1 . 下面是徐渭的《墨花图卷》，该画作讲求布白、简笔的形式意味。画中白与黑之间的对比，黑白与淡墨之间的通融，形成黑白灰、轻重、强弱、张弛、明净……意味深邃，这反映出

A．强调画面整体的完整统一

B．与文人画追求神韵思想一致

C．道家思想影响绘画的志趣

D．明代画家重视绘画的教化功能

2 . 有人称：北宋到明清，在“附庸风雅”的贵族文化之外，一种新文化形态在崛起——植根于熙熙攘攘的商业生活、人头攒动的瓦舍勾栏中的市民文化。下列属于“市民文化”形态的是
①《清明上河图》②程朱理学③元曲④小说⑤汉赋

A．①③⑤

B．②③④

C．③④⑤

D．①③④

3 . 下图所示名画出自民国初年陈师曾的巨册《北京风俗图》。与此画具有相通之妙的古人名作是

A．敦煌的飞天壁画

B．《清明上河图》

C．徐悲鸿《奔马图》

D．《牡丹蕉石图》

4 . 下图是唐代画家张萱的画作，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的情景。这一作品

A．表明唐代妇女政治地位提高

B．体现了文人画的创作特点

C．印证了唐朝开放的社会风气

D．反映出唐朝社会男女平等

5 . 下图为北宋苏轼的水墨纸本手卷《木石图》，该画作描绘的是一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪石后伸出星点矮竹。用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节，都流露出作者很深的毛笔功底。该画从本质上体现了苏轼

A．作画构图气势宏伟

B．非常深厚的书法功底

C．以枝木怪石为主题

D．注重意境和笔墨情趣

6 . 宋代产生了中国山水画，画家从一只鸟、一朵花开始，最后扩大为对宇宙自然全面的观察研究。与宋代这一绘画风格相关最密切的是

A．理学思想的兴起

B．商品经济的发展

C．市民阶层的兴起

D．政治上重文轻武

7 . 南宋画家马远开创了残景山水的画风，他在整个画面的一角、半边上做文章，创造出一种虚实相生的美学效果，这一做法

A．开创了北宋风俗画的先河

B．描述北方山河的雄健壮阔

C．隐讽南宋半壁江山的政局

D．由注重写意转向抽象象征

8 . 某学者描述中国古代审美精神的时代变迁时以佛教雕塑艺术为例，“秀骨清像、飘逸绝尘的形态被健康丰满、慈祥和蔼的形态所替代；对悲惨现实痛苦牺牲的描绘倾诉被对欢乐和幸福的幻想所替代；雕塑与壁画强烈对比的矛盾美被相互补充的和谐美所替代。”这位学者描述的时代变迁是

A．从秦汉到魏晋南北朝

B．从魏晋南北朝到隋唐

C．从隋唐到宋元

D．从宋元到明清

9 . 阅读材料，完成下列要求。

材料：吴道子（约公元686一760年）又名道玄。对山水画和人物画都有很高的造诣。在画法技巧上，吴道子长于宗教题材的变相人物的描绘；在传统兰叶描和西域的铁线描之外，创造出一种莼菜条的笔法。他还发展了梁朝张僧繇的晕染法（凹凸法），于焦墨痕中，别施彩色，微分深浅，使画更富立体感。吴道子以轻盈飘逸的“吴带当风”的风格独步唐代画苑，他的画代表了古代绘画史上的重大成就，后人推崇他为“画圣”，民间画工也尊其为“祖师”。

（1）根据材料并结合所学知识，概括吴道子画作的艺术特点。
（2）根据材料并结合所学知识，简析吴道子艺术风格形成的历史背景。

10 . 宋人偏爱画竹、画梅、画菊。北宋文人画家文同在画作《咏竹》中赞扬竹子具有“心虚异众草，节劲逾凡木”的品格。宋末郑思肖喜好画菊，他在《题画菊》中写道：“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”这反映出，宋代文人画

A．注重表现人物的精神气质

B．表现文人士大夫的理想人格

C．体现现实主义的绘画理论

D．重视形似与神韵的高度统一