1 . 据学者研究,元代的文人多对统治者采取不合作的态度,愤世嫉俗、玩世不恭,在《全元散曲》等文学作品中充斥着远离尘世、流连山水的隐逸思想,几乎所有的重要作家都写过这类主题。这一现象（     ）

A．体现了市民阶层的审美需要	B．说明主流价值观发生异变
C．促进了传统戏曲创作的成熟	D．受到文化政策变迁的影响

2 . 图1、图2是宋朝小品（小尺寸）花鸟画。该类作品状物精微，力求构思新奇，营造格调优雅而隽永的意境，表现出独特的趣味，在中国花鸟绘画史上达到了一个高峰。据此可知，这类绘画（     ）

A．反映了人与自然的和谐	B．具有科学求真的精神
C．体现了文化世俗化趋势	D．承载文人的价值追求

3 . 有学者在评析两晋作品《法华经残卷》时称：其书写横画尖头圆尾，笔法特点是顺锋起笔，顿按收笔；竖画多短促，起笔多按，有时回挑收笔；撇画一律方头锐尾，短撇厚重，长撇呈翻飞之态；捺画侧笔向下顿按作肥笔状而不出锋。该书法作品的字体是（     ）

A．楷书

B．行书

C．金文

D．草书

4 . 据天津《今晚报》报道，杨柳青年画动画版《“哏儿都娃娃”》以动画这种新媒体形式让年画动了起来。在传统艺术的基础上结合当下流行的古风新意的形式，让传统年画中的娃娃更符合如今孩子的卡通心理，突出作品的亲和力和感召力。这种做法的最深刻意义是

A．颠覆了原有的年画作品表现形式	B．使人们的生活更加丰富多彩
C．有利于中华传统文化的接续传承	D．赋予了传统艺术新的生命力

5 . 唐前期的宫廷乐，既有融合吴楚之音、周齐旧乐，斟酌南北而形成的《大唐雅乐》，又有“擂大鼓，杂以龟兹之乐，声震百里，动荡山岳”的《秦王破阵乐》。这反映出

A．音乐风格趋于统一	B．内宫奢靡歌舞升平
C．文武并举宜威天下	D．地域文化交汇融合

6 . 戏曲是综合艺术，它在长期演变发展过程中，不断吸收北方、西域和南方民族的乐、歌、舞、语言和人物表演手段，形成独特的艺术品格。如元杂剧大量反映北方民族性格、生活等；明清传奇也有大量表现南方民族生活题材的作品等。由此可知，中国古代戏曲的发展体现了

A．艺术中心的转移	B．地域文化的消逝
C．艺术价值的升华	D．民族文化的交融

7 . 下图为元代画家黄公望的《九珠峰翠图》，此图以朋友杨维祯寓居的九峰山为背景，画中山石以披麻皴法为主，长短兼施，先淡墨勾皴，再用浓墨逐层醒皴，山石、树木皆加螺青染色，用笔雄健沉着，笔调变化丰富，将山石点染得苍莽秀逸。由此可知，此画

A．作画状物上形神兼备	B．展现兼济苍生的情怀
C．继承了风俗画的画法	D．注重神韵意趣的描绘

8 . 两晋时期文人纷纷逃避现实.寄情山水，追求精神上的自由和解放，因此这一时期的书法得到了空前的发展，其中著名的代表作有《兰亭集序》《伯远帖）等。众多书法名家的出现，使得这一时期的书法异彩纷呈，比如王羲之的妍和之态，王献之的英俊之势，都极大地丰富了这一时期的书法表现。对这一历史现象的解读合理的是

A．受到两晋时期政治局势的影响	B．促进了儒学复兴运动的兴起
C．使古代书法艺术进入自发阶段	D．推动了汉字完整体系的形成

9 . 京剧《三结义》讲述了关羽因蒲州恶霸熊虎勾结县令强占民女张弯姣，心怀不平在公堂上杀死熊虎及县令逃走，后经观音点化清泉为关羽洗面，之后又与志趣相投的张飞和刘备在桃园结拜为异姓兄弟。《三结义》将民间传说融入其中，呈现出民间传说与经典相整合的艺术特征。材料可用于说明

A．戏剧艺术的雅俗共赏特征	B．文艺发展的世俗化趋势
C．戏剧表演形式的承续创新	D．清代思想专制逐渐加强

10 . 乾隆年间，朝廷要求地方官员查禁大量戏曲剧本。在禁毁一些民间剧本的同时，朝廷鼓励并组织力量改编和创作了大量义夫节妇，孝子顺孙，忠君孝亲，劝人向善一类的剧本，供民间戏曲表演。这一措施意在

A．推动戏曲艺术的繁荣	B．促进文化艺术作品创新
C．阻止儒家思想的传播	D．借助戏曲强化思想控制