1 . 下图是唐代周舫的名画《簪花仕女图》。其中有两只由高昌转献的、来自东罗马帝国的犬种“猧儿狗”（即“拂林狗”）。该作品

A．具有较高的艺术和史料价值	B．反映出唐代民族交融的盛况
C．说明唐代社会生活丰富多彩	D．证明唐代妇女社会地位超然

2 . 如图是明末清初画家恽寿平所作的《秋卉狸猫图》，题诗曰：“偃草雄风势壮哉，怒猊腾掷下苍苔。于今社鼠应难捕，闲觑花阴蛱蝶来。”该作品

A．迎合了市民阶层的审美趣味	B．反映了艺术作品的教化功能
C．突破了传统文人画创作局限	D．表达了作者寄兴托志的情怀

3 . “飞天”是指佛教传说中的天神。下面壁画中图1是敦煌莫高窟的249窟西魏时期带有西域风格的飞天形象。图2是敦煌莫高窟的296窟北周时期带有中原风格的飞天形象。图3是榆林窟10窟西夏时期带有西夏风格的飞天形象。 据此可知

A．飞天艺术形象受到少数民族文化与中原文化等影响

B．飞天艺术形象体现了佛教中国化的过程

C．儒家思想在敦煌的传播决定飞天艺术形象创作

D．飞天艺术形象是中国雕塑的典型代表

4 . 下图为秦与唐壁画中马匹的形象。两者都采用夸大马匹身躯，缩小头部和腿部的方法来突出马的健硕，但唐代马匹更加华丽圆润。对其解读正确的是

A．中外交流提高了艺术水平	B．时代导致审美观念的对立
C．民族交融改变了绘画风格	D．绘画艺术在传承中有发展

5 . 齐白石在论及国画创作的基本趣旨时说；“太似媚俗，不似欺世，妙在似与不似之间”。下列艺术作品，与这一趣旨的基本精神一致的是
① 郎世宁《八骏图》之一② 颜真卿书法③唐寅《山路松声图④张旭《古诗四帖》

A．②③④

B．①③

C．①②④

D．③④

6 . 宋代的山水画家没有完全脱离真山真水的情趣，而是强调对于山水程式化、规律化符号的总结，努力把握再现不同的景物特征，注重将个体生命意识融入绘画。宋代的山水画创作

A．取决于作者的主观想象	B．体现出个体意识觉醒
C．折射出商品经济的发展	D．受到理学意蕴的影响

7 . 如图是晚清画家吴昌硕1918年的画作《岁朝清供图》。“岁朝清供”是以清雅之物人画，迎接新岁，寄托吉祥寓意，祈祷来年平安顺遂的画作。此作由红梅、水仙、蒲草、果蔬等诸品花果与各种秀石文玩组成，并辅以题跋、印章，笔墨遒劲古拙。据此可知，该作品

A．寄寓了画家远离尘世的理想	B．受到近代西方绘画风格影响
C．兼具雅俗共赏的艺术特点	D．旨在歌颂太平盛世局面

8 . 意大利拉斐尔与明代唐寅都是15世纪向16世纪过渡时期的绘画大师。唐寅开创了“削肩仕女图”，作品中的仕女肩若削成，腰如丝索，呈现出男权下女性的抑郁与柔弱。拉斐尔笔下的圣母则被诠释成一位慈祥的母亲，美丽、端庄、温和动人。据此可知两者的作品都

A．是资本主义经济在艺术上的反映	B．使用了相同的绘画工具和材质
C．反映出画家具有人文主义的情怀	D．体现了东西文化的交流与融合

9 . 图2是被孙中山普为“东亚画坛第一巨孽”的广东人李铁夫的一幅水彩画作品《水乡风景》。该作品反映出“画家"

A．汇通中西的精神	B．对革命生涯的回顾
C．坚守东方的艺术	D．推动广东美术发展

10 . 宋代画院如同学校，设立佛道、人物、山水等科目，分门培养人才，画院考试常以古诗句为题，如“踏花归去马蹄香”“乱山藏古寺”“竹锁桥边卖酒家”“蝴蝶梦中家万里”等。这说明，宋代画院试题

A．强调画作形似神韵的统一	B．倡导绘画应表达深邃的意境
C．注重提高画家的文化修养	D．关注对自然景物的逼真摹写