材料一王维的诗与画皆受禅宗思想的影响,故他崇尚“淡”的意境,其以水墨渲淡之法(渲染)开拓了水墨山水的新境界。他在水墨画方面的创造与贡献,使其被后世视作“南宗之祖”。作为历史上重要的山水诗人。他的“明月松间照,清泉石上流”“江流天地外,山色有无中”“行到水穷处,坐看云起时”等名句都成为山水画的母题,苏东坡说“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”,盛赞他开“诗画合一”之先河。
材料二李唐是一位跨越北宋、南宋两朝的画家。他的画风在南宋以后有了变化,如《清溪渔隐》等,风格简练,颇有天趣,这些特点影响到后世的马远、夏圭等。北宋山水(画)多全景,到了南宋则趋向局部的边角,似乎暗喻国势的衰落。如马远的《踏歌图》、夏圭的《溪山清远》,其间笔墨均清旷爽利,意境悠远,似有淡淡哀伤的情调。
——以上材料均整理自邵仄炯《独立与辉煌——唐宋山水画经典解读》(讲座实录)
(1)根据材料一并结合所学知识,说明王维在绘画方面的贡献。
(2)根据材料一、二并结合所学知识,指出王维的山水画和宋代山水画的共同特征,并分析影响画风变化的因素。
A.开创了新式楷书体例 | B.歌颂了唐都长安盛景 |
C.体现了行书的飘逸性 | D.使书法进入自觉阶段 |
A.迎合了世俗化审美趣味 | B.传承了格物致知精神 |
C.突出了写实的艺术手法 | D.凝练了传统文化精粹 |
A.以社会生活风习为题材 | B.主要反映皇帝文治武功 |
C.承载着宣传教化的功能 | D.是-种综合型艺术 |
A.体现了诗画同源的特征 | B.反映市民阶层的喜好 |
C.是盛唐画风的典型代表 | D.受到理学思想的影响 |
A. | B. | C. | D. |
A.描绘山水,讲究布局 | B.注重写实,现实感强 |
C.诗书画印,素养齐全 | D.表现个性,蕴含精神 |
A.战国绢帛画形态飞扬神秘古拙 |
B.魏晋“以形写神”的文人画产生 |
C.唐朝注重人物的线条晕染法出现 |
D.宋代文人山水画更加注重意境 |
A.《洛神赋图》 | B.《女史箴图》 |
C.《送子天王图》 | D.《胡旋舞》 |
材料一 黄宗羲认为:“世儒不察,以工商为末,妄议抑之”;顾炎武提出要因地制宜,振兴工商业;黄宗羲在《明夷待访录·原君》中宣称皇帝乃是“天下之大害”;明末清初的思想家们主张为学应求务实,应关乎国计民生,致力于社会变革,并身体力行。
材料二 明清时期,诗、词、散文等传统文学体裁渐趋衰落,通俗文学勃兴,小说、戏曲等大众化文学表达形式成为文学艺术的主流。
材料三 明清时期,文人画成就突出。最能反映文人画风貌的是写意画,元代王冕的《墨梅图》是其中的精品。
材料四 孟玉楼丧夫后要改嫁,亲戚及乡邻都赞同,“少女嫩妇的,你拦着不教他嫁人做什么?”
——《金瓶梅词话》
(1)结合材料一,概括明清时期的新思想在政治、经济和学术方面的具体表现。
(2)据材料二,说明明清时期文学艺术发展的特点。观察材料三,说明文人画所具有的鲜明特征。
(3)材料四反映了明朝妇女在婚姻问题上存在着怎样的倾向?
(4)据上述材料并结合所学知识指出该时期思想文化领域出现新变化的时代背景。