1 . 唐代的宫廷乐舞,既有本土特色，还有汉族与少数民族交融的体现，以及来自印度、高丽、 日本等外国的元素，形成了乐舞发展的又一个高峰时期。该现象出现的主要原因是

A．儒学思想的重构	B．主流思想的嬗变
C．市民阶层的兴起	D．开明政策的实施

2 . 著名艺术家梅兰芳所代表的艺术形式——京剧，形成于

A．元朝

B．明朝

C．中华民国时期

D．清朝道光年间

3 . 如图为按年代绘制的文化发展演进示意图，图中1和2应按顺序填写

A．毕昇活字印刷术王羲之《兰亭序》	B．诗歌发展黄金期文人画繁荣期
C．蔡伦改进造纸术关汉卿《窦娥冤》	D．四大名著已问世戏曲艺术成熟

4 . 《牡丹亭》是著名的昆曲作品。下列说法准确的有
①由明代的戏剧家梁辰鱼创作②被誉为“昆剧之母”
③可以通过折子戏独立演出④旋律很美,但艰涩难懂

A．①②③

B．①②④

C．①③④

D．②③④

5 . 与唐宋瓷器不同，国内销售的元青花瓷出现大量人物故事题材图案。以下解释准确的是

A．杂剧故事被移植到青花纹饰中	B．根据欧洲商人的订单专门设计
C．推动京剧由北京走向全国各地	D．反映了文人画表现个性的特点

6 . 京剧脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能。如红色脸谱表示忠诚耿直、热情吉祥；黑色脸谱表示豪爽粗暴、刚正不阿。由此可知，京剧脸谱艺术

A．注重人物性格的多变	B．具有社会教化的功能
C．折射了社会伦理秩序	D．表明了戏剧艺术成熟

7 . 京剧中的水白脸表示阴险奸诈、善用心计。曹操、赵高、严嵩等形象在京剧表演中属于水白脸。随着京剧的流传，逐步固化了曹操、赵高、严嵩等人在民间的形象。这种现象

A．歪曲了历史的本来面目	B．有利于在民间普及历史知识
C．进一步强化了传统价值观	D．提高了京剧在戏剧中的地位

8 . 戏曲专家王世华指出：“徽商为戏剧提供了生存的条件、成长的舞台，戏剧给徽商提供了精神的享受；架设了和官员沟通的桥梁。乾隆皇帝是戏迷，虽经常征调戏班到宫中演出却仍不过瘾，还要不远千里六次到扬州看戏。甚至有徽商组织戏剧班进京为乾隆祝寿，影响轰动。”这表明

A．乾隆皇帝大力提倡京剧艺术	B．徽剧已成为通俗文化的主流
C．官商积极互动促进戏剧发展	D．徽商致力于推动艺术商业化

9 . 在中国舞台艺术中集中国文艺之大成，有“近代百戏之祖”之誉的戏曲品种是

A．元杂剧

B．昆曲

C．明传奇

D．京剧

10 . 明初，《大明律》提倡演出“劝人为善”的戏剧，凡“亲王之国，必以词曲千七百本赐之”。同时，富含世俗情趣的市民戏剧演出日盛。这表明

A．明初艺术社会功能趋于多元	B．明朝戏剧创作摆脱理学束缚
C．政治导向决定戏剧发展潮流	D．中国传统戏剧形式日臻成熟