1 . 蔡元培曾评价:“中国之画,与书法为缘,而多含义学之趣味。故中国之画,以气韵胜,善画者多工书面能诗。”他强调中国画

A．追求神韵与意趣	B．体现艺术开放包容
C．艺术植根于生活	D．力图反映真实生活

3 . 《唐诗画谱》由明代书商黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱。诗选唐诗五言、六言、七言各五十首左右，书求名公为之挥毫，画请名笔为之染翰，刻版出自徽派名工之手，被时人誉为“诗诗锦绣，字字珠玑，画画神奇”。这

A．体现当时艺术名家辈出	B．折射出新经济因素的发展
C．反映了时人的审美取向	D．说明印刷技术的创新突破

4 . 下图是元朝大画家黄公望82岁时为无用师和尚（郑樗）所绘《富春山居图》（局部），被誉为“中国十大传世名画”之一。作品长639.9厘米，高33厘米，用水墨技法描绘浙江富春江一带的初秋景色，峰峦浑厚，气势雄秀。全图以富春江为背景，用墨淡雅，山水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，笔法简练精到，笔意深远苍茫，将诗、书、画融为一体，极富变化和气韵神采。黄公望此图

A．表达了其回归自然的生活态度	B．重视形似体现了现实主义画风
C．反映了文人画注重写意的特点	D．体现了元代市民阶层文化需求

5 . 近代有美术史家曾言：“文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣。”该学者旨在强调文人画的特点是

A．描绘山水，讲究布局	B．注重写实，现实感强
C．诗书画印，素养齐全	D．表现个性，蕴含精神

6 . 下图是中国邮政发行的一组唐代《挥扇仕女图》邮票。票面上的画作不设背景，以工笔重彩绘仕女活动场景，浓丽的着色，头发的勾染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事。这反映出中国传统人物画的特点是

A．构图复杂，比例失衡	B．以形写神，诗画合一
C．情景再现，形象生动	D．对比强烈，气势雄壮

7 . 某学者在论中国画的特质时说：“诚如诗人发现逃避都市竞争的最好出处是自然，以及哲学家在自然里寻求道德的典范和人生的指引，画家也在悠悠的溪旁沉思，在深山中忘怀了自己，感到这种莫名的精神在这些无言而永恒的事物中，比在纷扰的人生和人们的思维中，表现得更清楚。”据此可知，该学者认为的中国画是（　　）

A．诗画同源的世俗风情画	B．追求道德规范的人物画
C．类型多样的工笔花鸟画	D．崇尚自然的文人山水画

8 . 如图为明代徐温的《墨葡萄图》，题诗是：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可见该诗画艺术风格是

A．山水画，重视写实	B．文人画，重视写意
C．风俗画，刻画习俗	D．人物画，形神俱备

9 . 欧文忠《盘车图》诗云：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”（《梦溪笔谈》）该诗描绘的绘画及其风格是

A．花鸟画，浓墨重彩	B．山水画，重视写实
C．文人画，重视写意	D．人物画，形神具备

10 . 苏东坡极力推崇王维的作品，誉之为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”由此可知王维的作品

A．标志国画进入自觉阶段

B．是山水画的杰出代表

C．初步体现了文人画风格

D．和市民文学紧密相关