1 . 如表为中国现代文学史研究的三个阶段。下列对此认识正确的是

A．第一阶段的研究内容主要是“革命文学”

B．第二阶段的文学题材较窄，工农兵文学是主流

C．第三阶段文学的主流是批判现实主义

D．中国的文学研究主要服务于文学形式的创新

2 . 人们对当时的景象用戏言表示：“跑了吭大吭，看个沙家浜；跑着上气不接下气，看个红灯记；朝鲜电影哭哭笑笑，越南电影飞机大炮，阿尔巴尼亚电影莫名其妙，中国电影新闻简报。”该时期最可能是在

A．反右派斗争扩大化中	B．“文化大革命”中
C．1958年“大跃进”中	D．人民公社化运动中

3 . 《沙家浜》是“文革”开始后江青等人推广到全国的样板戏的代表，2017年热播电视剧《人民的名义》中也多次出现《沙家浜》中的“智斗”唱段，这说明

A．样板戏始终广受人民欢迎	B．样板戏只是具有政治功能
C．样板戏具有一定欣赏价值	D．样板戏是“双百”方针的产物

4 . 组织写作小组炮制批判性文章是当时流行的文艺批评方式，且文艺批评的写作主体多为以政治阐释权力的“御用”写作班子或工农兵读者，他们的政治性解读对文艺生产影响显著。当时，这类“文艺批评”

A．配合了反右倾运动的开展	B．满足了广大群众参政的需要
C．有效贯彻了“双百”方针	D．助推了“左”倾思想的发展

5 . 1957年，陈其通等人撰文指出，很少有人提倡社会主义现实主义的创作方法了“真正反映当前重大政治斗争的主题有些作家不敢写了”，许多人热衷于翻老箱底，“只注意开老花，不注意开新花”。这反映出当时

A．文学创作遵循社会主义改造路线推进

B．维护新的社会制度成为文艺发展主流

C．人民群众对新时代文学发展期望较大

D．“双百”方针在贯彻过程中出现了偏差

6 . 1959年，茹志鹃创作的《高高的白杨树》富有人情味和人性色彩，写法上文笔细腻，清新明快，切入角度小，细节丰富传神，人物形象鲜明感人，但因被人指责没有描写“英雄人物”而遭多方批判。此类事件说明当时

A．文艺批评的政治色彩浓厚

B．新中国文化事业万象更新

C．新中国的文艺成就被完全抹杀

D．文艺战线出现勃勃生机

7 . 1956年苏共二十大后，国际上开始出现大规模的反共反社会主义高潮。在中国毛泽东阶级斗争的弦一下又绷紧起来，越来越强调阶级斗争，并用阶级斗争的观点来解释“双百方针”，强调其阶级斗争的功能，从而导致在意识形态领域的指导思想出现失误，并造成对知识分子认识上的偏差。这说明

A．“双百”方针争议很大

B．“双百”方针得到了较好贯彻

C．文艺工作者不懈努力地工作

D．文艺与它所处的时代密切相关

8 . 20世纪50年代，中共中央提出“百花齐放、百家争鸣”的方针，在文化教育界和科技界引起强烈反响。下列关于“双百方针”说法正确的是

A．它是在社会主义基本制度建立的背景下提出的

B．它主张文化上的“百家争鸣”，科技上的“百花齐放”

C．它的提出一直鼓励着文艺工作者为社会主义建设服务

D．它的指导下诞生了八个革命样板戏等大批文学作品

9 . 毛泽东说：“我们提倡百家争鸣，在各个部门可以有许多派别、许多家，可是就世界观来说，在现代基本上只有两家，就是无产阶级一家，资产阶级一家。”这一主张

A．体现了“双百”方针	B．不利于文艺繁荣
C．造成学术受政治干扰	D．捍卫了社会主义文化

10 . 二十世纪六七十年代，阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》《海岸风雷》《地下游击队》，罗马尼亚电影《多瑙河之波》《橡树，十万火急》，南斯拉夫影片《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》等以战争和革命为题材的电影风靡中国。这种现象出现的背景不包括

A．中国宣传、文化部门的推动

B．当时的中国还处于崇尚革命和英雄的年代

C．当时中国的电影事业逐步走向低潮

D．这些影片与五十年代流行于中国的苏联影片风格上基本不同