徽、汉调 | 京之皮黄(京剧) | |
发言 | 两派唱白纯用方言乡语 | 平仄阴阳、尖团清浊分别甚清,颇有昆曲家法 |
唱腔 | 汉调净角用窄音假嗓 | 皮黄净角用阔口堂音,系本诸昆腔 |
行为 | 京剧,举止、气象雍容大雅,较徽、汉两派,判若天渊 |
A.昆曲与徽汉两调之差异 | B.京剧起源,昆曲贡献更大 |
C.徽、汉两调各有其特点 | D.京剧是民族文化交融的产物 |
声腔类别 | 梆子腔 | 高腔 | 皮黄 |
分布地域(今) | 山西、陕西、河北、河南、山东 | 江西、四川、湖南、浙江、福建 | 湖北、安徽、广东、广西、云南 |
A.带有浓厚的地方色彩 | B.各剧种交流十分频繁 |
C.在发展中得到了完善 | D.迎合了当地生产需要 |
领域 | 变化 |
文学方面 | 文章由重形式改为重自由表达。 |
美术方面 | 以五代为分界,以前的壁画大多强调传统风格,以后的水墨画则采用表现自己意志的自由方法。 |
音乐方面 | 唐代以舞乐为主,乐律重形式;宋代以后,随着杂剧的流行,通俗艺术较盛,品味较古的音乐下降,变得单纯以低级的平民趣味为依归。 |
由此可知,这一时期
A.文学艺术内容渐趋低俗 | B.商品经济空前繁荣发展 |
C.城市市民数量不断增加 | D.文学艺术出现显著变革 |
A.①②④③ | B.①④②③ | C.③②①④ | D.④②①③ |
时期 | 戏曲代表 | 表演区 | 观众区 | 说明 |
春秋战国 | 优伶 | 贵族厅堂、殿庭、院落 | 殿庭、座席、帐篷 | 优伶大都为奴隶 |
汉魏 | 百戏 | 百戏是歌舞杂剧的融合观众区拍起 | ||
隋唐 | 歌舞 | 歌台:舞台:乐棚 | 神庙广场 | 表演区拍起 |
宋元 | 杂剧 | 舞亭,乐亭,后台(准备区) | 神庙广场 | 瓦舍勾栏表演台加屋顶:出现固定的演出场所 |
明清 | 南戏、京剧、各种地方戏 | 增加伴奏区 | 神庙广场、街巷、会馆、城乡宗祠、酒楼茶馆 | 前台加宽,后台加大 |
指出上表中反映的中国古代戏剧发展趋势的三个方面,并加以说明。
徽、汉调 | 京之皮黄(京剧) | |
发言 | 两派唱白纯用方言乡语 | 平仄阴阳、尖团清浊分别甚清,颇有昆曲家法 |
唱腔 | 汉调净角用窄音假嗓 | 皮黄净角用阔口堂音,系本诸昆腔 |
行为 | 京剧,举止、气象雍容大雅,较徽、汉两派,判若天渊 |
A.昆曲与徽汉两调之差异 |
B.京剧起源,昆曲贡献更大 |
C.徽、汉两调各有其特点 |
D.京剧是中西文化交融的产物 |
徽、汉调 | 京之皮黄(京剧) | |
发音 | 两派唱白纯用方言乡语 | 平仄阴阳、尖团清浊分别甚清,颇有昆曲家法 |
唱腔 | 汉调净角用窄音假嗓 | 皮黄净角用阔口堂音,系本诸昆腔 |
行为 | 京剧,举止、气象雍容大雅,较诸徽、汉两派,判若天渊 |
A.昆曲与徽汉两调之差异 |
B.京剧起源,昆曲贡献更大 |
C.徽、汉两调各有其特点 |
D.京剧是民族文化交融的产物 |
材料 某学者在研究中国古代文学艺术时就其主要特征归纳总结为:一、尚中贵和;二、海纳百川;三、人本精神。下表是其中一个方面特征的归纳总结
特征: |
原因: |
例证:1.古代音乐重八音克谐,但定有主音,一般以宫调为主 |
2.古代人物画中突出主要人物,山水画中突出主峰如《步辇图》中的唐太宗 |
3.古代戏曲中的悲剧即使忠臣义士走向死亡,但最后总会得以平反昭雪如京剧《精忠旗》中的岳飞 |
4. |
5. |
根据材料并结合所学知识把上表缺失部分补充完整。
(说明:①补充部分的二条例证不能属于同一艺术门类或同一文学体裁②也可选取材料中另外两个特征之一按上表范式列一张新表;其中例证部分至少三条③史实准确,史论结合)
10 . 阅读材料,完成下列要求。
材料一
下表反映的是中国戏曲与古代剧场的演进。
——摘编自罗德胤、秦佑国《中国戏曲与古代剧场发展关系的五个阶段》
材料二
19世纪末,教会学校组织学生演剧,让中国学生堂而皇之地登上舞台,不仅有助于扭转、打破国人的传统偏见,更为重要的是,学生所演之剧,不再是中国旧式的戏本,演剧的方式,也完全不是中国传统旧戏唱念做打的做派,而是直接用外语原文演出外国经典戏剧作品,演剧方式也是严格依照西洋戏剧的样式和要求进行,使其成为当时国人眼中的新潮、时髦之举。进入20世纪之后,伴随着清末“戏曲改良”运动,学生演剧逐渐跃出校园走向社会。受该运动的影响,学生所演的自创剧目的题材也基本上取材于社会时事,主题则和“时装新戏”一样主要来自维新派的社会、政治改良思想。
——摘编自范方俊《清末学生新潮演剧与中国现代戏剧的发生》
(1)根据材料一,概括古代戏剧的发展趋势,并分别指出其依据。
(2)根据材料二,概括近代以来戏剧的变化,并结合所学知识分析其原因。
(3)根据两则材料并结合所学知识,阐述戏剧与社会的关系。