1 . 明清时期，戏曲在江南地区兴盛。秦淮河畔开设众多观戏的茶楼酒馆，甚至有人刊刻戏曲剧作，“以娱民众”。这些现象出现的社会根源是

A．娱乐活动的丰富多彩	B．政府抑商政策的松弛
C．城市商品经济的发展	D．民主色彩思想的兴起

2 . 先秦古籍中有很多关于歌舞活动的记载，如《吕氏春秋》记载：三个人手持牛尾，随音乐节奏歌咏；《帝王世纪》记载：帝尧时代，天下太平，百姓无事，有八九十岁的老人，敲打土堆而唱歌。这反映出，先秦歌舞

A．促进了生产工具的改进	B．体现了与劳动活动的联系
C．再现了奴隶劳动的场景	D．推动了诸子百家学说兴起

3 . 2010年11月16日，在联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第五次会议审议中，京剧获全票通过，人选人类非物质文化遗产代表作名录，被誉为中国国粹的京剧艺术迎来发展史上又一座里程碑。那么京剧与文人画有何相似之处

A．用写意的手法表达情感	B．都具有雅俗共赏的特点
C．都适应了市民阶层的需要	D．都以表现真实的自我为目的

4 . 京剧脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能。如红色脸谱表示忠诚耿直、热情吉祥；黑色脸谱表示豪爽粗暴、刚正不阿。由此可知，京剧脸谱艺术

A．注重人物性格的多变	B．具有社会教化的功能
C．折射了社会伦理秩序	D．表明了戏剧艺术成熟

5 . 民国初年，一批文人改编京剧，在诗词歌赋等文本中选取题材，使剧词更文雅隽永，并参考昆曲、仕女画等文人艺术形式，设计了更为典雅的音乐、服饰、妆扮和舞蹈。京剧因此渐趋“雅化”，演变为具有严谨艺术准则和完整理论体系的剧种。这一变化

A．体现了京剧的传承创新	B．促进京剧艺术平民化
C．响应了文学革命的倡导	D．批判了封建伦理纲常

6 . “京剧的形成是有清以来最为重要的文化现象。清代戏曲一方面是各种声腔纷纷兴起，互相争胜；另一方面又彼此交流，实行新的综合。没有新的综合，就不会有曲调丰富、艺术表现力强大的大型新剧种的出现。”材料反映了京剧

A．是戏曲融合演变的成果	B．已成为“百戏之祖”
C．标志着古代戏曲的成熟	D．是古代戏曲的高峰

7 . 明代中后期，各种戏曲声腔纷纷出现并不断流变，表演艺术家与剧作家大量涌现，剧本创作繁多、演出形式日趋成熟，从乡村僻壤到繁华都会，扮演戏剧蔚然成风。官僚地主、富商巨贾，不仅蓄有家班、家乐，甚至自己也登台演唱。明代中后期，戏曲的流行是因为

A．社会经济发展的现实需要	B．京剧等戏曲元素的广泛传播
C．社会等级观念的日益淡化	D．官府以教化百姓的主要手段

8 . 王国维在《宋元戏曲史》中盛誉元杂剧：“元剧自文章上言之，优足以当一代之文学。又以其自然故，能写当时政治及社会之情状，足以供史家论世之资者不少。”王国维积极肯定元杂剧的主要依据是

A．元杂剧深刻体现了元朝社会的民族压迫

B．元杂剧真实记载了元朝政治黑暗

C．元杂剧反映时人的思想观念和世态民风

D．元杂剧是元朝商品经济发展的产物

9 . 中国文学艺术异彩纷呈，繁花似锦。下列对其表述正确的是

A．图1是东晋顾恺之的作品，吸收了外来文明的特征

B．图2是唐朝吴道子的作品，反映了风俗写意的特征

C．图3是元代关汉卿的作品，反映了质朴真切的特征

D．图4剧种在清朝同光年间产生，反映了“徽汉合流”的特征

10 . “宁穿破，不穿错”、戏曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服装，都是根据人物的年龄、身分、性格、地位、文武官职而定的。该穿蟒的不能穿官衣，该穿素的不能穿花的。这体现了戏剧的表演特性是

A．程式性

B．写意性

C．综合性

D．虚拟性