1 . 从汉赋、唐诗宋词到明清小说，语言由辞藻华丽、句式严整的文言文到句式活泼、通俗易懂的白话文，说明了中国古代文学的发展趋势是逐渐平民化。这种变化

A．有利于社会经济的普遍迅速发展	B．为了丰富不断发展的文学艺术形式
C．是汉字发展由繁到简趋势的产物	D．适应了不断壮大的市民阶层的需要

2 . 不同的时代其文学的主流形式也有不同。如表信息可以说明

时期	两汉	唐朝	宋朝	元朝	明清
文学形式	汉赋	唐诗	宋词	元曲	小说
节选	群窈窕之华丽，嗟内顾之所观	安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜	今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月	地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！	我见了女子便觉清爽，见了男子便觉浊臭逼人

A．不同地域流行不同的文学形式	B．不同的文学形式之间互相影响
C．我国文学发展呈现出平民化趋势	D．小说是最受人们欢迎的文学形式

3 . 中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁：先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁趋势的概括，正确的是(   )

A．逐渐贵族化、高雅化	B．逐渐复杂化、思想化
C．逐渐平民化、世俗化	D．文学形式由落后到先进

4 . 元代作家夏伯和指出“院本大率不过谑浪调笑，杂剧则不然，君臣如《伊尹扶汤》、母子如《伯俞泣杖》、夫妇如《杀狗劝夫》、朋友如《管鲍分金》……又非唐之传奇，宋之戏文、金之院本所可同日而语矣。”据此可知作者强调元杂剧

A．注重演绎历史故事

B．达到古代戏曲的高峰

C．呈现世俗化、娱乐化趋势

D．具有伦理教化功能

5 . 明代王骥德《曲律·杂论》载：“元人诸剧，为曲皆佳，而白则猥鄙俚亵，不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白，却命供奉词臣作曲，谓之‘填词’。”对材料认识最准确的是

A．文学发展呈现世俗化趋势

B．文人素养影响文学创作

C．元曲发展渐显衰落态势

D．都市繁荣促进文学发展

6 . 《论元曲中妇女形象的反抗精神》指出：“在关汉卿的笔下，写的最出色的就是一些普通的妇女形象”，如“以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势力金牌的谭记儿；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族的婚宴上闹婚的燕燕”等。对此理解最准确的是（   ）

A．元曲发展渐显衰落趋势	B．关汉卿为妇女们打抱不平
C．文人素养影响文学创作	D．文学发展呈现世俗化趋势

7 . 宋元以来，人们不断把民间的种种传说加到八仙身上，使八仙的故事越来越丰富、离奇和神采飞扬，差不多成了老百姓心目中神仙的总汇与顶级代表。而到了明清时期，更是出现了许多以八仙故事为题材的文学作品，使八仙故事受到群众喜爱、流传不衰。这种现象表明

A．古代文化世俗化趋势加强

B．民间故事迎合了统治阶级的需求

C．民间文学提升了道教的政治地位

D．世俗文化整合了社会的价值取向

8 . 宋元话本中人物形象所涵盖的社会阶层出现了很大变化，包括了各种工匠、店铺伙计、商人、作坊主、婢妾、吏卒、僧侣、媒婆、盗贼等在内的各种各样的市民形象。不再仅仅是那些百姓遥不可及的才子佳人、将相游侠，这种变化的根本原因是

A．重农抑商政策废止

B．商业发展和市民阶层的兴起

C．社会教育的普及

D．文学平民化的发展趋向