2 . 任纳在《曲谐》中说：元人作曲，完全以嬉笑怒骂出之……宏大可也，所屑亦可，渊雅可也，猥鄙亦也可……元曲文而不晦,俗而不俚是因为（     ）

A．以市民自然本色为主流	B．以文人雅士抒情写意为主流
C．体现凝重与沉郁的特征	D．充满了浪漫主义的抒情色彩

3 . 由于商品经济的发展、士大夫阶层的壮大，文学艺术不断成熟。标志着中国古代戏曲艺术成熟的是

A．唐诗

B．宋词

C．元杂剧

D．明清小说

4 . 唐代传奇、北宋风俗画、宋词元曲和明清小说出现的社会条件相同的是

A．长安、东京、大都的繁荣

B．城市工商业的发展 , 对市民阶层精神需求的满足

C．人民生活的提高

D．春秋战国以来的文化底蕴

5 . 文学可以表达人的思想感情，如“海内存知己，天涯若比邻”“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马；夕阳西下，断肠人在天涯”。这里引用的文学作品分别属于

A．唐诗、宋词、汉赋	B．楚辞、唐诗、宋词
C．宋词、唐诗、楚辞	D．唐诗、宋词、元曲

6 . 独具时代特色的历史信息在风云流转的时空中，是社会发展的一个个指示性坐标。下表所列信息，按朝代（周、秦、唐、元）先后排列正确的是

①	“微子受封”、“妇功”、“市井”、“司南”
②	政事堂、越窑、夜市、“士大夫画”
③	“腹里”、木活字、北曲、“赵体”
④	象郡、“直道”、灵渠、小篆

A．①②④③

B．①④②③

C．③②①④

D．④②①③

7 . 元代堪称中国戏曲黄金时代，后人评价元曲“文而不晦”“俗而不俚”“明白如话”，这主要肯定元曲的艺术风格是

A．体现凝重与沉郁的特征	B．以抒情写志为主流
C．以市民自然本色为主流	D．体现浪漫主义风格

8 . 宋代开封流行的说唱作品《西厢记诸宫调》歌颂莺莺与张生冲破礼教，追求爱情；刘知远《诸宫调》描写书生刘知远从贫寒到显达过程中对待三娘的“负心婚变”。这说明当时

A．说唱艺术迎合市民阶层趣味	B．文化生活丰富多样
C．程朱理学引起民众普遍反对	D．城市商业高度繁荣

9 . 王国维《宋元戏曲考》称：“凡一代有一代之文学……唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故两朝史志与四库集部，均不著于录；后世儒硕，皆鄙弃不复道。”这反映了

A．元代文学不为后世所重视	B．厚古薄今的观念影响深刻
C．士大夫对市民文化的排斥	D．八股取士抑制新文学形式

10 . 元代作家夏伯和指出“院本大率不过谑浪调笑，杂剧则不然，君臣如《伊尹扶汤》、母子如《伯俞泣杖》、夫妇如《杀狗劝夫》、朋友如《管鲍分金》……又非唐之传奇，宋之戏文、金之院本所可同日而语矣。”据此可知作者强调元杂剧

A．注重演绎历史故事

B．达到古代戏曲的高峰

C．呈现世俗化、娱乐化趋势

D．具有伦理教化功能