1 . 明末清初画家石涛主张绘画要“师法自然”“师造化”，提倡“唯我”“一画之法，乃自我立”，强调“夫画者，从于心者也”，以彰显自我性灵，抒发内心情感。这表明明清之际的文化（     ）

A．蕴含自我独立意识	B．遵循自然变化规律
C．旨在提升道德修养	D．具有开放包容色彩

2 . 加拿大皇家艺术学院院士刘荣黔在谈及“中西方艺术创作的相通之处”时，表示“艺术是一门语言，（我）一直认为我们要讲‘世界语’，一定要带有‘乡音’的世界语才会动人”，刘院士意指艺术创作（     ）

A．要重视中西文化的结合	B．要注重根植于民族文化
C．要讲究创作形式的趋同	D．要重视彰显出个人风格

3 . 下图为元代任仁发的《二马图》。右边是一匹膘肥肉壮昂首踏步的花马，跟着的则是一匹步履蹒跚肋骨清晰可见的低头瘦马。画风舍南宋而直入晋、唐，画幅一角的题跋道：“世之士大夫廉滥不同而肥瘠系焉。”对此画作的鉴赏正确的是

A．对自然景物的刻画注重求工求似	B．复杂的社会矛盾使画家以笔墨寄兴
C．描绘重大政治事件体现时代新风	D．文人士大夫画家借复古来追思盛唐

4 . 春秋时期楚国在绘画领域取得了突出的成就。《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》是迄今所见中国古代最早的两幅帛画，被誉为“早期国画的双璧”。两幅帛画的主题反映了

A．华夏族浪漫主义精神	B．楚国劳动人民的艰辛
C．现实主义绘画风格	D．文人画的艺术特点

5 . 唐代绘画中有重鞍马的风气。天宝年间，曹霸喜画瘦马，取马于真形，“重在筋骨”，笔墨生动，杜甫形容其“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”。之后，曹霸弟子韩幹所画马则奇毛异状，筋骨既圆，蹄甲皆厚，其丰肥壮美之貌与曹霸不同。这在一定程度上反映了

A．唐代画家审美意识的转变	B．鞍马画成为文人画的主要内容
C．经济发展影响了绘画风格	D．画家们创作题材的丰富与扩大

6 . 元朝建立后统治者一度废除科举、画院制度，使很多文人空怀满腹诗书，以致绘画成了他们发泄的工具，隐逸思想在元代文人画中屡有表现，下图黄公望的《雨岩仙观图》。这反映了

A．文人画反映画家对社会的抗争	B．文人通过艺术手段表明操守
C．时代变迁对艺术创作的影响	D．文人画体现作者对现实的关注

7 . 塞尚在创造名画《圣维克多山》时，轮廓线条非常松弛，色彩漂浮在物体上，以保持独立的自身特征。画家把客观的现实转化为主观的造型，让画中的理性结构和自己的主张结合成一种永恒的艺术形式。与这种创作精神相似的是（       ）
   

A．	B．
C．	D．

8 . 北宋时期，宋徽宗大力扶持书画艺术，涌现出一大批优秀的传世画作。画院年轻画师王希孟所绘《千里江山图》（节选）便是其中的山水画代表，此画以长卷形式展现了烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山，构成了一幅美妙的江南山水图。这幅作品集中体现了

A．关注自然的审美取向	B．贴近市俗的风景描绘
C．江南优美的田园风光	D．宫廷画的意境和趣味

9 . 《离婚诉》（下图所示）这幅木刻版画创作于1942年，该作品体现出创作者对婚姻问题及妇女解放运动的复杂性有了更深刻的认识。该木刻板画创作

A．反映了边区社会经济的发展	B．融入了传统绘画的写意风格
C．体现了妇女思想观念的转变	D．展示了苏区土地革命的成果

10 . 如图是清代画家黄慎的《渔翁渔妇图》。渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可掬，面向鱼妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。画的左上方自题：“渔翁晴网趁斜阳，渔妇携筐入市场，换得城中盐菜米，其余沽出横塘酒”。对此画解释正确的是

A．体现了古代民众生活富足安乐	B．作品富有现实主义色彩
C．表明当时美术出现全新的类型	D．传统绘画开始商品化