飞禽，有的像走兽，有的像层层叠叠的山峰……”这是青岛海景给我的第一印象。次日早晨，我迫不及待地去海边散步。空气异常潮湿，在细雨蒙蒙的飘飞中，一出来，我的眼镜便被雨打湿了，简直分辨不出路径来。终于走到海滨公园。海上左岸的轮廓，比较分明，迤逦着一行行房舍，红顶黄墙堆积在绿树丛中，由海边曼延到高坡上。山峦起伏在灰色雾縠里面，景象极其迷蒙。对面是一片镶嵌着绿林的小岛，左边海水茫茫，望不到涯涘。有两三点帆影在海上起伏；远的模糊，近影清晰。海水的呼啸，像深山里万道瀑布的声音。海面有一碧万顷的波澜在摇动。靠岸是一簇一簇的白沫似的巨浪，变化迅速，不可捉摸。有时像充满了愤怒，哗哗地抨击着海岸；有时一小股一小股地跳上岩石来，又跳回去，比小孩子还活泼。我沉醉了。

说起黄沙岭，可能      ①      。但辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》，则近乎家喻户晓。这条从南宋走来，成为江南一个美丽的注脚，因了辛弃疾的这首词而因此得名。黄沙古道是古时从上饶通往铅山石塘的必经之路。辛弃疾四十三岁那年，被谏官弹劾，惹得龙颜大怒，罢官，携家在信州上饶定居。

辛弃疾被迫离开战场，由一个抗金英雄改行当专业词人。这期间，辛弃疾常往返于上饶和铅山，写下有关上饶的词，多达两百首。可见，上饶是个多么有气场的地方。一个文人的气养足了，胸襟开阔豁达，才能有     ②     的创作灵感。

沿着上饶黄沙村出来，徒步数里，人烟逐渐稀少。山涧如一把天工神斧，凭空将黄沙岭斫为两半。诸多的山岬摆着     ③     的造型踅进山的皱褶里，给山平添了几分森严。流水潺湲，泠泠作响，让人想起古琴的声音，但绝不是古筝。古筝俗了些，是高朋满座用以表演助兴的热闹。古琴则不然，是独坐幽篁轻拨琴弦，弹奏一曲寻觅知音的绝响。

“黄河斗水，泥居其七。”黄河水少沙多是黄河复杂难治的症结所在。多年来，黄河治理初步形成了“拦、调、排、放、挖”的综合处理利用泥沙体系。在黄河流经的最后一个峡口处，小浪底水利枢纽揽山抱水，拦河大坝巍峨高耸。远处，青峰            ，平稳回蓄的水库             。不久前，这里还是另一幅景象：滔滔浊流从孔闸             ，巨浪激荡，水声如雷。长期以来，不协调的水沙关系，导致黄河“善淤”“善徙”，为治理带来了诸多挑战。黄河甘肃兰州以上河段提供了近六成的来水，而从上中游的分界点——内蒙古河口镇，到河南三门峡河段，河水裹沙挟泥奔腾，九成泥沙来自此，这导致了下游水少沙多。          的黄河进入下游地区，泥沙沉积加快，下游河床迅速抬升，对沿黄地区安全造成巨大威胁。水沙调控，是治理黄河的“牛鼻子”。小浪底水利枢纽建成，为水沙调控增加了“底气”。截至目前为止，“拦、调、排、放、挖”综合处理黄河泥沙方略基本达成共识，总共累计减少入黄泥沙近300亿吨，减少下游河道淤积112亿吨。