1 . 中国古代戏剧在明清时期形成了所谓的“洞房花烛”模式、“金榜题名”模式和“衣锦还乡”模式，体现了一种“大团圆”主义。此种戏剧模式

A．抨击了封建君主专制制度	B．反映了人们的世俗追求
C．冲破了理学对思想的束缚	D．说明科举制度的发展

2 . 元杂剧标志着中国古代戏曲艺术成熟，其发展的主要原因是(　　)

A．统治阶级的提倡	B．士大夫阶层的壮大
C．商品经济的发展	D．文学艺术不断成熟

3 . 元杂剧以宋金杂剧为基础，融合唐宋以来的音乐、说唱、舞蹈等伎艺而形成。由此来看，元杂剧

A．是各种艺术的源头	B．是语言艺术
C．是缺乏创新的艺术	D．是综合性舞台艺术

4 . 演艺场所作为演艺产业链中的一部分,凸显出极其重要的作用。唐代宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所是

A．勾栏

B．瓦舍

C．舞坛

D．梨园

5 . 关于中国古代戏曲艺术的表述，不正确的是

A．中国的戏曲从原始歌舞发展而来	B．春秋战国时期，出现了专门以乐舞为业的艺人
C．宋朝时期，产生了中国最早的戏曲	D．明清时期，戏曲艺术开始走向成熟

6 . “饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”这句谚语是下列哪一艺术形式的体现(　　)

A．书法

B．京剧

C．剪纸

D．绘画

7 . 京剧号称“国剧”，以下表述与其不符的是(     )

A．京剧由徽调发展而来

B．京剧的诞生标志着中国古代戏曲艺术的成熟

C．京剧的产生与繁荣得益于其融会贯通、兼收并蓄

D．京剧的第一个繁荣时期是在同治、光绪年间

8 . 朝野并存、五方杂处的京师文化，使它融会了宫廷趣味与民问精神、南方风情与北方神韵。就创作而言，虽然没有出现过能与关汉卿相婕美的大家，但它的意义在于民众喜闻乐见，能寓教于乐。这里的“它“应是指

A．宋词

B．元曲

C．明清小说

D．京剧

9 . 某中学研究性小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。同学们就栏目标题提出四组方案，其中准确的是                                                            （     ）

A．乾嘉落户同光扬名民族瑰宝	B．戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩
C．元末初创京城献礼声名鹊起	D．四大徽班康乾京华独领风骚

10 . 歌曲《说唱脸谱》中唱道：“蓝脸的窦尔顿盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳┅┅歌中所述的戏曲形式是

A．南戏

B．杂剧

C．京剧

D．昆曲