A.扩大统治基础 |
B.发展戏曲副业 |
C.提升官员素质 |
D.消除冗官冗兵 |
A.得到国际社会广泛认可 |
B.影响国外剧作家的创作思维 |
C.是世界优秀文化的代表 |
D.代表了中国戏剧的最高水平 |
A.川剧 |
B.花鼓戏 |
C.京剧 |
D.黄梅戏 |
①书案上有毛笔、纸张
②一摞印制的书籍
③墙上挂有临摹的《步辇图》
④墙角放有青铜编钟
A.①② |
B.③④ |
C.①④ |
D.②③ |
A.散曲 |
B.元杂剧 |
C.京剧 |
D.粤剧 |
A.1790年,四大徽班进京后与北京剧坛的多剧种经过五六十年的融汇,演变成为京剧 |
B.角色可分为:生(女人)、旦(男人)、净(男人)、丑(男、女人皆有)四大行当 |
C.京剧脸谱中的白脸象征正直无私,黑脸代表阴险奸诈 |
D.梅兰芳是著名的“同光十三绝”之一 |
A.京剧是中国古老的艺术之一 |
B.京剧的服饰华丽,体现了中国文化雍容华贵的一面 |
C.京剧是中国最成熟的戏剧 |
D.京剧是中国传统文化的代表 |
A.凸显了徽剧在艺术形态上的主导性 |
B.折射出中国传统戏剧的包容性 |
C.为新型艺术形式的出现奠定了基础 |
D.丰富和拓展了京剧的表现形式 |
A.同徽剧、汉剧及其他剧种相互融合而成 | B.在明代形成成熟的表演体系 |
C.涌现出了谭鑫培、梅兰芳等众多艺术大师 | D.将中国传统戏曲推向新的高峰 |
材料一 清朝前期,北京作为全国政治文化中心,昆曲和各种地方戏曲,同城争辉。乾隆末年,安徽的徽剧戏班进京演出,风行一时。道光年间,又有湖北汉剧艺人进京,参加徽班的演出,形成“徽汉合流”的局面。经过广大徽汉艺人的表演实践,徽剧与汉剧相互融合,兼收其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式,形成了一种综合性表演艺术——京剧。京剧集唱、念、做、打、舞为一体,通过生、旦、净、丑四大行当,以程式化的表演手段叙演故事,刻画人物,表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲等感情。同治光绪年间,京剧走向成熟,涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名京剧表演家,京城中“上至达官贵人,下至平民百姓,都将京剧作为最时髦的娱乐方式”。京剧由北京走向全国,成为全国广为流传的剧种。
——摘编自傅谨《京剧学初探》
材料二 19世纪末20世纪初,随着中国社会政治变革以及西方文化思想在中国的传播,一批具有民主爱国思想的知识分子提出“诗界革命”“新文体运动”等口号,一场京剧改良运动由此拉开。梁启超在《新民丛报》上发表自己的见解:“念及立国根本,在振民精神,因此著了几部小说传奇,佐以许多诗词歌曲,庶几市街传颂,妇孺知闻,将来民智渐伸,或者国耻可雪。
1904年,上海创办了我国第一家以戏曲为主的文艺期刊《二十世纪大舞台》,其宗旨是“改恶俗,开通民智,提倡民族主义,唤起国家思想”,十分鲜明地把京剧改良与革命运动结合起来。
1908年,夏氏兄弟等联合商界人士集资在上海建造了新式剧场——新舞台,从国外引进了布景、灯光设备与新技术,上演《明末遗恨》《波兰亡国惨》《秋瑾》等剧目。“新舞台可以说是中国舞台史上一次大革命”,大大推动了京剧的发展。
——摘编自沈鸿鑫《京剧改良运动与海派京剧》
(1)根据材料一并结合所学知识,概括京剧的特点及产生背景。
(2)根据材料二并结合所学知识,简析19世纪末20世纪初京剧发生的新变化。