材料   康熙帝建立了较完备的内廷乐部，并对官府、私家蓄养戏班以及民间戏班的演剧采取包容态度，这奠定了清代戏曲繁盛之基。平定三藩后，康熙帝扩充了内廷乐部的规模，依次设立了南府、景山两个掌管内廷演剧的机构。康熙帝常常奉太后、偕后妃、皇子、皇孙观剧，戏台上所表演的剧目能够辨认的有《白兔记》《西厢记》《浣纱记》《单刀会》《邯郸梦》《玉簪记》等剧目。康熙帝为高士奇盛张曲宴，亲自弹奏古琴名曲《普唵咒》；康熙帝执政的后期，已经习惯了与臣下同观戏剧，陈邦彦当时仅为南书房文学侍从，却能与同僚们频繁陪同康熙帝观看《满床笏》《西游记》《平妖传》等内廷常演昆腔、弋阳腔剧目。朝鲜使臣金锡胄在康熙二十二年（1683年）有诗云：“岩峣结绮九天隈，上国元宵设戏台。鲍郭排场真傀儡，鱼龙斗伎正纷豗。悬齐华月灯珠满，散作繁星火爆回。虎兕况闻方出柙，吼时崖壑怕成雷。”康熙帝首次南巡至苏州，在百姓面前“自动手打鼓，后乃连打数套，逐渐弄过，直打至二更时方完”。康熙三十五年（1696年）清军远征准噶尔部，“正月十四日，上御太和门，出征将领俱于庭中赐宴，庭陈百戏，梨园部人演《班定远封侯》《韩范讨西夏》诸剧”表达了征服远酋的决心。

——摘编自刘水云《与民同乐及骋才御下——康熙帝的戏曲理念及影响》