2 . 《唐诗画谱》由明代书商黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱。诗选唐诗五言、六言、七言各五十首左右，书求名公为之挥毫，画请名笔为之染翰，刻版出自徽派名工之手，被时人誉为“诗诗锦绣，字字珠玑，画画神奇”。这

A．体现当时艺术名家辈出	B．折射出新经济因素的发展
C．反映了时人的审美取向	D．说明印刷技术的创新突破

3 . 下图是元朝大画家黄公望82岁时为无用师和尚（郑樗）所绘《富春山居图》（局部），被誉为“中国十大传世名画”之一。作品长639.9厘米，高33厘米，用水墨技法描绘浙江富春江一带的初秋景色，峰峦浑厚，气势雄秀。全图以富春江为背景，用墨淡雅，山水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，笔法简练精到，笔意深远苍茫，将诗、书、画融为一体，极富变化和气韵神采。黄公望此图

A．表达了其回归自然的生活态度	B．重视形似体现了现实主义画风
C．反映了文人画注重写意的特点	D．体现了元代市民阶层文化需求

4 . 材料  王维,字摩诘,唐代诗人、画家。王维多才多艺,又工草隶书法,尤其以诗画著称。他首创破墨山水画之体,务求淡雅。他曾自题诗云:“夙世谬词客,前身应画师。”他又在慈恩寺东院,与毕庶子、郑广丈各作一壁画,时号“三绝”。他还在庚右丞住宅的墙壁上画了一幅山水画并写下题记……“山水松石,妙上上品”。王维所创作的富有诗恋的“文人画”……以后从者渐多,对他的评价也更高。宋代名家苏轼说:“吴生（道子）虽妙绝,犹以画工论。摩诘得之像外,有如仙翮谢笼樊。吾观二于皆神俊。又于维也敛枉无间言。”王维被称为南宗（文人画）之祖。

——摘编自白寿彝《中国通史》

（1）根据材料并结合所学知识,概括王维在绘画艺术上的成就,并简析其成因。
（2）根据材料并结合所学知识,评述王维在中国古代绘画史上的地位。

5 . 欧文忠《盘车图》诗云：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”（《梦溪笔谈》）该诗描绘的绘画及其风格是

A．花鸟画，浓墨重彩	B．山水画，重视写实
C．文人画，重视写意	D．人物画，形神具备

6 . 苏东坡极力推崇王维的作品，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”由此可知王维的作品

A．标志国画进入自觉阶段

B．是山水画的杰出代表

C．初步体现了文人画风格

D．和市民文学紧密相关

7 . “故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”。材料说明唐代文学艺术

A．风格多样，兼收并蓄

B．面向现实，关注社会

C．市民文学，全面繁荣

D．发展兴盛，名家辈出

8 . 苏东坡曾这样评价王维与吴道子的作品：“吴生虽绝妙，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲谢龙樊。”他极力推崇王维，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”苏东坡对王、吴的评价

A．改变了王、吴二人在中国画坛的地位

B．彻底否定了写实、形似的主导思想

C．有利于文人画体系的形成

D．开创了“以形写神”的画风

9 . 杜甫在画家刘单创作的山水屏障画上的题画诗“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”的创作境界颇为后世文人画家欣赏与向往。王右仲评价道：“篇中最得画家三昧，尤在‘元气淋漓障犹湿’一语，试一想象，此画至今在目。”这说明

A．唐诗的表意功能胜于文人画

B．文人画追求诗画一体的意境

C．中国古代艺术内容是相通的

D．文人画是对唐诗的继承和发展

10 . 姚茫父的《中国文人画之研究·序》载：“唐王右丞（维）援诗入画，然后趣由笔生，法随意转，言不必宫商而邱山皆韵，义不必比兴而草木成吟。”这反映文中人画的特点是

A．讲究笔墨情趣

B．追求形象逼真

C．强调通俗朴实

D．注重工整细致